Grindcore
On oktober 16, 2021 by adminPrecursorsEdit
Den tidiga grindcore-scenen förlitade sig på ett internationellt nätverk av bandhandel och DIY-produktion. De mest erkända föregångarna till grindcore-soundet är Siege, en hardcorepunkgrupp, och Repulsion, en tidig dödsmetallgrupp.Siege, från Weymouth, Massachusetts, influerades av klassisk amerikansk hardcore (Minor Threat, Black Flag, Void) och av brittiska grupper som Discharge, Venom och Motörhead. Sieges mål var maximal hastighet: ”Vi lyssnade på de snabbaste punk- och hardcoreband vi kunde hitta och sa: ’Okej, vi ska medvetet skriva något som är snabbare än dem'”, minns trummisen Robert Williams.
Repulsion tillskrivs ofta uppfinningen av det klassiska grind blast-beatet (som spelas med 190 bpm), liksom dess distinkta baston. Särskilt Shane Embury förespråkar bandet som ursprunget till Napalm Deaths senare innovationer. Kevin Sharp från Brutal Truth förklarar att ”Horrified var och är fortfarande den definierande kärnan i vad grind blev; en perfekt blandning av hardcorepunk med metallisk gore, hastighet och distorsion.”
Andra grupper inom den brittiska grindcorescenen, som Heresy och Unseen Terror, har betonat inflytandet från amerikansk hardcorepunk, inklusive Septic Death, samt svensk D-beat. Sore Throat nämner Discharge, Disorder och en mängd europeiska D-beat- och thrash metal-grupper, inklusive Hellhammer, och amerikanska hardcoregrupper, som Poison Idea och D.R.I. Japansk hardcore, särskilt GISM, nämns också av ett antal upphovsmän till stilen. Andra viktiga grupper som nuvarande och tidigare medlemmar av Napalm Death nämner som formativa influenser är Discharge, Amebix, Throbbing Gristle och de tidigare nämnda Dirty Rotten Imbeciles. Postpunk, såsom Killing Joke och Joy Division, har också nämnts som ett inflytande på tidiga Napalm Death.
Brittisk grindcoreEdit
Napalm Death live in Germany, 1987, från YouTube, auktoriserad av Earache Records.
Grindcore som sådan utvecklades under mitten av 1980-talet i Storbritannien av Napalm Death, en grupp som växte fram ur anarko-punk-scenen i Birmingham, England. Medan deras första inspelningar var i stil med Crass, blev de så småningom förknippade med crustpunk. Gruppen började ta till sig alltmer element av thrashcore, postpunk och kraftelektronik. Gruppen genomgick också många personalförändringar. Ett stort stilskifte ägde rum efter att Mick Harris blev gruppens trummis. Punkhistorikern Ian Glasper anger att ”Under flera månader var en gob-smacked publik inte säker på om Napalm Death faktiskt var ett seriöst band längre, så obestridlig nyhet var deras nya trummis med hyperhastighet”. Albert Mudrians forskning tyder på att namnet ”grindcore” myntades av Harris. När Harris fick frågan om hur han kom på begreppet sa han:
Grindcore kom från ”grind”, vilket var det enda ord jag kunde använda för att beskriva Swans efter att ha köpt deras första skiva 1984. Sedan med den här nya hardcore-rörelsen som verkligen började blomma ut 1985 tyckte jag att ”grind” verkligen passade in på grund av hastigheten så jag började kalla det för grindcore.
Andra källor motsäger Harris’ påstående. I en artikel i tidskriften Spin skriven om genren förklarar Steven Blush att ”den man som ofta krediteras” för att ha döpt stilen till grindcore var Shane Embury, Napalm Deaths basist sedan 1987. Embury erbjuder sin egen redogörelse för hur grindcore-”soundet” kom till:
Såvitt gäller hur hela det här soundet startade var vi verkligen inne på Celtic Frost, Siege – som är ett hardcoreband från Boston – en hel del hardcoreband och dödsmetallband, och en del industriella bullerband som de tidiga Swans. Så vi skapade bara en blandning av alla dessa saker. Det är bara allt som går i 160 kilometer i timmen, i princip.
Earache Records grundare Digby Pearson håller med Embury och säger att Napalm Death ”satte hardcore och metal genom en accelerator”. Pearson säger dock att grindcore ”inte bara handlade om hastigheten på trummorna, blastbeats osv”. Han hävdade att ”det faktiskt myntades för att beskriva gitarrerna – tunga, nedstämda, dystra, hårda riffande gitarrer ’grind’, så det var vad genren beskrevs som, av de musiker som var dess nyskapande förespråkare.”
Men samtidigt som den var slipande uppnådde grindcore ett visst mått av synlighet för mainstream. New Musical Express presenterade Napalm Death på sitt omslag 1988 och förklarade dem som ”det snabbaste bandet i världen”. Som James Hoare, biträdande redaktör för Terrorizer, skriver:
Det kan hävdas att ingen gren av extrem metal (med en touch av hardcore och postpunk som smaksättning), har haft ett så stort genomslag utanför det stängda samhället av patch-jackor och circle-pits som grindcore har haft i Storbritannien. Genren är en del av den brittiska musikaliska erfarenheten.
Napalm Deaths seismiska inverkan inspirerade andra brittiska grindcoregrupper på 1980-talet, bland annat Extreme Noise Terror, Carcass och Sore Throat. Extreme Noise Terror, från Ipswich, bildades 1984. Med målet att bli ”det mest extrema hardcorepunkbandet genom tiderna” tog gruppen Mick Harris från Napalm Death 1987. Ian Glasper beskriver gruppen som ”pissigt hatiskt buller med sina rötter någonstans mellan tidiga Discharge och Disorder, med Dean och Phil som driver sin karaktäristiska vokala extremitet till sin absoluta gräns”. År 1991 samarbetade gruppen med acid house-gruppen The KLF och uppträdde tillsammans med gruppen på scenen vid Brit Awards 1992. Carcass släppte Reek of Putrefaction 1988, som John Peel förklarade som sitt favoritalbum för året trots dess mycket dåliga produktion. Bandets fokus på gore och anatomisk förruttnelse, både textmässigt och i omslagsbilderna, inspirerade goregrind-subgenren. Sore Throat, som av Ian Glasper sägs ha intagit ”kanske den mest kompromisslösa anti-musikställningen”, var inspirerade av såväl crustpunk som industriell musik. Vissa lyssnare, som Digby Pearson, ansåg att de helt enkelt var ett skämt eller en parodi på grindcore.
Under det följande decenniet blev två pionjärer inom stilen alltmer kommersiellt gångbara. Enligt Nielsen Soundscan sålde Napalm Death 367 654 enheter mellan maj 1991 och november 2003, medan Carcass sålde 220 374 enheter under samma period. Inkluderandet av Napalm Deaths ”Twist the Knife (Slowly)” på Mortal Kombat-soundtracket gav bandet en mycket större synlighet, eftersom kompilationen nådde en topp 10-placering på Billboard 200-listan och blev platina på mindre än ett år. Stilens upphovsmän har uttryckt en viss ambivalens när det gäller grindcores senare popularitet. Pete Hurley, gitarrist i Extreme Noise Terror, förklarade att han inte hade något intresse av att bli ihågkommen som en pionjär inom denna stil: ”Grindcore var en legendariskt dum term som myntades av en hyperaktiv grabb från West Midlands, och den hade ingenting med oss att göra överhuvudtaget. ENT var, är och – misstänker jag – kommer alltid att vara ett hardcorepunkband … inte ett grindcoreband, ett stankcoreband, ett trampcoreband eller någon annan sub-sub-sub-sub-core-genredefinierande term som du kan komma på”. Lee Dorian från Napalm Death angav att ”Tyvärr tror jag att samma sak hände med grindcore, om du vill kalla det så, som hände med punkrocken – alla de stora originalbanden blev bara plagierade av en miljard andra band som bara kopierade deras stil identiskt, vilket gjorde att den inte längre var originell och inte längre extrem.”
Nordamerikansk grindcoreRedigera
Journalist Kevin Stewart-Panko hävdar att den amerikanska grindcore på 1990-talet lånade från tre källor: Brittisk grindcore, de amerikanska föregångarna och death metal. Eftersom de tidiga Napalm Death-plattorna inte fick stor spridning i USA tenderade de amerikanska grupperna att hämta inspiration från senare verk, till exempel Harmony Corruption. Amerikanska grupper använder också ofta riff som är hämtade från crossover thrash eller thrash metal. Tidiga amerikanska grindutövare var bland annat Terrorizer och Assück. Anal Cunt, en särskilt dissonant grupp som saknade en basist, var också särskilt inflytelserika. Deras stil kallades ibland för ”noisecore” eller ”noisegrind” och beskrevs av Giulio från Cripple Bastards som ”det mest antimusikaliska och nihilistiska ansiktet på extrem musik vid den tiden”. Brutal Truth var en banbrytande grupp på den amerikanska scenen i början av 1990-talet.
Sharp anger dock att de var mer inspirerade av Dark Angels thrash metal än de brittiska grupperna. Discordance Axis hade en mer teknisk spelstil än många av föregångarna och hade en mycket mer utsmyckad visuell och produktionsstil. Scott Hull är framträdande på den samtida grindcore-scenen, genom sin medverkan i Pig Destroyer och Agoraphobic Nosebleed. ANb:s Frozen Corpse Stuffed with Dope har beskrivits som ”grindcores Paul’s Boutique” av Village Voice-kritikern Phil Freeman, på grund av dess ”hyperreferentiella, omöjligt täta spärr av samplingar, blastbeats, telefonsvarare och obegripligt bölade skällsord”. Pig Destroyer är inspirerad av thrash metal, som Dark Angel och Slayer, sludge metal från Melvins och grindcore praktiserad av Brutal Truth, medan Agoraphobic Nosebleed hämtar inspiration från thrashcore och powervåld, som D.R.I. och Crossed Out. Pig Destroyers stil kallas ibland för ”deathgrind”, på grund av förekomsten av influenser från death metal, liksom Cattle Decapitation.
Pig Destroyers ”Gravedancer”, från YouTube, auktoriserad av Relapse Records.
The Locust, från San Diego, hämtar också inspiration från powervåld (Crossed Out, Dropdead), första vågens screamo (Angel Hair), obskyr experimentell rock (Art Bears, Renaldo and the Loaf) och dödsmetall. The Locust beskrevs ibland som ”hipster grind” på grund av sin fanbas och sina modeval. I Los Angeles drog även Hole initialt influenser från grindcore i sina tidiga utgivningar, särskilt på singlarna ”Dicknail” och ”Teenage Whore” samt på debutalbumet Pretty on the Inside (1991), som alla innehöll sexuellt provocerande och våldsamma texter, samt den kraftiga distorsionen och det fluktuerande tempot som kännetecknar genren. Frontkvinnan Courtney Love uppgav att hon ville fånga de utmärkande elementen i grindcore samtidigt som hon införlivade en mer popbaserad melodisk struktur, även om bandet tog avstånd från stilen i sina senare utgivningar.
Andra senare framstående grindcoregrupper i Nordamerika inkluderar Brujeria, Soilent Green, Cephalic Carnage, Impetigo, och Circle of Dead Children. Fuck the Facts, en kanadensisk grupp, praktiserar klassisk grindcore, som kännetecknas av att ”metronom-precisionstrummor och riff förekommer i överflöd, liksom vokala skrik och growls” enligt AllMusic-recensenten Greg Prato.
Kontinentaleuropeisk grindcoreEdit
Europeiska grupper, som Agathocles från Belgien, Patareni från Kroatien och Fear of God från Schweiz, är viktiga tidiga utövare av stilen. Filthy Christians, som skrev kontrakt med Earache Records 1989, introducerade stilen i Sverige, D.D.T. & Fear of Dog var pionjärer inom grind & noise i Serbien sedan mitten av 80-talet, Extreme Smoke 57 i Slovenien i början av 90-talet, medan Cripple Bastards etablerade italiensk grindcore. Giulio från Cripple Bastards hävdar att själva namnet tog tid att migrera från Storbritannien, och att stilen under en tid kallades ”death-thrashcore” i Europa.
Nasum, som uppstod från den svenska death metal-scenen, blev en populär grupp som tog upp politiska ämnen ur ett personligt perspektiv.
Anders Jakobson, deras trummis, rapporterade att ”Det var alla dessa olika typer av människor som gillade det vi gjorde. Vi gjorde grindcore lite lättare att lyssna på på bekostnad av de inbitna grindcore-fansen som tyckte att vi var, ja, inte utförsäljare, men inte riktigt trogna den ursprungliga essensen av grindcore”. Andra svenska grupper, som General Surgery och Regurgitate, praktiserade goregrind. Inhume från Nederländerna, Rotten Sound från Finland och Leng Tch’e från Belgien var senare europeiska grupper som praktiserade grindcore med inslag av death metal. På 2000-talet hade det belgiska Aborted ”vuxit in i rollen som viktiga bidragsgivare till death-grind-genrerna”.
Grindcore i asiatiska länderRedigera
Under 2010 skrev det singaporianska bandet Wormrot på ett inspelningskontrakt med Earache Records.
Lämna ett svar