Preparação do Mercado Cinematográfico Americano para a Realização Online Mas Sem Partes no Cais

Cortesia do Mercado Cinematográfico Americano

A Aliança de Cinema e Televisão Independente está a avançar em Novembro. 9 com a 41ª edição do Mercado Cinematográfico Americano com um quadro completo de 500 expositores e 200 palestrantes para conferências, painéis, conversas, workshops e podcasts.

John Cena, a presidente da SAG-AFTRA Gabrielle Carteris, John Sloss, Jeffrey Greenstein e Megan Colligan estão entre os participantes de maior destaque. Mas o glamour desapareceu com as festas glamorosas e as reuniões improvisadas em restaurantes e bares, e os encontros junto à piscina e nos corredores dos hotéis Loews Santa Monica, Le Merigot e Casa Del Mar.

Karinne Behr, CEO da MSR Intl., diz sem rodeios: “Vou sentir falta da festa do cais.”

Esse sentimento é ecoado por David Garrett, CEO da Mister Smith Entertainment: “Vou sentir muito a falta do convívio. Não vou sentir falta da viagem e da exaustão que a acompanha, mas é incrivelmente importante manter o contacto”. Para isso é preciso trabalhar muito”

AFM é um dos principais mercados de vendas da indústria cinematográfica independente, juntamente com o Mercado Cinematográfico Europeu no Festival de Berlim, em Fevereiro, e Marché du Film no Festival de Cannes, em Maio. O mercado de Cannes mudou para uma plataforma virtual em junho devido à pandemia do coronavírus.

AFM 2020 Online é uma experiência de mercado interativo com oito áreas dedicadas – incluindo uma experiência de networking para os participantes onde eles podem explorar e participar de mais de 100 discussões em vídeo com pequenos grupos a cada hora oferecendo reuniões e conexões “cara-a-cara” que acontecem organicamente no andar AFM.

IFTA anunciou em meados de julho que estava abandonando um AFM físico e seguindo as pegadas do Mercado Virtual de Cannes. Também mudou sua programação para não se sobrepor ao Dia das Eleições de 3 de novembro nos Estados Unidos. Também anunciou em agosto que os compradores credenciados receberão credenciais gratuitas – os compradores normalmente pagam $495 por uma credencial.

Jonathan Wolf, diretor administrativo da AFM, diz que uma lição aprendida em Cannes foi que os participantes ficaram confusos ao usar o sistema proprietário do festival para reuniões – levando à decisão de deixar os vendedores usarem sua própria tecnologia. “Perguntamos a outras feiras em outras indústrias o que estava funcionando”, ele observa.

Brian O’Shea, CEO da The Exchange, diz que a AFM tem sido extremamente importante para os filmes independentes porque os vendedores têm sido capazes de usar o evento para criar foco durante o mercado para um título com licitação competitiva.

“Esse processo cria valor e consciência para os filmes independentes”, ele observa. “É um desafio agora, mas você ainda pode fazer negócios e economizar muito dinheiro por não ter que alugar espaço no Loews e não levar as pessoas para jantar”

Delphine Perrier, co-fundadora do Highland Film Group, admite que passar pelo Cannes virtual foi “abrir os olhos”, na medida em que ela foi capaz de conduzir os negócios de forma eficaz, se não tão eficiente. “Sinto falta do glamour”, acrescenta ela.

A outra co-fundadora da Highland, Arianne Fraser, diz que a pandemia forçou todos a estarem muito mais atentos à coordenação de horários. “E não há tempo para beber”, ela observa.

Tatyana Joffe, presidente de vendas e distribuição internacional da XYZ Films, afirma que o novo normal na AFM já não parece mais aquele romance.

“A boa notícia é que já tínhamos Cannes e Toronto, então meio que sabemos o que esperar”, diz ela. “Por isso não é tão assustador neste ambiente”. Aprendemos que muitos compradores são mais cautelosos e seletivos”

Em meio à contínua incerteza sobre a produção em uma era de extensos protocolos de segurança, surgiu um foco maior em filmes concluídos, observa Joffe.

“Se você tem filmagens de alta qualidade, há negócios a serem feitos”, acrescenta ela.

Behr concorda, observando que MSR tem um par de filmes recentemente concluídos rodados no Reino Unido – “Miss Willloughby and the Haunted Bookstore” com Nathalie Cox e “Father Christmas Is Back” com Kelsey Grammer, John Cleese e Elizabeth Hurley.

“Não vamos estar na bela Santa Mônica, mas temos tido muita sorte de permanecer ocupados durante a pandemia”, acrescenta ela. “Há um grande apetite por conteúdo”.”

Jean Prewitt, presidente e CEO da IFTA, enfatiza que o negócio indie se manteve resistente”: “Tem sido uma série interminável de golpes duros a todos os níveis. É difícil produzir, distribuir e obter seguro em meio a toda essa incerteza”, diz ela. “

“Cannes deu um forte sinal de que as pessoas no negócio ainda podem vender e lançar 12 horas por dia”. “Mostra que as pessoas neste negócio têm uma flexibilidade notável e são frota de pés””

Mister Smith’s Garrett concorda que ser capaz de oferecer filmes acabados como o thriller “Lakewood”, dirigido por Phillip Noyce e estrelado por Naomi Watts, que começou a filmar no dia 16 de setembro em Ontário sob os rígidos protocolos COVID-19, em um momento em que a obtenção de seguro de produção é difícil será uma vantagem na AFM. “As pessoas estão concentradas em coisas que são reais”, acrescenta ele.