F-dur

Och även om F♭-dur vanligtvis noteras som dess enharmoniska motsvarighet till E-dur, eftersom E-dur endast har fyra skarpa punkter i motsats till F♭-dur’s åtta låga punkter (inklusive B

), så används F♭-dur i en del av Richard Strauss’ Metamorphosen, vilket en kommentator har kallat ”en bitter enharmonisk parodi” av de tidigare manifestationerna av E-dur i stycket.

Beethoven använde också F♭-dur i sin pianosonat nr 31, op. 110. I den första satsens exponering består övergångspassagen mellan det första och andra ämnet av arpeggierad figuration som börjar i A♭-dur och modulerar till den dominerande tonarten E♭-dur. I rekapitulationen ändras tonarten för denna passage för att föra tillbaka det andra subjektet till A♭-dur: övergångspassagen visas i en tonart som teoretiskt sett skulle vara F♭-dur, men som noteras i E-dur, förmodligen för att Beethoven bedömde detta som lättare att läsa – denna tonart ligger en stor tertial under tonarten för det tidigare uppträdandet av denna passage. På samma sätt innehåller den andra satsen (i A♭-dur) i Beethovens pianosonat nr 8 (Pathétique) sex takter av vad som teoretiskt sett skulle vara F♭-dur, men som är noterat som E-dur (med rörelsens 4-dur-tonsignatur, så att varje ton i passagen har en accidental).

Ett annat exempel på att F♭-dur noteras som E-dur finns i Adagio i Haydns Trio nr 27 i A♭-dur. I finalen i Bruckners Symfoni nr 4 används enharmoniskt E för F♭, men i dess coda används F♭ direkt, med en phrygisk kadens genom F♭ till toniken.

Ett exempel på att F♭-dur används direkt finns i Victor Ewalds Kvintett nr. 4 i A♭-dur (op. 8), där hela den tredje satsen är noterad i denna tonart.

Klimaxet som inträffar i mitten av Samuel Barbers Adagio for Strings löser sig till F♭-dur.