The Abominable Snowman (1957)

Forrest TuckerとPeter Cushingの微妙な演技が光る、ハマー・スタジオによる素晴らしい小さな暗示的なホラーの逸品。 この映画のピーター・カッシングは、数年後に比べてとても若々しく見えることに驚かされました。 フランケンシュタインの呪い』（1957年）と『ドラキュラの恐怖』（1958年）の後に作られたような作品です。 The Abominable Snowman(1957)はイエティという概念を抽象的に捉えています。 この作品に登場する伝説のイエティは、曖昧な性質を与えられており、恐ろしい存在に仕立てられている。 ハリウッドの映画人（その多くが）が、暗黙の恐怖と知性の深い映画を作らないために、イギリス人にしかできなかったインテリゲンチャ映画である。 怖さと知性を兼ね備えたSF映画を作るなら、イギリスの映画作家が断トツに優れている。 物語の一部は、同じくヒマラヤ山脈を舞台にしたフランク・キャプラの『失われた地平線』（1937）を思い起こさせる。 雪男』（1957年）と『失われた地平線』（1937年）はともに、精神性と人間性のアイデアを扱っている。 ロラソン博士役のピーター・カッシングは、フォレスト・タッカーが演じる金と名声に飢えたフレンド博士と好対照をなしている。 ピーター・カッシングは、ハマー・スタジオで演じた多くの役柄とは思えないほど、穏やかで思慮深い演技を披露している。 クオーターマス』の原作者であり、暗示的な恐怖を得意とするナイジェル・ニールが想像力を駆使して書いた作品。 ブレア・ウィッチ・プロジェクト』（1999）の『カンニバル・ホロコースト』（1979）と並んで、『忌まわしき雪男』（1957）にも大きな影響を受けている。 ブレア・ウィッチ・プロジェクト』（1999）よりも『忌まわしき雪男』（1957）の方が、恐怖を暗示する上で効果的な映画であることには、いくつかの理由がある。 第一に、前者はイエティの断片を見せるが、後者のように魔女の姿を全く見せないよりは想像力に富んでいる。 また、『The Abominable Snowman』（1957）の登場人物たちが感じる恐怖や恐れは、『Blair Witch Project』のように恐怖や恐れの感情が操作され、強制されているように感じられるのとは異なり、純粋に感じられるのです。 ヴァル・ゲストのような浮き沈みの激しいキャリアを持つ人間にとって、素晴らしい映画である。 イエティや他の知的な形而上学的問題についての示唆に富むノートで、『The Abominable Snowman(1957)』は幕を閉じる。