Posições da harmônica

Posições da harmônica: as posições da harmônica são a parte mais obscura da teoria da harmônica porque incorporam um conceito raramente discutido.

O que são Posições?

Posições da harmônica são basicamente como os tocadores de harmônica podem tocar diferentes escalas em uma única harmônica. Para explicar: ao tocar uma harmónica em Dó, a afinação é concebida para permitir a maior versatilidade possível, incluindo muitas escalas e acordes diferentes.

A nota mais baixa (1 sopro) é um Dó e a nota mais alta (10 sopro) é também um Dó. De acordo com a afinação original de Richter tal harmónica seria descrita como sendo afinada em Dó maior. Como resultado, a escala do Dó maior é muito fácil de tocar praticamente até aos buracos 1 a 10; podemos descrever a nota do Dó como sendo a tónica natural (i.e. grau I).

Então e se quiséssemos tocar uma melodia noutra tonalidade (por exemplo em Sol)? Bem, teríamos que nos certificar de começar e terminar todas as escalas que tocamos na nota de G (2 empate, 3 sopros, 6 sopros e 9 sopros) e também tocar alguns acordes de G. A nota de G tornar-se-ia o novo centro focal da nossa música: a nova tónica. Para tocar a escala de Sol numa harmónica em Dó teríamos de usar um conjunto de buracos completamente diferente dos buracos que usaríamos para tocar a escala de Dó maior. Ou seja, teríamos de mudar de posição.

Então, uma posição (na teoria da harmónica) é essencialmente apenas uma forma particular de tocar música numa chave diferente em relação à chave da harmónica que está a usar. Tocar música na tecla de Dó numa harmónica em Dó chama-se 1ª Posição (também chamada de Harpa Reta). Tocar música na tecla de Dó numa harmónica em Dó chama-se 2ª Posição (também chamada de Harpa Cruz).

Por que são tão importantes as Posições?

Para explicar porque a posição da harmónica é tão importante, é necessário ilustrar uma diferença fundamental entre tocar uma harmónica e tocar um instrumento como um teclado: quando tocamos um teclado utilizamos sempre teclas diferentes para tocar escalas diferentes; no entanto, quando se prime uma tecla num teclado já se sabe que som será produzido porque cada tecla só está afinada para tocar uma (e só uma) nota em particular.

Até certo ponto, isto também é verdade com harmônicas: se você soprar no buraco 4 em uma harmônica em Dó você sabe que vai tocar um Dó; se você desenhar no buraco 2 em uma harmônica em Dó você sabe que vai tocar um Sol, etc. No entanto, tudo isto muda quando decide não usar uma harmónica em Dó; e se estiver a usar uma harmónica em Fá?

Claramente, todas as notas de uma harmónica em Fá são completamente diferentes. Se você olhar com cuidado, você vai notar que para tocar qualquer escala de Dó você teria que tocar na 2ª posição (ou Cross Harp); isto é porque os buracos que todos tocaram G na gaita de Dó (2 empate, 3 sopros, 6 sopros, e 9 sopros) agora todos tocam Dó na gaita de Fá.

Esta é a diferença fundamental no que diz respeito a tocar música numa harmónica: para tocar música numa determinada tecla numa harmónica, seria necessário tocar numa posição diferente dependendo da tecla da própria harmónica; e como existem 12 teclas diferentes (A, Bb, B, C, Db, etc.) existem (em teoria) 12 posições diferentes numa única harmónica. Se todas as harmônicas fossem afinadas como uma harmônica em C então não haveria distinção entre uma escala e uma posição; mas existem, de fato, 12 afinações diferentes (uma para cada tecla), o que significa que a única coisa que permanece constante entre as diferentes afinações é a série de buracos que você usa para tocar uma posição em particular.

Por exemplo, para tocar a 1ª Posição (Harpa Reta) em uma harmônica em Fá você usaria exatamente os mesmos buracos que usaria para tocar a 1ª Posição em uma harmônica em C. No entanto, você produziria duas escalas diferentes (F e C respectivamente). Para tocar a 2ª Posição (Harpa Cruzada) numa harmónica de Fá usaria exactamente os mesmos buracos que usaria para tocar a 2ª Posição numa harmónica de Fá. Contudo (novamente), você produziria duas escalas diferentes (Dó e Sol respectivamente).

Só precisamos de uma harmónica?

Desde que seja teoricamente possível tocar em qualquer tecla numa determinada harmónica, a primeira suposição natural é que você só precisa de uma harmónica para tocar qualquer peça de música; contudo, este não é o caso.

Existem muitas razões para se querer usar uma harmónica afinada a uma determinada tecla para uma determinada peça musical; no entanto, existem duas razões principais que justificam a necessidade por si só:

1. Uma harmónica diatónica cobre 3 oitavas (37 notas entre 1 sopro a 10 sopro); no entanto, existem apenas 10 buracos numa harmónica diatónica, o que oferece um total de apenas 20 notas diferentes (e duas delas são idênticas: 2 empate e 3 sopro). Assim, no total existem apenas 19 notas diferentes incorporadas numa harmónica, o que é pouco mais de metade do total disponível. Como resultado, é necessário dobrar as notas para conseguir a variação (ver a secção Recursos para uma excelente referência instrucional de David Harp). Isto não altera o facto de o número de escalas e acordes disponíveis numa harmónica serem extremamente limitados em comparação com um instrumento como um teclado. A menos que você possa soprar e desenhar em furos diferentes ao mesmo tempo, neste caso há sorte para você ser feito em outro lugar (eu lhe asseguro).
2. Certos estilos de música soam melhor em posições particulares porque conjuntos específicos de notas estão mais prontamente disponíveis. Por exemplo: a música popular e clássica soa melhor em 1ª posição (como Herr Richter a desenhou); Blues, Rock e Country soam melhor em 2ª posição; 3ª e 4ª posições ambas produzem música menor; 5ª posição tem um toque muito espanhol, e é muito popular na música andaluza (como mencionado em Escalas Avançadas).

De facto, 90% de toda a música Blues é tocada em 2ª posição porque todas as escalas e acordes necessários estão perfeitamente posicionados (como mencionado em Twelve-Bar Blues). Da mesma forma, a 4ª Posição tem a sua tonalidade na tonalidade relativamente menor da chave da harmónica: assim numa harmónica em Dó estaria a tocar música na tonalidade de Lá; e porque uma tonalidade relativamente menor contém as mesmas notas da sua tonalidade relativamente maior, qualquer música tocada na tonalidade de Lá numa harmónica em Dó soará menor.

Como é que se trabalha com Posições?

É improvável que alguma vez use mais do que as cinco primeiras posições; de facto, a maioria dos tocadores de harmónica raramente usa outra coisa que não seja a 1ª, 2ª e 4ª Posições. Dito isto, ainda é bom entender como tudo se junta. Numa secção posterior, mostrando várias escalas de harmónica, apenas as primeiras cinco posições são abrangidas; no entanto, estas são substanciais e incluem as escalas maior, menor, Blues e pentatónica. Esta última é muito popular na música Country.

Para calcular a chave de uma determinada posição, basta contar uma 5ª (7 semitons) perfeita a partir da tônica da posição anterior. Por exemplo, a 1ª posição de uma harmônica em Dó está na chave do Dó, então para calcular a chave da 2ª posição contamos apenas 7 semitons do Dó: isto nos leva até G. Da mesma forma, para calcular a chave da 3ª posição de uma harmônica em Dó contamos apenas mais 7 semitons do Sol: isto nos leva até D.

Você também pode aplicar esta lógica ao contrário, que é provavelmente o que você mais provavelmente fará na prática. Por exemplo, se você quiser tocar Blues da 2ª Posição na tecla de A, então basta contar para baixo 7 semitons de A: isto o leva para D. Então, para tocar a 2ª Posição na tecla de A, você precisaria usar uma harmônica D.

Below é uma tabela de referência que lista todas as teclas de todas as posições para todas as harmonicas Richter de sintonia padrão. Como mencionado acima, você provavelmente nunca precisará de nenhuma posição além das cinco primeiras, portanto essas devem ser o seu foco principal. Se você quiser tornar sua vida mais fácil ao executar, então a melhor coisa a fazer seria tentar lembrar as traduções das teclas para a 2ª e 4ª posições. Embora mais cedo ou mais tarde, com prática regular, estas devem tornar-se segunda natureza para você.

E finalmente…

Então, aí está. Agora você sabe mais sobre a teoria da música harmônica do que cerca de 95% de todos os tocadores de harmônica amadores (e alguns poucos profissionais). Dê a si mesmo uma grande salva de palmas ou um tapinha nas costas (o que é sempre mais fácil), porque você percorreu um longo caminho muito rapidamente. Muito bem feito!

Posições para harmônicas em todas as teclas

11º 12º Key of Harp Arpa de Direção Maior Modo Jônico Arpa Cruzada Blues Modo Mixilodiano Traçar Harpa
Menor
Modo dórico