F-dur

Ale chociaż F♭-dur jest zwykle notowane jako enharmoniczny odpowiednik E-dur, ponieważ E-dur ma tylko cztery srogi w przeciwieństwie do ośmiu płaskich F♭-dur (w tym B

), część Metamorfozy Richarda Straussa wykorzystuje F♭-dur, co jeden z komentatorów nazwał „gorzką enharmoniczną parodią” wcześniejszych przejawów E-dur w utworze.

Beethoven wykorzystał F♭-dur także w Sonacie fortepianowej nr 31 op. 110. W ekspozycji części pierwszej przejście przejściowe między pierwszym a drugim tematem składa się z arpeggiowanej figuracji rozpoczynającej się w A♭-dur i modulującej do dominującej tonacji E♭-dur. W repryzie tonacja tego fragmentu zostaje zmieniona, by przywrócić drugi temat do A♭-dur: przejście przejściowe pojawia się w tonacji, która teoretycznie byłaby F♭-dur, ale zapisana została w E-dur, zapewne dlatego, że Beethoven uznał to za łatwiejsze do odczytania – tonacja ta znajduje się o tercję wielką niżej od tonacji, w której fragment ten pojawiał się wcześniej. Podobnie druga część (A♭-dur) VIII Sonaty fortepianowej Beethovena (Pathétique) zawiera sześć miar tego, co teoretycznie byłoby F♭-dur, ale zapisane jest jako E-dur (z zachowaniem 4-durowej sygnatury części, więc każda nuta w tym fragmencie jest przypadkowa).

Inny przykład F♭ major jest notowane jako E-dur można znaleźć w Adagio z Haydna Trio nr 27 w A♭ major. Finał IV Symfonii Brucknera wykorzystuje enharmoniczne E dla F♭, ale jego koda wykorzystuje F♭ bezpośrednio, z kadencją frygijską przez F♭ na tonikę.

Przykładem bezpośredniego użycia F♭-dur jest Kwintet nr 4 Victora Ewalda. 4 w A♭-dur (op. 8), gdzie cała trzecia część jest zapisana w tej tonacji.

Klimaks, który występuje w środku Adagio for Strings Samuela Barbera, rozwiązuje się do F♭-dur.