Music 101

図1． Antonio Vivaldi (François Morellon de La Cave (fr) の刻印、Michel-Charles Le Cène版ヴィヴァルディ作品8より)

図2． 1705年、ジュゼッペ・サラから最初の作品集（コナー・カサーラ）が出版される。作品1は、2つのヴァイオリンと通奏低音のための12のソナタ集で、オーソドックスなスタイルである。 1709年には、ヴァイオリンと通奏低音のための12曲のソナタからなる第2集（作品2）が出版された。 作曲家として本格的にブレイクしたのは、1、2、4つのヴァイオリンと弦楽器のための12の協奏曲集『レストロ・アルモニコ』作品3で、1711年にトスカーナ大公フェルディナンドに献呈されて、エスティエンヌ・ロジェからアムステルダムで出版されている。 王子はアレッサンドロ・スカーラッティやジョージ・フリデリック・ヘンデルなど多くの音楽家をスポンサーとしていた。 彼自身も音楽家であり、ヴィヴァルディもおそらくヴェネチアで出会ったのだろう。 L’estro armonicoはヨーロッパ中で大成功を収めた。 1711年2月、ヴィヴァルディは父とともにブレーシャに赴き、そこで宗教祭の一環として『スターバト・マーテル』（RV 621）を演奏した。 この作品は、弦楽器パートが単純で、最初の3楽章の音楽が次の3楽章で繰り返され、テキストがすべて設定されていないなど、急いで書かれたようである。 しかし、音楽の本質を無理に追求したこともあってか、この作品は彼の初期の代表作の一つとなっている。

1718年から頻繁に旅に出ていたにもかかわらず、ピエタ社は彼に2シークンを支払い、月に2回オーケストラのために協奏曲を書き、ヴェネチアにいるときは少なくとも5回は一緒にリハーサルを行うよう求めている。 ピエタの記録によると、1723年から1733年の間に140曲のコンチェルトの報酬が支払われている。

Opera Impresario

Figure 3. Juditha triumphansの初版

18世紀初頭のヴェネツィアでは、オペラは最も人気のある音楽娯楽であった。 ヴィヴァルディにとっても、最も収益性の高いものであったことがわかる。 いくつかの劇場が競って大衆の関心を集めていた。 ヴィヴァルディは副業としてオペラ作曲家としてのキャリアをスタートさせ、彼の最初のオペラ「オットーネの別荘」（RV 729）はヴェネツィアではなく、1713年にヴィチェンツァのガルゼリ劇場で上演されました。 翌年、ヴィヴァルディはヴェネツィアのサンアンジェロ劇場の興行主となり、そこでオペラ『オルランド・フィント・パッツォ』（RV 727）が上演されました。 1715年には、7人の作曲家の作品からなる『ネローネ・ファット・チェザーレ』（RV 724、現在は失われている）を上演した。 このオペラには11のアリアが含まれており、成功を収めた。 後期には、ヴィヴァルディが全曲作曲したオペラ《ポントのレジーナ、アルシルダ》（RV 700）を上演する予定だったが、国家の検閲官によって上演が阻止された。 主人公のアルシルダは、男のふりをしたリセアという女と恋に落ちる。 ヴィヴァルディは翌年、検閲官にこのオペラを認めさせ、大成功を収めた

この時期、ピエタはいくつかの典礼作品を委嘱している。 最も重要なのは2つのオラトリオであった。 Moyses Deus Pharaonis, (RV 643)は失われている。 2つ目の《Juditha triumphans》（RV 644）は、ヴェネツィア共和国のトルコ軍に対する勝利とコルフ島奪還を祝っている。 1716年に作曲され、彼の神聖な傑作の一つである。 11の歌唱パートは、女役も男役もすべてピエタの少女たちによって演じられた。 アリアの多くには、リコーダー、オーボエ、ヴィオラ・ダモーレ、マンドリンなどの独奏楽器のパートがあり、少女たちの幅広い才能が発揮されている

同じく1716年にヴィヴァルディは、「ダリオの贖罪」（RV 719）と「友と友に与える犠牲」（RV 706）の二つのオペラを書いて制作した。 後者は好評を博し、2年後に再編集して『アルタバーノ・レ・デイ・パーティ』（RV 701、現在は失われている）と改題して再演された。 また、1732年にはプラハで演奏されました。

ヴィヴァルディの進歩的なオペラスタイルは、保守的な音楽家たちとのトラブルを引き起こし、例えば、奉行でアマチュア音楽家のベネデット・マルセロは、彼と彼のオペラを非難する小冊子を書きました。 この小冊子「Il teatro alla moda」は、ヴィヴァルディに直接言及することなく、ヴィヴァルディを攻撃している。 表紙には、サンタンジェロ号という船が描かれており、その左端には司祭の帽子をかぶり、バイオリンを弾く小さな天使が立っている。 サンタンジェロ劇場の所有権を主張するマルチェッロ一家は、その返還を求めて運営側と長い間法廷闘争を続けてきたが、成功しなかった。 絵の下に書かれた不明瞭な文字は、実在しない地名や名称を指している。 ALDIVIVAはA.Vivaldiのアナグラムである。

1737年にVivaldiがパトロンのMarchese Bentivoglioに書いた手紙には、彼の「94のオペラ」について言及されている。 ヴィヴァルディのオペラは50曲程度しか発見されておらず、残りのオペラの資料も存在しない。 ヴィヴァルディは大げさかもしれないが、作曲家と興行師の二足のわらじで、25年近いキャリアの中で94ものオペラを書き、あるいは制作に携わった可能性は十分にある。 ヴィヴァルディは確かに多くのオペラを作曲したが、アレッサンドロ・スカルラッティ、ヨハン・アドルフ・ハッセ、レオナルド・レオ、バルダッサーレ・ガルッピといった大作曲家のような著名にはなれず、それは彼がどの主要オペラハウスでも長期間公演を続けることができなかったことからも明らかであろう。

最も成功したオペラは「La costanza trionfante」と「Farnace」で、それぞれ6回再演された。

1717年か1718年に、ヴィヴァルディはヘッセ・ダルムシュタット公フィリップのマントヴァ知事のもとでマエストロ・ディ・カペラのオファーを受けた。 彼は3年間そこに滞在し、いくつかのオペラを制作したが、その中に『ティト・マンリオ』（RV 738）があった。 1721年にはミラノに滞在し、牧歌的なドラマ「ラ・シルヴィア」（RV 734、9つのアリアが残っている）を上演した。 翌年にはオラトリオ《L’adorazione delli tre re magi al bambino Gesù》（RV 645、これも失われている）で再びミラノを訪れている。 1722年、ローマに移り住み、新しいスタイルのオペラを発表した。 新教皇ベネディクト13世はヴィヴァルディを招き、演奏させた。 1725年、ヴィヴァルディはヴェネツィアに戻り、同年4つのオペラを作曲した。

この時期、ヴィヴァルディは四季をテーマに、それぞれの季節にふさわしい場面を描いた4つのヴァイオリン協奏曲、「四季」を作曲した。 このうち3曲は独自の発想によるもので、1曲目の「春」は同時代のオペラ「イル・ジュスティーノ」の第1幕のシンフォニアからモチーフを借用したものである。 この協奏曲は、おそらくマントヴァ周辺の田園風景からインスピレーションを受けたのだろう。 小川の流れ、鳥のさえずり、犬の鳴き声、蚊の鳴き声、羊飼いの叫び、嵐、酔った踊り子、静かな夜、狩人と被狩人の両方から見た狩りの宴、凍った風景、アイススケートの子供、暖まる冬の暖炉などを表現しているのである。 それぞれの協奏曲には、ヴィヴァルディが書いたと思われる、音楽の中に描かれた情景を描写するソネットが添えられている。 1725年、アムステルダムでミシェル・シャルル・ルセーヌが出版した12曲の協奏曲集『Il cimento dell’armonia e dell’inventione, Opus 8』の最初の4曲として出版された。

マンチュア時代に、ヴィヴァルディは志の高い若い歌手アナ・テッシエリ・ジロと知り合い、後に彼の生徒、子分、お気に入りのプリマドンナになる。 アンナは、異母姉のパオリーナとともにヴィヴァルディの側近となり、彼の旅に同行するようになった。 ヴィヴァルディとジロの関係については、さまざまな憶測が飛び交ったが、友情と仕事上の協力以上のものを示す証拠はない。 ヴィヴァルディとアンナ・ジロの関係は疑問視されていたが、1737年11月16日付のパトロン、ベンティヴォーリオへの手紙の中で、恋愛関係を断固として否定した。

その後の生と死

絶頂期には、ヨーロッパの貴族や王族から依頼を受けた。 1725年、ルイ15世の結婚を祝して、ヴェネツィアのフランス大使からセレナータ（カンタータ）《Gloria e Imeneo》（RV 687）を委嘱されました。 翌年には、フランス王室の王女アンリエットとルイーズ・エリザベートの誕生を祝って、同じくフランス大使館のためにセレナータ「ラ・セーナ・フェステギャンテ」（RV 694）が書かれ、初演された。 ヴィヴァルディの作品9『ラ・チェトラ』は、皇帝シャルル6世に献呈された。 1728年、ヴィヴァルディは、皇帝が新しい港の建設を監督するためにトリエステを訪れた際に皇帝に会った。 シャルルは「赤い司祭」の音楽を大変気に入り、一度の会談で、2年以上大臣と話した量よりも作曲家と話した量が多かったと言われている。 彼はヴィヴァルディに騎士の称号と金メダル、そしてウィーンへの招待状を贈った。 ヴィヴァルディはシャルルに、作品9として出版された同じタイトルの協奏曲集とはほとんど異なる「ラ・チェトラ」の手稿を贈った。 1730年、ヴィヴァルディは父に連れられてウィーンとプラハを訪れ、オペラ《ファルナーチェ》（RV711）が上演された。 その後のオペラの中には、当時のイタリアの二大作家との共同作業で作られたものもある。 ロリンピアーデ』と『ウチカのカトーネ』は、アルカーディオ運動の代表的存在でウィーンの宮廷詩人であったピエトロ・メタスタージオが書いたものである。 ラ・グリセルダ」は、アポストロ・ゼノが書いたリブレットを、若きカルロ・ゴルドーニが書き直した。 彼の作曲した曲は、かつてヴェネツィアではそれほど高く評価されず、音楽的嗜好の変化により、すぐに時代遅れのものとなってしまった。 そこでヴィヴァルディは、ウィーンに移住する資金を得るために、大量の手稿をわずかな値段で売り払うことを選択した。 ヴィヴァルディがヴェネツィアを離れた理由は定かではないが、皇帝シャルル6世との会談に成功し、宮廷の作曲家としての地位を得ようとしたのだろう。 ウィーンに向かう途中、ヴィヴァルディはアンナ・ジロに会うためにグラーツに立ち寄ったのかもしれない。

図4. P.L.によるカリカチュア。 ローマ、ゲッツィ（1723）

また、ヴィヴァルディは、ケルントナート劇場近くに住居を構えたことから、オペラを上演するためにウィーンに行ったと考えられる。 ウィーンに到着して間もなく、シャルル6世が死去し、作曲家は王室の保護も安定した収入源も得られなくなった。 その後、ヴィヴァルディは困窮し、1741年7月27日、28日の夜、ウィーンの鞍屋の未亡人の家で「内部感染」のため63歳で死去した。 7月28日、彼は公立病院基金が所有する埋葬地の簡素な墓に埋葬された。 ヴィヴァルディの葬儀はシュテファン大聖堂で行われたが、このとき音楽は演奏されなかったので、若き日のヨーゼフ・ハイドンはこの葬儀に何の関わりもなかった。 クライングロイトを使った葬儀の費用は19グルデン45クロイツェルで、最低クラスの鐘のピールとしてはかなり高価なものだった。 ウィーンで住んでいた家は破壊され、その跡地の一部にホテル・ザッハーが建っている。 この2つの場所には記念プレートが設置され、ウィーン楽友協会にはヴィヴァルディの「星」が、ルーズベルト広場には記念碑が建てられている。

ヴィヴァルディの肖像は、彫刻、水墨画、油絵の3点のみ現存している。 図4のような諷刺画は、1723年にゲッツィが描いたもので、ヴィヴァルディの頭と肩が横顔になっている。 “ラ・プリマヴェーラ”（春）～「四季」より第1楽章：アレグロ

ウィチタ州立大学チェンバー・プレイヤーズによる2000年のライブ演奏を聴く

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3c/01_-_Vivaldi_Spring_mvt_1_Allegro_-_John_Harrison_violin.ogg