HAPPY
On 11月 25, 2021 by adminジミ・ヘンドリックスがこの世を去ったとき、彼はその跡にまだ埋まっていない煙突を残しました。 それ以来、ロック界はその衝撃に揺れ動き、多くの聖火ランナーが誕生したが、ヘンドリックスの情熱と魂の炎に比べれば、ロウソクのようなものでしかない。 多くの人がジミのことを彼の爆発的なリード・ブレイクとショーマンシップで覚えているが、私たちは神話の背後にある男の貴重な姿を垣間見る静かな瞬間であり、彼の最も不朽の作品がそれを証明している。 ジミ・ヘンドリックスがスティーヴィー・レイ・ヴォーンに与えた影響は一目瞭然で、後にブルース・ミュージックの救世主と称されるように、若きテキサス人のスタイルを形成するのに不可欠なものであった。
ジミ・ヘンドリックスからエリック・クラプトン、そしてスティービー・レイ・ヴォーンまで。 731>
The Wings of Hendrix
ロンドンで暮らした3年と362日の間に、底なしの才能と完璧な音感で、ジミ・ヘンドリックスは史上最高のギター音楽を作り上げたのだが、それはほとんど議論の余地がない。 その結果、ヘンドリックスの演奏を聴いた人たちは、戸惑い、歓喜し、怒り、あるいは高揚し、顎が外れたような驚きに包まれることになる。 進化するメランコリックでありながら希望に満ちた音色を確立した彼のギターの音色は、人間かと思うほどクリーン。 多くのロック曲とは異なり、絶妙なギタープレイは決して同じパターンをたどることはない。 ヘンドリックスは、コードが繰り返されても、今では有名なダブル・ストップという技法を用いて、異なるヴォイシングとセンスを与えているのだ。
「このゴージャスな曲は、ギタリストとして一生勉強しても、彼のように落ち込まず、その中に入り込むことができない」と、2011年ローリングストーン誌のヘンドリックスへのトリビュートでトム・モレロは述べています。 「彼はコードと単音をシームレスに織り交ぜ、どんな楽譜にも載っていないコード・ヴォイシングを使う」
ヘンドリックスは後に、この曲がギターを燃やして世界的に有名になる前のモンテレー・ポップ・フェスティバルからインスピレーションを受けていたことを明かしている。
インタビューでジミは、この曲は「とてもとてもシンプルなインドのスタイルに基づいている」と明かし、「モンテレーにいたとき、ただ周りのものすべてを見ていたんだ」とアイデアを得た。 モントレーにいたとき、周りのものを全部見ていたんだ。だから、見たものを全部、女の子の形にして、”Little Wing “と名づけたら、飛んでいくだろうと思ったんだ」
Eric Clapton Soars
ジミの死後、エリック・クラプトンは深く傷つきました。 親友でありライバルでもあったクラプトンは、1960年代、ロンドンのアンダーグラウンドなクラブで神格化を目指していた。 CLAPTON IS GOD」と落書きされたロック革命の渦中にあった。
後のインタビューでクラプトンは、「ジミが死んだ後、信じられないほど怒ったんだ。 その後、”これはレコードになったことがないんだ “と、ジミを押し付けてくる人たちに何度も出くわしたんだ。 彼が死んだ夜、私はスライ・ストーンの演奏を見るためにライシアムで彼に会うことになっていたんだ。 左利き用のストラトキャスターを持ってきたんだ、ちょうど見つけたんだよ…彼はあっちの箱で、僕はこっちの箱だった。 彼に会うことはできたが、一緒になることはなかった。次の日、彼はいなくなり、私はこの左利き用のストラトキャスターを残された」
ジミの出発から2ヵ月後、エリック・クラプトンはデレク・アンド・ザ・ドミノスと、亡くなった友人への賛辞としてLittle Wingを華麗かつ感情的に砕けた演奏で、痛烈でシンプルな歌詞「飛んでいけ、小さな翼」に、不気味で新しい層の意味を持たせた。
その決定版は、ニューヨークのフィルモア・イーストでライブ録音され、クラプトンが彼の唯一のライバルであることを証明した。
Stevie Ray Vaughan
リトルウイングの決定版は、21年後のスティービー・レイ・ヴォーンの死後の第5作目『The Sky Is Crying』で初めて登場した。 その大きな違いは、ヴォーンがブルース・シンガーとしての実力は十分すぎるほどあったにもかかわらず、ヴォーカルを抜きにして、彼の演奏の素晴らしさだけに焦点を当て、7分にも及ぶ楽曲に仕上げたことである。
スティーヴィー・レイ・ヴォーンがヘリコプターの墜落でこの世を去る前に(移動中に亡くなった多くのサザン・ロック・ギタリストの一人)、彼は1984年にリトル・ウィングを録音し、彼の主要なインスピレーションに敬意を表しながら自分の作品に仕上げた。 クラプトンのギターがより高く舞い上がり、より多くを求めるのに対し、SRVは6本の弦から可能な限りの感情を引き出している。 途中からオクターブも小さくなり、静かにかき鳴らすと、ギターの音が鳴り響き、唸り声を上げながら、またたまらないグルーヴを奏でます。 ペーソスとスキルの傑作は、もう他にはない。 このジャケットは、1992年にグラミー賞のベスト・ロック・インストゥルメンタル・パフォーマンス賞を受賞し、ヴォーンにとって6度目のグラミー賞を獲得することになる。 この死後の受賞は、再びこの曲を死と、しかし反論の余地のない喜びと結びつけることになった。
ボーカリストにとってのハレルヤ、詩人にとってのBlowin’ In The Windのように、最高の曲はすべて再創造に対してオープンでなければならず、解放といううずまく約束を提供するものだ。
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- All Along The Watchtower.をご覧ください。 5971>
- Hurt: ReznorからCashまで
- Mad World: Tears for FearsからGary Julesまで
- Blue Suede Shoes: PerkinsからPresleyまで
- Knockin’ On Heaven’s Door.まで
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- Knockin’ On Heaven’s Door.まで。 ディランからガンズ・アンド・ローゼズまで
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