Mixuri de culori pentru a-ți face capul să explodeze, sau, verde + roșu = violet?

Nu am un blog și nu sunt veteran sau nu postez suficient de mult conținut pentru a justifica crearea unuia – așa că, deși aceste meditații ar putea fi mai bine servite în acel format, le voi lăsa aici pentru oricine este interesat să le vadă și să intervină. Se întâmplă că cel mai bun prieten al meu se întâmplă să lucreze la Rustoleum ca colorist; așa că, în ultima vreme, i-am cules creierul, deoarece are cunoștințe vaste despre pigmenți, alcătuirea vopselelor și complexitatea chimică a acestora.
Ca urmare a faptului că m-am adâncit tot mai mult în hobby, am cercetat mai mult subiectele profunde ale teoriei culorilor și modul în care vopseaua este făcută / compusă. După ce am citit cartea lui James Gurney „Culoare și lumină”, precum și cartea lui Michael Wilcox „Blue & Yellow Don’t Make Green” (Albastru & Galbenul nu face verdele), am fost cu adevărat intrigat cu privire la ce anume este vopseaua și cum anume funcționează interacțiunile dintre culori. Acum sunt la fel de vinovat ca oricine altcineva de faptul că dețin mult prea multe vopsele – ca să nu mai spun nimic despre miniaturi!
În timp ce amestecul de culori poate părea irelevant pentru unii, înțelegerea modului în care funcționează vopselele îi poate ajuta chiar și pe aceia dintre noi care dețin o gamă completă de culori amestecate din comoditate. Această postare are ca scop explorarea mai multor aspecte tehnice și „științifice” ale vopselelor și ale teoriei culorilor pentru a ajuta, sperăm, pe alții să înțeleagă ce și de ce ale vopselelor.
Repensând culorile vopselelor – Culoarea substractivă:
Până de curând, am văzut întotdeauna culorile primare ca fiind Galben, Roșu și Albastru, iar cu acestea se pot amesteca culorile secundare; Verde, Portocaliu și Violet. În timp ce acest lucru este adevărat din punct de vedere tehnic, după un anumit mod, dificultatea constă în pigmenții în sine. Pigmenții nu *conțin* de fapt culoarea. În schimb, ei absorb cea mai mare parte a spectrului luminos *cu excepția* unei anumite lungimi de undă de culoare. După cum afirmă Michael Wilcox, „Dintre toți pigmenții la dispoziția pictorului, niciunul nu poate fi descris ca fiind pur în nuanță. Pur și simplu nu există o vopsea pură de roșu, galben sau albastru”. Asta înseamnă că, din punct de vedere chimic, nu există un pigment de vopsea care să returneze un roșu pur – spre deosebire de, să zicem, arta digitală, unde se poate realiza o nuanță pur calibrată în mod specific, vopseaua este limitată de proprietățile pigmenților fizici înșiși.
Cum teoretizează Michael Wilcox cu ajutorul unei roți de polarizare a culorilor (în dreapta jos), pigmenții primari înclină aproape sigur spre cei secundari. Acest lucru urmează conceptul roții Munsell (jos-stânga). Este posibil să fi auzit de o paletă de culori divizat-complimentară, iar acesta este motivul pentru care. Din punct de vedere artistic, acestea au fost descrise ca versiuni „calde” și „reci” ale primarelor, dar din punct de vedere științific, sunt culori care absorb sau reflectă mai mult o anumită lungime de undă. Există Violet-roșii (Roșii reci, adesea numiți „Crimson”) și Portocaliu-roșii (sau Roșii calde, care înclină mai mult spre Portocaliu), Violet-albastru și Verde-albastru, și Portocaliu-galben și Verde-galben.
Unul dintre conceptele care trebuie înțelese atunci când amestecați vopsele este că nu creați o culoare, ci mai degrabă distrugeți efectiv culorile, iar ceea ce rămâne este ceea ce se întoarce la ochi. Făcând referire la roata de polarizare a culorilor de mai sus, dacă ați amesteca un Violet-Albastru și un Violet-Roșu, ambele conținând pigmenți care returnează o mare cantitate de lungime de undă de Violet, puținele lungimi de undă de Albastru/Orange și Roșu/Verde rămase în fiecare pigment se vor anula reciproc, lăsând în urmă Violetul. Astfel, s-ar obține o nuanță mai saturată sau mai pură de Violet. Dimpotrivă, amestecând un Verde-Albastru și un Portocaliu-Roșu (Roșu „cald”) s-ar obține un Violet foarte desaturat, cu un ton mai mult gri.
Rețineți că acest lucru nu face ca o culoare să fie „rea”; tonurile desaturate prin includerea mai multor culori complementare reprezintă un instrument foarte util! De fapt, pentru realizarea umbrelor, folosirea unei cantități mari de culori complementare pentru desaturare este o tehnică excelentă. Problema este atunci când aceste culori apar în mod neașteptat; la urma urmei, puteți avea un Roșu foarte „intens” și un Albastru foarte „intens”, dar amestecarea lor s-ar putea să nu producă un Violet foarte intens dacă acestea se „îndepărtează” una de cealaltă.
Acum că am spus toate acestea, este timpul să uităm… oarecum. RGB se bazează pe conceptul de Amestec Aditiv sau pe modul în care lumina colorată interacționează. În cazul amestecului aditiv, lumina Roșu/Verde/Albastră complet saturată va produce lumină Albă. Cu toate acestea, în cazul pigmenților pentru vopsele, ar trebui să fie destul de evident faptul că amestecul de pigmenți primari de roșu/galben (sau verde)/albastru nu va produce alb. Acest lucru se datorează amestecului substractiv, în care pigmenții se distrug efectiv unii pe alții ala Thunderdome din Mad Max, și numai supraviețuitorii reflectă lumina înapoi.
O abordare mai modernă a teoriei culorilor și a pigmenților este CMYK sau Cyan, Magenta, Yellow și „Key” (sau, cunoscut în mod obișnuit, Black). Adăugând aceste culori la cele primare standard ne oferă roata „Yurmby”. Dacă v-ați uitat la o imprimantă color, de exemplu, culorile folosite NU sunt albastru/roșu/galben, ci mai degrabă Cyan/Magenta/galben. Acest lucru se datorează faptului că datorită naturii substractive a amestecului de pigmenți/cerneală. Aceste culori prezintă o gamă mai mare de culori imprimabile (adică o gamă) de culori; de exemplu, fără Alb, este dificil să se producă un ton Roz cu Roșu vs. Magenta. Un Magenta subțire se va citi mai mult Roz decât un Roșu subțire.
Imprimantele nu folosesc cerneală Albă și, în schimb, valorifică hârtia pentru alb, de fapt, imprimantele tipăresc într-un stil de subpictură. Cu toate acestea, noi, ca artiști, folosim pigmenți albi și acest lucru face ca lucrurile să fie un pic mai complicate, deoarece lucrăm cu nuanțe (alb) și nuanțe (negru).
Ca majoritatea științelor, răspunsul direct în ceea ce privește o roată de culori exactă este: este complicat. Pentru lumina observabilă, există un pic mai multă consecvență și repetabilitate. Cu toate acestea, atunci când se lucrează cu „mici oglinzi absorbante/reflectoare de lungimi de undă” ale pigmenților, lucrurile devin un pic mai complexe. În plus, există și alte aspecte care depășesc elementele de bază, cum ar fi efectul specular și percepția culorii. Totul devine cu adevărat amețitor când începi să te scufunzi în teoria Kubelka-Monk și K/S.
Compoziția vopselei:
Majoritatea vopselelor este alcătuită din 3 părți:
Pigment – particule care absorb și reflectă anumite lungimi de undă ale luminii.
Alegant – „mediul” sau „lipiciul” care ține pigmentul în suspensie și formează o peliculă. Pentru vopseaua acrilică, aceasta este partea acrilică propriu-zisă.
Solvent – Lichidul care permite vopselei să fie vâscoasă; pe măsură ce se usucă, permite liantului și pigmentului să se întărească formând filmul. Pentru vopseaua acrilică, solventul este apa.
Ajustarea proporțiilor dintre acestea poate avea unele efecte interesante și, uneori, dezastruoase în ceea ce privește stabilitatea vopselei. De exemplu, introducând prea mult solvent, iar structura rețelei de lianți și pigmenți se poate destrăma. Acest lucru poate provoca „pete de cafea” sau pete cu pete în care legăturile se desprind, lăsând zone fără nicio peliculă.
Pigmenții din vopsea sunt ținuți în suspensie. Ca și amestecul de ciocolată caldă, există particule mici care sunt suspendate într-un lichid. Având suficient timp sau prin evaporare, lichidul va lăsa în urmă aceste granule. Dacă ați amestecat vreodată un pachet de cacao Swiss Miss, știți că amestecul se poate depune la fund – și că încercarea de a adăuga pudră uscată la un lichid este mai dificilă decât adăugarea unui lichid la o pudră uscată. Acesta este un alt motiv pentru care este important să vă amestecați vopselele, deoarece este ușor ca pigmenții mai grei să aibă tendința de a se depune în afara soluției de liant/solvent.
Printre altele, vorbind de soluții, aceasta este principala diferență dintre vopsele și cerneluri. Cernelurile, mai exact cernelurile cu alcool care folosesc coloranți, sunt o soluție. Colorantul de colorare devine de fapt omogen cu lichidul. La fel ca la dizolvarea zahărului sau la extragerea cafelei/ceaiului, nu există particule care se separă. Cu toate acestea, majoritatea coloranților nu sunt rezistenți la lumină – o proprietate care va fi discutată mai în detaliu în continuare. Cernelurile acrilice care folosesc pigmenți nu sunt cerneluri „adevărate”, în măsura în care sunt compuse la fel ca o vopsea acrilică. Diferența constă în dimensiunea mai mică a pigmenților și în faptul că vâscozitatea liantului/solventului este mult mai subțire.
Aditivi pentru vopsele
În afară de cele 3 componente principale pentru compoziția vopselelor, există și câțiva aditivi opționali pe care unii producători îi includ în vopseaua lor. Aceștia pot fi lucruri cum ar fi:
Extensori/retardatori, care întârzie configurarea peliculei de vopsea, permițând mai mult amestec înainte de uscare.Diluanți, care diluează raportul dintre pigment și liant, crescând de obicei transluciditatea și vâscozitatea – de obicei, acest lucru se face cu apă pentru vopselele acrilice.Flow Aid, care reduce tensiunea superficială a vopselei, permițându-i să curgă mai ușor și să se niveleze – Reaper este cunoscut pentru faptul că adaugă un pic de flow aid în formularea lor.Opacifianți, care măresc opacitatea unei vopsele – de obicei, un tip de calciu sau bicarbonat.Agenți de matitate, care reduc luciditatea mediului acrilic.Materiale de umplutură, care sunt utilizate în mod obișnuit în vopselele studențești sau ieftine pentru a reduce costul și a adăuga masă fără a adăuga mai mulți pigmenți.
Puteți adăuga singuri unii dintre acești aditivi la marca dvs. preferată de vopsea pentru a ajusta calitățile de manipulare. Cel mai frecvent adăugat este solventul/diluantul sub formă de apă pentru a vă „subția vopselele” pentru a reduce vâscozitatea și a scădea densitatea generală a vopselei, construind mai multe straturi mai subțiri de pelicule de vopsea în mod „stratificat”.

.