変ホ長調

変ホ長調は、変ホ長調の8つのフラット（B

を含む）に対し、シャープは4つのみなので、通常変ホ長調はそのエンハーモニック等価として表記されるが、リヒャルト・シュトラウスのメタモルフの一部では、この曲で先に現れたホ長調を「苦しいエンハームのパロディー」と評した解説者がいたほど、この曲では変ホ長調が使われている。

ベートーヴェンもピアノ・ソナタ第31番作品110で変ホ長調を使用している。 第1楽章の露出部では、第1主題と第2主題の間の移行部は、変イ長調で始まるアルペジオの装飾音と変ホ長調の主調への転調で構成され、第1主題と第2主題の間の移行部は、変イ長調で始まるアルペジオの装飾音と変ホ長調の主調への転調で構成される。 このパッセージは、理論的には変ヘ長調となるが、ベートーヴェンが読みやすいと判断したためか、変ホ長調で表記され、先に現れたパッセージの調より長3分の1低い調となる。 同様に、ベートーヴェンのピアノソナタ第8番（悲愴）の第2楽章（変イ長調）には、理論的には変ヘ長調となる6小節があるが、ホ長調（楽章の変4調を維持し、パッセージのすべての音に偶然性がある）として表記される。

変ロ長調がホ長調と表記されるもう一つの例は、ハイドンのトリオ第27番変イ長調のアダージョに見られます。 ブルックナーの交響曲第4番のフィナーレでは、変ホ長調のエンハモニックが用いられていますが、コーダでは変ホ長調が直接用いられ、変ホからトニックへのフリジアンカデンスが行われています

変ホ長調が直接用いられる例としては、ヴィクター・エヴァルトの五重奏曲No. サミュエル・バーバーの弦楽のためのアダージョの中盤に起こるクライマックスは、変ヘ長調に解決される。