Fa bemol major

Deși Fa♭ major este de obicei notat ca fiind echivalentul enarmonic al lui Mi major, deoarece Mi major are doar patru bemoli, spre deosebire de cele opt bemoli ale lui Fa♭ major (inclusiv Si

), o parte din Metamorphosen-ul lui Richard Strauss folosește Fa♭ major, pe care un comentator l-a numit „o amară parodie enarmonică” a manifestărilor anterioare ale lui Mi major din piesă.

Beethoven a folosit, de asemenea, Fa♭ major în Sonata pentru pian nr. 31, op. 110. În expunerea primei mișcări, pasajul de tranziție între primul și al doilea subiect constă într-o figurație arpegiată care începe în La♭ major și modulează în cheia dominantă de Mi♭ major. În recapitulare, tonalitatea acestui pasaj este schimbată pentru a readuce cel de-al doilea subiect în La♭ major: pasajul de tranziție apare într-o tonalitate care teoretic ar trebui să fie Fa♭ major, dar care este notată în Mi major, probabil pentru că Beethoven a considerat că este mai ușor de citit – această tonalitate fiind cu o terță majoră sub tonalitatea apariției anterioare a acestui pasaj. De asemenea, mișcarea a doua (în La♭ major) din Sonata pentru pian nr. 8 (Pathétique) a lui Beethoven conține șase măsuri din ceea ce teoretic ar fi Fa♭ major, dar care este notat ca Mi major (păstrând tonalitatea de 4 bemoli a mișcării, astfel încât fiecare notă din pasaj are un accidental).

Un alt exemplu în care Fa♭ major este notat ca Mi major se găsește în Adagio din Trio-ul nr. 27 în La♭ major de Haydn. Finalul Simfoniei nr. 4 a lui Bruckner folosește mi enarmonic pentru fa♭, dar coda sa folosește fa♭ direct, cu o cadență frigiană prin fa♭ pe tonică.

Un exemplu de utilizare directă a fa♭ major este în cvintetul nr. 4 în La♭ major (Op. 8) de Victor Ewald, unde întreaga mișcare a treia este notată în această tonalitate.

Climaxul care apare la mijlocul Adagio for Strings de Samuel Barber se rezolvă în Fa♭ major.