Nixon (film)

OriginsEdit

Eric Hamburg, były speechwriter i członek personelu Komisji Spraw Zagranicznych Izby, wpadł na pomysł filmu o Nixonie po kolacji z Oliverem Stone’em. Pierwotnie Oliver Stone pracował nad dwoma projektami – musicalem Evita i filmem o panamskim dyktatorze Manuelu Noriedze. Kiedy oba nie doszły do skutku, Stone skierował swoją uwagę na biografię Richarda Nixona. Śmierć byłego prezydenta, która nastąpiła 22 kwietnia 1994 roku, była również kluczowym czynnikiem, który zadecydował o tym, że Stone postanowił nakręcić film o Nixonie. On pitched filmu do Warner Bros., ale, według reżysera, widzieli go, „jako grupa nieatrakcyjnych starszych białych mężczyzn siedzących wokół w garniturach, z dużą ilością dialogów i nie dość akcji”.

W 1993 roku, Hamburg wspomniał pomysł filmu Nixon do pisarza Stephen J. Rivele z koncepcją, że będą one zawierać wszystkie występki polityka, zarówno znanych i spekulacyjnych. Rivele’owi spodobał się ten pomysł i już wcześniej myślał o napisaniu sztuki teatralnej poruszającej te same tematy. Hamburg zachęcił Rivele’a do napisania filmu i wraz ze swoim partnerem, Christopherem Wilkinsonem, w listopadzie 1993 roku napisali scenariusz. Wymyślili koncepcję określaną jako „Bestia”, którą Wilkinson opisuje jako „bezgłowego potwora przemierzającego powojenną historię”, metaforę systemu mrocznych sił, które doprowadziły do zabójstw Johna F. Kennedy’ego, Roberta F. Kennedy’ego i Martina Luthera Kinga Jr, wojny w Wietnamie, a także pomogły Nixonowi dojść do władzy i ją utracić. Stone powiedział w jednym z wywiadów, że Nixon zdaje sobie sprawę, że „Bestia” „jest potężniejsza od niego. Nie możemy się w to aż tak zagłębiać, ale wiele razy o tym wspominamy – o kompleksie militarno-przemysłowym, o siłach pieniądza”. W innym wywiadzie, reżyser rozwija,

I see the Beast in its essence as a System … which grinds the individual down …. Jest to system kontroli i równowagi, który sam się napędza: 1) władza pieniądza i rynków; 2) władza państwowa, władza rządu; 3) władza korporacji, która jest prawdopodobnie większa niż władza państwowa; 4) proces polityczny, czyli wybory za pomocą pieniędzy, które są zatem w służbie Systemu; oraz 5) media, które w większości chronią status quo i interesy ich właścicieli.

To właśnie ta koncepcja przekonała Stone’a do nakręcenia filmu Nixon, a on kazał Hamburgowi zatrudnić Rivele’a i Wilkinsona. Jesienią 1993 roku Stone zlecił napisanie pierwszego szkicu scenariusza filmu. Rivele i Wilkinson dostarczyli pierwszy szkic swojego scenariusza 17 czerwca 1994 roku, w rocznicę skandalu Watergate. Stone’owi spodobał się scenariusz, ale uznał, że trzeci akt i zakończenie wymagają więcej pracy. Napisali kolejny szkic i dostarczyli go 9 sierpnia, w 20. rocznicę rezygnacji Nixona.

Pre-produkcjaEdit

Stone zanurzył się w badaniach z pomocą Hamburga. Wraz z Hamburgiem oraz aktorami Hopkinsem i Jamesem Woodsem, Stone poleciał do Waszyngtonu i przeprowadził wywiady z żyjącymi członkami wewnętrznego kręgu Nixona: prawnikiem Leonardem Garmentem i prokuratorem generalnym Elliotem Richardsonem. Przeprowadził również wywiad z Robertem McNamarą, byłym sekretarzem obrony w administracji Kennedy’ego i Johnsona. Reżyser zatrudnił również Alexandra Butterfielda, kluczową postać w aferze Watergate, który zajmował się przepływem papierów do prezydenta, jako konsultanta, aby upewnić się, że Gabinet Owalny został realistycznie przedstawiony, byłego zastępcę doradcy Białego Domu Johna Searsa oraz Johna Deana, który upewnił się, że każdy aspekt scenariusza jest dokładny i napisał kilka nieakredytowanych scen do filmu. Butterfield pojawia się również w kilku scenach jako pracownik Białego Domu. Powers Boothe, David Hyde Pierce i Paul Sorvino rozmawiali z odtwórcami swoich ról, ale J.T. Walsh postanowił nie kontaktować się z Johnem Ehrlichmanem, ponieważ po przeczytaniu wczesnej wersji scenariusza zagroził on pozwem i nie był zadowolony z tego, jak został przedstawiony. Hopkins oglądał dużo filmów dokumentalnych o Nixonie. W nocy kładł się spać z odtwarzanym materiałem o Nixonie, pozwalając, by przeniknął do jego podświadomości. Hopkins powiedział: „To jest przyjmowanie wszystkich tych informacji i jeśli jesteś wystarczająco zrelaksowany, zaczyna cię to przejmować.”

Stone początkowo miał umowę na trzy filmy z Regency Enterprises, która obejmowała JFK, Niebo i Ziemia oraz Urodzonych morderców. Po sukcesie „Zabójców”, Arnon Milchan, szef Regency, podpisał ze Stone’em umowę na kolejne trzy filmy. Stone mógł nakręcić każdy film o budżecie do 42,5 miliona dolarów. Kiedy Stone powiedział Milchanowi, że chce nakręcić Nixona, Milchan, któremu nie podobał się ten pomysł, powiedział reżyserowi, że da mu tylko 35 milionów dolarów, myśląc, że to spowoduje, że Stone porzuci projekt. Stone zaniósł projekt do węgierskiego finansisty Andrew G. Vajny, który miał umowę na współfinansowanie z Disneyem. Firma Vajny, Cinergi Pictures, była skłonna sfinansować film za 38 milionów dolarów. Rozgniewało to Milchana, który twierdził, że Nixon jest jego filmem ze względu na umowę na trzy obrazy ze Stone’em i zagroził pozwem. Wycofał się po tym, jak Stone zapłacił mu nieujawnioną kwotę. Stone finalizował budżet filmu na tydzień przed rozpoczęciem zdjęć. Zawarł umowę z Cinergi i Disney’s Hollywood Pictures, aby zapewnić budżet w wysokości 43 milionów dolarów. Aby obniżyć koszty, Stone wynajął scenografię Białego Domu z filmu Roba Reinera The American President.

CastingEdit

Studiu nie podobał się wybór Stone’a do zagrania Nixona. Chcieli Toma Hanksa lub Jacka Nicholsona – dwóch pierwotnych wyborów Stone’a. Reżyser rozważał również Gene’a Hackmana, Robina Williamsa, Gary’ego Oldmana i Tommy’ego Lee Jonesa. Stone spotkał się z Warrenem Beatty, ale aktor chciał wprowadzić zbyt wiele zmian do scenariusza. Stone obsadził Hopkinsa na podstawie jego występów w filmach „The Remains of the Day” i „Shadowlands”. O Hopkinsie Stone powiedział: „To, co mnie uderzyło, to izolacja Tony’ego. Samotność. Czułem, że to jest cecha, która zawsze charakteryzowała Nixona”. Kiedy aktor poznał reżysera odniósł wrażenie, że Stone jest „jednym z wielkich złych chłopców amerykańskiej popkultury, a ja mógłbym być głupcem, gdybym odszedł.” Tym, co przekonało Hopkinsa do ostatecznego przyjęcia roli i „wcielenia się w duszę Nixona, były sceny w filmie, kiedy mówi o swojej matce i ojcu. To mnie dotknęło.” Hopkins nosił kosmyk włosów i sztuczne zęby „aby podpowiedzieć fizyczne podobieństwo do Nixona”.

Kiedy Beatty zastanawiał się nad zrobieniem filmu, nalegał na zrobienie czytania scenariusza z aktorką i Joan Allen przyleciała z Nowego Jorku. Po wszystkim Beatty powiedział Stone’owi, że znalazł swojego Pata Nixona.

Zdjęcia główneEdit

Film rozpoczął zdjęcia 1 maja 1995 roku, ale był tydzień zdjęć wstępnych pod koniec kwietnia, aby nakręcić sceny, które zostaną wykorzystane jako część makiety dokumentu o karierze Nixona. Na początku zdjęć Hopkins był onieśmielony ilością dialogów, których musiał się nauczyć, a które były dodawane i zmieniane przez cały czas, jak wspominał: „Były momenty, kiedy chciałem się wyrwać, kiedy chciałem po prostu zrobić niezłe Knots Landing czy coś w tym stylu.” Sorvino powiedziała mu, że jego akcent jest zupełnie nietrafiony. Sorvino twierdzi, że powiedział Hopkinsowi, że jego zdaniem „jest miejsce na poprawę” i że chętnie mu pomoże. Woods twierdzi, że Sorvino powiedział Hopkinsowi, że „robi to wszystko źle” i że jest „ekspertem”, który może mu pomóc. Woods wspomina, że Sorvino zabrał Hopkinsa na lunch, a następnie tego samego popołudnia odszedł z pracy. Hopkins powiedział Stone’owi, że chce zrezygnować z produkcji, ale reżyserowi udało się go przekonać, by został. Jak twierdzą aktorzy, to wszystko były dobroduszne żarty. Woods powiedział: „Zawsze powtarzałem mu, jaki był wspaniały w Psychozie. Cały czas nazywałbym go Lady Perkins zamiast Sir Anthony Hopkins.”

Wiosną 1994 roku magazyn Time doniósł, że wczesny szkic scenariusza łączył Nixona z zabójstwem prezydenta Johna F. Kennedy’ego. Fakty zawarte w scenariuszu były oparte na badaniach z różnych źródeł, w tym dokumentów, stenogramów i godzin nagrań z Białego Domu Nixona. Dean powiedział o dokładności filmu: „W szerszym ujęciu, dokładnie odzwierciedlał to, co się wydarzyło”. Stone odniósł się do krytyki dotyczącej fikcyjnego materiału w filmie, mówiąc: „Materiał, który wymyśliliśmy, nie był zrobiony przypadkowo lub kapryśnie, był oparty na badaniach i interpretacji.” John Taylor, szef biblioteki prezydenckiej Nixona, wyciekł kopię scenariusza do Richarda Helmsa, byłego dyrektora CIA, który zagroził, że pozwie produkcję do sądu. W odpowiedzi, Stone wyciął wszystkie sceny z Helmsem z kinowej kopii i twierdził, że zrobił to z „powodów artystycznych” tylko po to, aby przywrócić ten materiał na wydaniu home video.

Podczas fazy postprodukcji, Stone miał swoich montażystów w trzech różnych pokojach ze scenami z filmu obracającymi się z jednego pokoju do drugiego, „w zależności od tego, jak udane były”. Jeśli jeden montażysta nie odniósł sukcesu z daną sceną, to trafiała ona do innego. Stone powiedział, że było to „najbardziej intensywne post-, jakie kiedykolwiek zrobiłem, nawet bardziej intensywne niż JFK”, ponieważ wyświetlali film trzy razy w tygodniu, dokonując zmian w ciągu 48-72 godzin, ponownie wyświetlając film, a następnie dokonując kolejnych 48 godzin zmian.

MusicEdit

Soundtrack

John Williams

.

Profesjonalne oceny

Punktacja recenzji
Źródło	Recenzje
Allmusic	.
Movie Wave

Scenariusz skomponował John Williams, który wcześniej współpracował ze Stone’em przy filmach Urodzony 4 lipca i JFK.

Wszystka muzyka została skomponowana przez Johna Williamsa, z wyjątkiem miejsc, gdzie jest to wskazane.

.