The Gates of Hell (1880-1917)

• Email
• Twitter
• Facbook

At A Glance

• Intensywnie pasjonujące dzieło Rodina, które zajmowało go przez wiele lat, Pierwotnie zamówione w 1880 roku dla nowego muzeum w Paryżu

• Temat zaczerpnięty z Inferno Dantego (po włosku „piekło”), pierwszej części poematu epickiego Boska Komedia

• Ponad 180 postaci zdaje się walczyć o uwolnienie się z wirujących mas materiału

• Wiele z najsłynniejszych wolnostojących rzeźb Rodina zaczęło się jako postacie na bramach, w tym Trzy cienie i Myśliciel

• Bramy nigdy nie zostały odlane z brązu za życia Rodina

Przy wejściu do Muzeum Rodina w Filadelfii stoi pierwszy odlew z brązu Bramy piekieł Auguste’a Rodina. To właśnie w 1880 roku Rodin otrzymał zamówienie na zestaw portali do nowego Muzeum Sztuk Dekoracyjnych w Paryżu, które miały być „płaskorzeźbami przedstawiającymi Boską Komedię” – wybór tematu z pewnością zasugerował sam Rodin, jako że był on zapalonym czytelnikiem Dantego.

Trwające w udręce lub niespełnionym pragnieniu postacie na Bramach piekieł – w sumie ponad 180 – wydają się walczyć o uwolnienie się z wirujących mas materiału. Rozpoczęta w roku, w którym Rodin skończył 40 lat, ta pełna pasji praca zajmowała go przez następne 10 lat, a potem w odstępach czasu do końca życia. Rodin, syn paryskiego urzędnika państwowego, uczęszczał do rządowej szkoły artystycznej, ale trzykrotnie nie udało mu się dostać do prestiżowej Ecole des Beaux-Arts. Podczas swojej długiej i burzliwej kariery był krytykowany za swoją śmiałość, zmysłowość i przywiązanie do realizmu, a nie do standardowych pojęć piękna. Temat Bramy piekieł wywodzi się z Inferno Dantego (po włosku „piekło”), ale Rodin zawarł w nim dziesiątki postaci, które nie mają ścisłego odpowiednika w poemacie. Artystyczną inspirację czerpał z rzeźby Michała Anioła i Bramy Raju Ghibertiego we Florencji.

Do rozpoznawalnych zapożyczeń z Dantego należą Trzy Cienie, duchy zmarłych, które stoją na szczycie ramy i wskazują na cierpienia poniżej. Bezpośrednio pod nimi siedzi Myśliciel. Około dwie trzecie drogi w dół lewych drzwi to Hrabia Ugolino i jego synowie, którzy znosili głód w wieży, aż chłopcy umarli, a wtedy Ugolino stał się ich ciałem. Tuż pod tymi postaciami znajdują się płynące, napięte formy słynnych kochanków Paolo i Francesca. W ościeżu prawych drzwi, na samym dole, klęczy brodaty mężczyzna, którego uważa się za samego Rodina, z małą towarzyszącą mu postacią, która może reprezentować owoce jego wyobraźni. Na dole każdej bramy znajduje się grób, przypomnienie o czasowym wejściu do piekła.

Wiele z najsłynniejszych wolnostojących rzeźb Rodina zaczęło się jako małe figurki na bramach lub wyrosło z eksperymentów z masywnym projektem. Ale same bramy nigdy nie zostały odlane z brązu za życia Rodina. Kiedy Jules Mastbaum postanowił założyć Muzeum Rodina w Filadelfii, zamówił dwa odlewy bramy z brązu, jeden dla swojego muzeum, a drugi dla Musée Rodin w Paryżu. Pierwszy odlew trafił do Filadelfii, gdzie architekci Paul Cret i Jacques Gréber włączyli go do projektu wejścia do muzeum.

Adapted from Public Art in Philadelphia by Penny Balkin Bach (Temple University Press, Philadelphia, 1992) and Sculpture of a City: Philadelphia’s Treasures in Bronze and Stone by the Fairmount Park Art Association (obecnie the Association for Public Art) (Walker Publishing Co., Nowy Jork, 1974).

.