Performance Guidelines for Taps

Są dwa utwory muzyczne, które szczególnie poruszają serca i emocje Amerykanów – The Star-Spangled Banner i Taps.

Dla wielu Amerykanów Taps przekazuje ważną wiadomość poprzez swoje dwadzieścia cztery nuty. Dla żołnierzy amerykańskich od czasów wojny secesyjnej, gdy rozbrzmiewał w nocy, oznaczał, że wszystko jest w porządku. Dało to poczucie bezpieczeństwa i pewności tym członkom armii, a także zasygnalizowało, że kolejny dzień w służbie dla ich kraju został zakończony i wszystko jest w porządku. Ze względu na melodyjność i przejmujący charakter melodii nic dziwnego, że została ona przyjęta jako końcowe wezwanie na pogrzebach. Jak stwierdził Gustav Kobbe w artykule Century z 1898 roku: „Grany powoli i ekspresyjnie, ma czuły, wzruszający, żałobny charakter, zgodnie z faktem, że jest on rozbrzmiewany nie tylko dla 'gasnących świateł’, ale także nad grobem żołnierza, czy to generała czy szeregowca, tak, że jak z 'gasnącymi światłami’ noc zamyka się w dniu żołnierza, tak z tym samym wezwaniem kurtyna opada na jego życie.”

Przez ponad trzy dekady brzmiałem Taps na cmentarzach, w kaplicach, koszarach i nabożeństwach żałobnych. Są ceremonie, które szczególnie zapadły mi w pamięć. Ze wszystkich, w których zabrzmiał ten sygnał, najbardziej zapadły mi w pamięć te, kiedy zabrzmiał on przy Grobie Nieznanego. Dla mnie jest to najwyższy zaszczyt, jaki może spotkać hejnalistę. Jest to dla muzyka wojskowego odpowiednik „grania w Carnegie Hall.”

Zabrzmiałem na pogrzebie generała Ira Eaker’a, dowódcy 8 Armii Powietrznej podczas II Wojny Światowej, oraz na pogrzebie generała Godfrey’a McHugh’a, doradcy sił powietrznych prezydenta Kennedy’ego. Zabrzmiało brytyjskie zawołanie „Last Post” przy grobie australijskiego lotnika z czasów II wojny światowej, pochowanego na Cmentarzu Narodowym w Arlington, w ceremonii, w której uczestniczył szef sztabu australijskich sił powietrznych. W większość weekendów Dnia Pamięci od kilkunastu lat występuję na nabożeństwie upamiętniającym Latające Tygrysy, grupę latającą z okresu II wojny światowej, w Amfiteatrze Old Memorial w Arlington. Jest to dla mnie szczególnie poruszające, zobaczyć tych prawdziwych bohaterów poprzedniego pokolenia.

Najtrudniejsze pogrzeby, na których zostałem poproszony o odegranie Taps, to pogrzeby członków czynnej służby wojskowej. Jednym z nich był pogrzeb w Oil City w Pensylwanii dziewiętnastoletniego lotnika, który został zabity przez pijanego kierowcę w drodze do swojego pierwszego przydziału służbowego. Na cmentarzu większość żałobników stanowili nastolatkowie z jego liceum. Kiedy zacząłem grać, rozległo się zawodzenie od tych, którzy znali tego młodego człowieka. Ciężko było skończyć ten apel. Innym trudnym momentem było, gdy zabrzmiało wezwanie dla ojca przyjaciółki, który służył jako bombardier podczas II wojny światowej. Kiedy spojrzałem na nią przed rozpoczęciem, zauważyłem, że ma na sobie jego skrzydła. Dość trudne…

Gdy rozbrzmiewa wezwanie podczas ceremonii, czasami podchodzą do mnie członkowie rodziny, którzy chcą mi podziękować za bycie częścią służby. Odpowiedź, „Nie ma za co” zawsze wydawała mi się nieodpowiednia lub nieadekwatna, więc mówię, „To dla mnie zaszczyt.”

A Shortage of Buglers?

Zapewne to dla mnie zaszczyt, kiedy mam szansę wykonać ten rytuał dla tych, którzy oddali część swojego życia naszemu narodowi. I tam jest z pewnością potrzeba dla wykwalifikowanych hejnalistów w całym kraju, aby wykonać tę usługę.

W przeszłości, gdy nie są dostępne, wojskowe hejnaliści mogą być zastąpione przez muzyków z VFW lub American Legion Drum and Bugle Corps lub nawet Boy Scouts. Jednakże tradycja hejnału i korpusu perkusyjnego w tych organizacjach prawie zanikła. Prawdziwa szkoda, bo te grupy od dawna wspierają muzykalność i patriotyzm.

Z weteranami umierającymi w tempie ponad tysiąca każdego dnia i z wieloma usługami pogrzebowymi mającymi tylko nagranie Taps jako muzyczne honory, ustawodawcy patrzą na posiadanie przepisów prawnych uchwalonych w celu zapewnienia, że każda rodzina, która żąda wojskowych honorów dla zmarłego weterana będzie dostarczona z żywym hejnalistą i stroną strzelającą. Jednak przypuszczam, że tak naprawdę nie ma niedoboru hejnalistów, ale po prostu nieadekwatny system obecnie w miejscu, aby upewnić się, że wszystkie prośby o żywego hejnalistę są spełnione.

Jeśli jesteś zainteresowany dostarczaniem usług dźwiękowych Taps na pogrzebie, możesz chcieć powiadomić swoje lokalne VFW i American Legion Posts i lokalne domy pogrzebowe, że jesteś gotów wykonać na pogrzebach, lub skontaktować się z biurem Gwardii Narodowej swojego stanu i dowiedzieć się, czy mają potrzebę cywilnych hejnalistów kontraktowych dla ceremonii. Wielu hejnalistów i profesjonalnych trębaczy jest chętnych do wykonania dźwięku Taps i mogą być zatrudnieni do wykonania tego obowiązku.

Istnieją organizacje, które promują żywy dźwięk Taps na pogrzebach.Proszę sprawdzić www.TapsForVeterans.org

Ponieważ niewielu cywilnych hejnalistów ma dziś doświadczenie muzyka wojskowego i wielu z nich nie jest świadomych protokołu, poniższe wytyczne zostały napisane w celu zapewnienia tym z małą wiedzą o ceremoniach wojskowych podstaw potrzebnych do oddania tego honoru. Te wytyczne mogą być również pobrane jako plik PDF TUTAJ. Mam nadzieję, że pomoże to w prowadzeniu tych hejnalistów, którzy mają szczere zainteresowanie zabrzmieniem Taps na pogrzebach.

Poprawne wykonanie Taps

TAPS SGM WOODY ENGLISH- PLAYED ON A BACH BUGLE

Dokładny sposób wykonania Taps dzieli niektóre z tych samych niepewności jak pochodzenie wezwania. Najbardziej oczywistym błędem jest figura rytmiczna znaleziona w siódmej, ósmej, dziesiątej, jedenastej, trzynastej i czternastej nucie. Rytm dla tych nut powinien być następujący:

Jednakże większość trębaczy wykonuje te nuty w ten sposób:

Słyszałem to na wielu nagraniach, w filmach, na występach na żywo i przez pierwszą część mojej kariery wykonawczej tak właśnie grałem. Prawidłowy sposób powinien być prosty ósemkowy, a nie kropkowany ósemkowy i szesnastkowy rytm.

Jako trębacz uczony przez nauczycieli dobrze zorientowanych w literaturze orkiestrowej i solowej, zostałem nauczony, że pewne utwory solowe i orkiestrowe fragmenty na trąbkę mają być wykonywane w określony sposób. To samo czuję w stosunku do Taps. Pomyślcie może o zmianie rytmu zawołania „Leonore” Beethovena poza sceną, albo może o solówce w suicie „Porucznik Kije” Prokofieffa, ponieważ chcecie poddać je własnej „interpretacji”. Tak się po prostu nie robi, i Taps powinien być traktowany w ten sam sposób.

Brzmienie Taps może być otwarte na interpretację przy podejmowaniu decyzji jak długo trzymać fermatę nad trzecim, szóstym, piętnastym i dwudziestym czwartym nutami. Jednakże, nie powinno być żadnych wątpliwości co do rytmu, jak wspomniano powyżej. Kiedy zbadasz drukowane nuty, zobaczysz, że większość podręczników do hejnału zawiera prosty rytm ósemkowy.

Jako moją podstawę dla poprawnego rytmu do wykonania w Taps przytoczę następujące:

A. Najważniejszą podstawą mojej tezy jest wiele podręczników hejnału, musztry i taktyki, które drukują ten hejnał. W większości podręczników hejnał jest pisany prostymi ósemkami. Najbardziej godnym uwagi przykładem kropkowanego rytmu ósemkowego i szesnastkowego jest książka Johna Philipa Sousy „The Trumpet and Drum”. Sousa wymienia wezwanie jako „Extinguish Lights” i ma napisaną partię perkusji, która towarzyszy temu wezwaniu. Prawidłowy rytm do Taps można znaleźć praktycznie w każdym innym podręczniku. Sousa prawdopodobnie zatytułował to „Extinguish Lights”, ponieważ takie było (w tamtym czasie) oficjalne oznaczenie.

B. Najlepsze dowody na prosty rytm ósemkowy pochodzą z czterech źródeł:

1. Oryginalne wezwanie Tattoo z 1835 roku, z którego pochodzi Taps. Badanie nut, które odpowiadają dzisiejszemu Taps pokazuje równą figurę rytmiczną.

2. Biografia generała Butterfielda, A Biographical Memorial of General Daniel Butterfield Including Many Addresses and Military Writings, zredagowana przez Julię Lorillard Butterfield (jego żonę), pokazuje wezwanie wydrukowane na str. 49 z prostą ósemkową figurą nutową.

3. Oliver Willcox Norton opublikował w 1903 roku broszurę zatytułowaną Two Bugle Calls, w której wspomina o swoich dniach wojny secesyjnej i omawia wezwania napisane przez generała Butterfielda. Zawołanie jest wydrukowane na ostatniej stronie.

4. 1874 poprawiona Upton’s Infantry Tactics pokazuje pierwszą wersję dzisiejszego Taps w książce armii amerykańskiej. Są to niezwykle wiarygodne źródła w tym, że Butterfield jest przypisywany do wezwania i Norton był pierwszym, który go zagrał.

C. Jest to sposób, w jaki jest on odtwarzany przez wszystkie służby zbrojne na Narodowym Cmentarzu Arlington podczas pogrzebów, ceremonii składania wieńców i nabożeństw żałobnych oraz przy Grobie Nieznanego Żołnierza. Dlaczego więc tak często jest on wykonywany nieprawidłowo? Sądzę, że wezwanie to było często powtarzane na pamięć, a niewielu hejnalistów sprawdzało instrukcje. Ponadto, był on wykonywany w ten sposób w wielu hollywoodzkich filmach.

Dlaczego warto się tym przejmować? Jako muzycy i wykonawcy, trębacze powinni dążyć do grania z najwyższą perfekcją.

Strony: 1 2 3