F-groot

Hoewel F♭ groot gewoonlijk wordt genoteerd als het enharmonische equivalent van E-groot, omdat E-groot slechts vier kruizen heeft in tegenstelling tot de acht mollen van F♭ groot (inclusief de B

), wordt in een deel van Richard Strauss’ Metamorphosen F♭ groot gebruikt, wat door een commentator “een bittere enharmonische parodie” van de eerdere manifestaties van E-groot in het stuk werd genoemd.

Beethoven gebruikte ook F♭ groot in zijn Piano Sonata No. 31, Op. 110. In de expositie van het eerste deel bestaat de overgang tussen het eerste en tweede deel uit een arpeggiocratie die begint in A♭ groot en moduleert naar de dominantietoonaard E♭ groot. In de recapitulatie wordt de toonsoort van deze passage gewijzigd om het tweede subject terug te brengen in A♭ groot: de overgangspassage verschijnt in een toonsoort die theoretisch F♭ groot zou zijn, maar die genoteerd is in E-groot, vermoedelijk omdat Beethoven vond dat dit gemakkelijker te lezen was – deze toonsoort ligt een grote terts lager dan de toonsoort van het eerdere voorkomen van deze passage. Evenzo bevat het tweede deel (in A♭ groot) van Beethovens Piano Sonate Nr. 8 (Pathétique) zes maten van wat theoretisch F♭ groot zou zijn, maar genoteerd als E-groot (met behoud van de 4-slagtoonsoort van het deel, zodat elke noot in de passage een accidentaal heeft).

Een ander voorbeeld van F♭ majeur dat als E-majeur is genoteerd, is te vinden in het Adagio van Haydns Trio nr. 27 in A♭ majeur. De Finale van Bruckners Symfonie Nr. 4 gebruikt enharmonisch E voor F♭, maar de coda gebruikt F♭ direct, met een frygische cadens via F♭ naar de tonica.

Een voorbeeld van direct gebruik van F♭-groot is te vinden in Victor Ewalds Kwintet Nr. 4 in A♭ majeur (Op. 8), waar het hele derde deel in deze toonsoort is genoteerd.

De climax die in het midden van Samuel Barbers Adagio for Strings optreedt, resolueert naar F♭ majeur.