Riktlinjer för framförande av Taps

Det finns två musikstycken som särskilt berör amerikanernas hjärtan och känslor – The Star-Spangled Banner och Taps.

För många amerikaner förmedlar Taps ett viktigt budskap genom sina tjugofyra toner. För amerikanska soldater från inbördeskriget och framåt betydde ropet, när det ljöd på natten, att allt var bra. Det gav en känsla av trygghet och säkerhet för dessa militärer och signalerade också att ännu en dag i tjänst för deras land var avklarad och att allt är bra. På grund av den melodiska och gripande karaktären hos melodin är det inte konstigt att den antogs som det sista ropet vid begravningar. Som Gustav Kobbe konstaterade i en artikel i Century från 1898: ”Långsamt och uttrycksfullt spelad har den en öm, rörande och sorgsen karaktär, i överensstämmelse med det faktum att den inte bara spelas för att släcka ljuset utan också över soldatens grav, vare sig han är general eller soldat, så att liksom natten stänger sig över soldatens dag med ”släcka ljuset”, så rullar ridån ner över hans liv med samma anrop.”

I mer än tre decennier har jag spelat Taps på kyrkogårdar, i kapell, vid kaserner och vid minnesgudstjänster. Det finns ceremonier som sticker ut i mitt minne. Av alla de gånger jag har blåst uppropet var de mest minnesvärda de gånger jag blåste upp det vid de okändas grav. För mig är detta den högsta ära som en hornblåsare kan få. Det är militärmusikerns motsvarighet till att ”spela i Carnegie Hall.”

Jag lät kalla vid begravningen av general Ira Eaker, befälhavare för det åttonde flygvapnet under andra världskriget, och vid begravningen av general Godfrey McHugh, flygvapnets medhjälpare till president Kennedy. Jag lät det brittiska ropet ”Last Post” vid graven för en australisk flygare från andra världskriget som är begravd på Arlington National Cemetery, vid en ceremoni där chefen för det australiska flygvapnets stab deltog. Under mer än ett dussin år har jag under de flesta helgerna på Memorial Day uppträtt vid en minnesgudstjänst för Flying Tigers, den flygande gruppen från andra världskriget, vid Old Memorial Amphitheater i Arlington. Detta är särskilt rörande för mig, att se dessa verkliga hjältar från en tidigare generation.

De svåraste begravningarna där jag har blivit ombedd att spela Taps var begravningar av militärer i aktiv tjänst. En sådan var en begravning i Oil City, Pennsylvania för en nittonårig flygare som dödades av en rattfyllerist på väg till sin första tjänstgöring. På kyrkogården var de flesta av de sörjande tonåringarna från hans högstadieskola. När jag började spela, hördes en klagan från dem som kände den unge mannen. Det var svårt att avsluta samtalet. En annan svår tid var när jag ljöd för en väns far som hade tjänstgjort som bombfällare under andra världskriget. När jag tittade på henne innan jag började såg jag att hon bar hans vingar. Ganska svårt…

När jag ropar upp vid en ceremoni blir jag ibland kontaktad av familjemedlemmar som vill tacka mig för att jag var en del av tjänsten. Ett svar som ”Varsågod” har alltid känts olämpligt eller otillräckligt, så jag säger: ”Det är en ära för mig.”

En brist på signalister?

Det är verkligen en ära för mig när jag får chansen att utföra denna ritual för dem som har gett en del av sina liv till vår nation. Och det finns verkligen ett behov av kvalificerade hornblåsare runt om i landet för att utföra denna tjänst.

Förr kunde militära hornblåsare, när de inte var tillgängliga, ersättas av musiker från en VFW- eller American Legion Drum and Bugle Corps eller till och med pojkscouter. Traditionen med hornspelare och trumkårer i dessa organisationer har dock nästan helt försvunnit. Det är verkligen synd, för dessa grupper har länge främjat musikalitet och patriotism.

Med tanke på att över tusen veteraner dör varje dag och att många begravningsgudstjänster endast har en inspelning av Taps som musikaliska hedersbetygelser, undersöker lagstiftarna om det går att få igenom en lagstiftning för att se till att varje familj som begär militära hedersbetygelser för en avliden veteran får tillgång till en levande hornblåsare och ett skjutparti. Jag antar dock att det egentligen inte finns någon brist på hornblåsare utan helt enkelt ett otillräckligt system som för närvarande finns på plats för att se till att alla önskemål om en levande hornblåsare tillgodoses.

Om du är intresserad av att låta Taps vid en begravning kan du kanske meddela dina lokala VFW- och American Legion-poster och lokala begravningsbyråer att du är villig att uppträda vid begravningar, eller kontakta nationalgardets kontor i din delstat och ta reda på om de har ett behov av civila kontraktsbundna hornblåsare för ceremonier. Många hornblåsare och professionella trumpetare är villiga att låta Taps och kan anlitas för denna uppgift.

Det finns organisationer som främjar levande Taps vid begravningar, se www.TapsForVeterans.org

Då få civila hornblåsare i dag har bakgrund som militärmusiker och många är omedvetna om protokollet, är följande riktlinjer skrivna för att ge dem som inte har så stor kunskap om militära ceremonier de grunder som behövs för att göra denna ära. Dessa riktlinjer kan också laddas ner som en PDF-fil HÄR. Jag hoppas att detta hjälper till att vägleda de bugler som har ett uppriktigt intresse av att låta Taps vid begravningar.

Det korrekta utförandet av Taps

TAPS SGM WOODY ENGLISH- PLAYED ON A BACH BUGLE

Det exakta sättet att utföra Taps delar delvis samma osäkerhet som ursprunget till anropet. Det mest uppenbara felet är den rytmiska figur som finns i sjunde, åttonde, tionde, elfte, trettonde och fjortonde tonen. Rytmen för dessa toner bör vara:

De flesta trumpetare spelar dock dessa toner på följande sätt:

Jag har hört detta på många inspelningar, i filmer, vid liveframträdanden, och under den första delen av min artistkarriär var det så jag spelade det. Det korrekta sättet ska vara den raka åttondelsnoten, inte den prickiga rytmen med åttondels- och sextondelsnoter.

Som trumpetare skolad av lärare som är väl insatta i orkester- och sololitteratur fick jag lära mig att vissa solostycken och orkesterutdrag för trumpet ska framföras på ett bestämt sätt. Jag känner samma sak när det gäller Taps. Tänk kanske på att ändra rytmen i Beethovens ”Leonore”-anrop utanför scenen, eller kanske solot i Prokofieffs svit ”Löjtnant Kije”, för att du vill låta den bli föremål för din egen ”tolkning”. Det görs helt enkelt inte, och Taps bör behandlas på samma sätt.

Klangen i Taps kan vara öppen för tolkning när man bestämmer hur länge man ska hålla fermatan över den tredje, sjätte, femtonde och tjugofjärde tonen. Det bör dock inte råda någon tvekan om rytmen som nämns ovan. När du undersöker den tryckta musiken kommer du att se att de flesta buglemanualer innehåller den raka åttondelsrytmen.

Som min grund för den korrekta rytmen att utföra i Taps citerar jag följande:

A. Den viktigaste grunden för min tes är de många bugle-, drill- och taktikmanualer som trycker uppropet. I de flesta manualer är callet skrivet med raka åttondelsnoter. Det mest anmärkningsvärda exemplet på rytmen med prickiga åttondels- och sextondelsnoter är John Philip Sousas bok The Trumpet and Drum. Sousa listar anropet som ”Extinguish Lights” och har ett trumparti skrivet för att ackompanjera anropet. Den korrekta rytmen till Taps finns i praktiskt taget alla andra manualer. Sousa har antagligen gett den titeln ”Extinguish Lights” eftersom det (på den tiden) var den officiella beteckningen.

B. Det bästa beviset för den raka åttondelsnoterytmen kommer från fyra källor:

1. Den ursprungliga 1835 års call of Tattoo från vilken Taps härstammar. En undersökning av de noter som motsvarar dagens Taps visar en jämn rytmisk figur.

2. Biografin om general Butterfield, A Biographical Memorial of General Daniel Butterfield Including Many Addresses and Military Writings, redigerad av Julia Lorillard Butterfield (hans hustru), visar anropet tryckt på sid. 49 med den raka åttondelsnotfiguren.

3. Oliver Willcox Norton publicerade 1903 en pamflett med titeln Two Bugle Calls, där han minns sina dagar i inbördeskriget och diskuterar rop skrivna av general Butterfield. Callet är tryckt på sista sidan.

4. Den 1874 reviderade Upton’s Infantry Tactics visar den första versionen av dagens Taps i en bok från den amerikanska armén. Dessa är ytterst tillförlitliga källor i och med att Butterfield krediteras för anropet och Norton var den förste som spelade det.

C. Det är så som den spelas av alla väpnade styrkor på Arlington National Cemetery vid begravningar, kransnedläggningsceremonier och minnesgudstjänster och vid The Tomb of the Unknown Soldier. Varför utförs den då så ofta felaktigt? Jag tror att anropet ofta har gått runt på rutin och att få hornblåsare har kontrollerat handböckerna. Dessutom har det framförts på det sättet i många Hollywoodfilmer.

Varför bry sig? Som musiker och artister bör trumpetare sträva efter att spela med största möjliga perfektion.

Sidor: 1 2 3