ボブ・フォッセとグウェン・ヴァードンの型破りな結婚の内側

2000年にグウェン・ヴァードンが亡くなったとき、トニー賞を4度受賞した彼女は間違いなく「ブロードウェイを輝かせた最高のダンサー」として讃えられました。 ニューヨーク・タイムズ紙は、ヴァードンの「ハイキックな芸術性、燃えるような赤い髪、そして頭の回転の良い姿が、『キャンキャン』『ダムヤンキース』『シカゴ』といったミュージカルで忘れがたい存在感を示した」と書きました。 それから約20年、ヴァードンの芸術性と業績は、彼女の夫であるボブ・フォッセのそれと比べて、一般のアメリカ人にはあまりなじみがないかもしれない。 しかし、FXの「Fosse/Verdon」が証明するように、フォッセとヴァードンは、舞台上でも舞台裏でも信じられないような、従来とは異なるチームであり、二人の遺産は今も絡み合ったままである。 火曜日の初回エピソードでは、サム・ロックウェルが薬物とうつ病に侵された振付師兼ディレクターのフォッシーを演じ、ミシェル・ウィリアムズが、夫の作品を救うことはできても、彼の苦悩する魂を救うことはできなかった陽気なスターであるヴァードンを演じている。

The Meet-Cute(s)

Fosse/Verdon の原作となった Sam Wasson の伝記で明らかになった、フォッセに関する一つの注意点： 振付師とディレクターは、現実のロマンスの幕引きに優れていたわけではないのです。 ワッソンは、彼の女性との複雑な関係を、フォッセが13歳のダンサーだった頃、働いていたバーレスク・クラブでストリッパーに痴漢された事件まで遡る。 (同様のエピソードは、フォッセの半自伝的名作『オール・ザット・ジャズ』にフラッシュバックで収録されている)。 「ロックウェルはフォッセについて、ニューヨーク・タイムズ紙に「彼は尊敬していた。 「彼のスタイルがそれを示しているのは確かだ。 彼は性的というより、官能的なんだ。 彼は女性の官能性を讃えている。 彼のダンススタイルでは、それを卑下することはない。 しかし同時に、女性に対する怒りも持っていた」

フォッシーは、非常に才能のある女性を発見すると、それは、日常的に女優やダンサーのオーディションを受ける演出家としての彼のキャリアの後半では難しいことではなく、その女性に焦点を当てたのである。 そして、いったん新しいミューズを見つけると、次のミューズに移り、その重なりは気にしなかった。 彼の最初の2回の結婚、メアリー・アン・ナイルズとジョーン・マクラッケンはいずれもダンサーで、結婚当時はフォッセより有名だったが、この乱れた恋愛模様を物語るものである。 だから、1955年にヴァードンとフォッシーが初めて仕事をしたとき、フォッシーがまだマクラッケンと結婚していたことはさほど問題ではなかった。 ヴェルドンはコール・ポーターの「カンカン」で初めてトニー賞を受賞し、ブロードウェイの新しいセンセーションを巻き起こしたばかりだった。 フォッセと同様、ヴェルドンも子供の頃からダンスをやっていて、テクニックには厳しかった。

フォッシーが振付を担当していた『ダム・ヤンキース』に出演したとき、すぐに火がついたのです。 「彼女は、くしゃくしゃになった、口数の少ないダンスの浮浪者を見た」と、マンハッタンのミッドタウンのリハーサルスペースで、このプロとしての紹介をワッソン氏は書いています。 「そして彼は、この時代で最もスイートでホットな踊りをするコメディエンヌを見たのである。 評判の高い人だ。 その笑顔の下に、ヴァードンは気難しい協力者であり、鉄壁の血統を持つ高級俗物であり、彼女がアニメーションの壁紙と呼ぶような、高慢なブロードウェイの飛び回りをほとんど病的に嫌悪していると聞いていたのだ。 (レイチェル・サイムは最近、ヴァードンの「気難しい」という評判をよりニュアンス豊かに翻訳している。 「両者とも、高い水準で部屋に颯爽と入ってきた。 . . . 彼女は女性であり、1955年であったため、これが彼女を「気難しい」ものにした。 フォッシーは頑固で、うるさくて、正確だった。 彼は男であり、1955年であったから、このことが彼を新星にした。 108>

ヴァードンは『ダム・ヤンキース』にローラ役で出演し、その最初の夜にフォッセと練習した誘惑のナンバーは、間違いなく彼女の最も印象深い演技となった。 ヴェルドンは、世間話をするよりも、フォッシーが夢想していたルーティンのリハーサルにすぐに取りかかったという。 その夜、初めてリハーサルしたセクシーなナンバーは、観客に衝撃を与え、ヴァードンとフォッシーはトニー賞を受賞し、30年にわたる実りある協力関係をスタートさせることになった。 「私は、彼が私をつかまえたとき、偉大なダンサーでしたが、彼は私を開発し、私を作成しました。 ローラについても、そのキャラクターはすべてフォッセが創り出したものだとヴァードンは言う。 「媚びないところ、アクセント、髪を後ろに流すところ、息をするところ、目を瞬かせるところ、小指を動かすところなど、細かなところまで。 ボブは小指の第二関節まで振り付けをするんです。 今、習いました。 私よりボブの方が上手いといつも言っていた」

ヴァードンとフォッセの家族

ヴァードンとフォッセは『ダム・ヤンキース』の直後から同居し、フォッセの振り付けの生きた体現者となった。 フォッシーは、映画化された『ダム・ヤンキース』のマンボ・デュエット「フーズ・ガット・ザ・ペイン」でヴェルドンとともに出演しているが（下）、彼は内気なダンサーで、自分を内側に閉まっていた。

二人の白熱した共同作業は続く。 この作品でヴェルドンは3度目のトニー賞を受賞した。 数年後、フォッシーがマクラッケンと離婚したのと同じ年、ヴェルドンは1959年の殺人ミステリーミュージカル『レッドヘッド』に出演するよう依頼され、フォッシーが振付だけでなく監督もできるなら主演を引き受けるとプロデューサーに告げたと言われています。 この賭けは成功した。 レッドヘッド」は、ヴェルドンの4度目の受賞を含め、トニー賞6部門、最優秀ミュージカル賞、最優秀振付賞を受賞した。

1960年のある日曜日、「レッドヘッド」がシカゴでツアー中、ヴェルドンとフォッシーは結婚してその関係を確固たるものにした。 彼女は2回目の結婚、彼は3回目の結婚であった。 「私たちは子供が欲しかったんです」とヴェルドンは後に説明した。 私は子供を作るために結婚しなければならないとは思わなかったが、ボブは私たちが結婚すべきだと思っていた……」と、後にヴァードンは説明した。 . . 私たちは車に乗って、どこか市外に行ったの。 本当におかしかった。 免許証はもちろん全部持っていて、ただ車に乗っただけなのに、私はボブに「本当に気が変わらないのか」と何度も言ったわ。 もし彼が “No “と言っていたら、それでも私はOKだったでしょう」

結婚式の演出は、彼らのショーとは比較にならないほど淡白なもので、牧師の妻と彼の9歳の息子だけが結婚式を目撃しました。 「牧師が息子を引き寄せて、音楽が欲しいかどうか尋ねたんだ」とヴェルドンは後で語っている。 彼らはジュークボックスにお金を入れ、マリオ・ランザは大声で「ビー・マイ・ラブ」を歌い始めた」

ヴァードンの最初の結婚で、彼女は息子を授かったが、当時はまだ18歳だったので、ヴァードンはその子を彼女の両親に育てさせることにした。 そして今回、ヴェルドンは献身的な母になることを決意した。 1963年、フォッセとの間に女の子、ニコール・フォッセが生まれ、ヴェルドンは3年以上、専業主婦と母親を幸せそうに演じた。 1966年、『スウィート・チャリティ』でタイトルロールを演じ、舞台に戻ってきた。 映画化の主役がシャーリー・マクレーンに決まったとき（フォッシーが監督になる前だったと言われている）、ヴェルドンにとってこの配役はどうでもよかったのだ。

Dark and Light

「母はいつも喜びと楽しみを与えてくれました」と、『フォッシー／ヴァードン』の共同製作者であるニコール・フォッシーは、最近インタビューで家庭生活について語っている。 ヴェルドンは「ある意味、とても育ちのいい人だった」とニコールは言う。 「

Bob Fosseはうつ病を患っており、結婚生活の中でドラッグやアルコール、女性といった身近な悪癖に手を出してしまった。 「コカインもやったし、デキセドリンも大量にやった。 朝起きて、一錠飲むんだ。 昼食の後、うまくいかないときは、もう一錠、一晩中仕事をしたいときは、もう一錠飲むんだ。 そういうロマンチックなところがあったんです。 酒を飲み、タバコを吸い、いい仕事をするボブがいた。 それでも酒を飲んで、女の子と遊んでいる。 すごいマッチョな行動だろう」と言われた。 私は自分が不滅だと思っていたのかもしれない」

フォッシーは娘を愛していたが、「私はいつも働くのが一番幸せだった」とも認めている。 ローリング・ストーン誌の取材に対して、「人生の他の面では、たびたび退屈していた」と語っている。 グウェンと私がこれほど長く続いたのは、私たちがとてもよく一緒に働き、それをとても楽しんでいたからだ。 私たちが過ごした最高の時間は、リハーサル場でのものだった。 レッドヘッド』の上演後、ジュディ・ガーランドがヴェルドンに「あなたのご主人は素晴らしい仕事をされましたね」と言うと、ヴェルドンは戸惑ったほどだ。 「そのショーの演出と振付を担当したのは、ジュディ・ガーランドだった。 彼女は彼のことを私の夫と呼んだが、ピンと来なかった。 彼は演出家だったのです。 彼は演出家で、振付師だった。 私たちの関係はそのように始まったの。 彼は振付師。 だから、仕事をしているときはいつもそうだった」

フォッシーもまた、仕事と私生活を切り離すことができなかった。 「私は妻であり、母であるかのように生きていた。 「でも、私は……間違った妻だった。 ボブは私を追い出したんだと思う。 ボブは執筆活動を始め、あらゆることに関わり、私はニコールと関わりすぎて、自分が働こうが働かまいがどうでもよくなってしまったのです。 一番大変だったのは、私はボブに対して正直で、彼を尊敬していたことだと思います。 彼を賞賛できないことに嫌気がさしたんだ。 彼は『ああ、君は僕の妻なんだ』と思うようになった。

フォッシーの娘は、父親が矛盾に満ちていたことを認めている。

「彼は結婚の神聖さを信じていましたが、自分ではそれができなかった」と、ニコールは言った。 “そしてそれが自己嫌悪を生む。 私はそれを精神的な分裂と見るようになりました。 . . それは彼にとって拷問に等しかったに違いない」

ジェシカ・ラング、アン・レインキング、ジュリー・ハガティといったモデル、ダンサー、女優との不倫は伝説的なものであった。 そして、フォッシーはマスコミの取材に対して、自分の恋愛模様について正直に語った。 「私は自分がかなりの美男子で、女性に気を遣い、ユーモアのセンスもあったと思いたいが、同時に、自分が女性に対してある程度の力を持っていることを認識していなければ、愚か者になってしまう」と、フォッシーは語った。 「監督に彼女がいないことはない」

1986年、フォッシーは女性を追いかけるという評判について尋ねられたとき、その原因を「小さい頃の劣等感、自分を証明する必要性にあると思う」と答えた。 そして、「とにかく、私は本当に結婚を台無しにしてしまった、たくさんの後悔がある」と反省した。 1978年のミュージカル『ダンシン』では監修を務め、1979年の自伝的映画『オール・ザット・ジャズ』では、フォッシー独特の恋愛の境界線をあいまいにして、舞台上の代理人の恋敵としてラインキングを主演に据えました。 「私たちの最初の関係は、賞賛と、それから友情によって築かれたものだ」とヴェルドンは説明する。 “決して壊さないということ。 . . . 彼はニコルにとって素晴らしい父親だ。 ただ、一緒に暮らしてはいない。 それだけだ。 でも、彼は今でも最高の友人だよ」

1987年にフォッセが心臓発作で亡くなったとき、ヴェルドンは彼のそばにいた。 そして彼の死後も、ヴェルドンは彼の遺産を守るために、トニー賞を受賞したミュージカル『フォッシー』のコンサルティングをしたり、新しい世代のダンサーに夫の象徴的なスタイルを教えたりしています。 2000年に亡くなる前、最後のインタビューで「私が一番だった時期があると思う」と語った。 フォッシーのダンサーのように見えるように指導した」

両親の型破りな結婚について、ニコールは「彼らは結婚が本当の結婚でなくなったときでさえ、お互いを信頼できることを知っていた」と語っている。 . . 彼らはお互いに多くの信頼と忠誠心を持っていました”。 さらに、「寝室の部分を除けば、彼らは生涯にわたってお互いに忠誠を誓っていたのです」

と付け加えています。