ナスカ文明

ナスカ文明は、紀元前200年から紀元600年にかけてペルー南岸で栄えた文明である。 ナスカとその周辺の渓谷に定住し、カフアチとベンティージャをそれぞれ主要な宗教的・都市的遺跡とした。 この文化は、独特の陶器や織物、そして何よりも、ナスカの地上絵として一般に知られている地形図で知られています。

概要

ナスカはパラカス文化と同時代に存在し、その後パラカス文化より長持ちした。 政治的には、ナスカ文明は一つの統一国家というよりも、時には相互利益のために一致団結して行動する首長国の集合体であると言われている。 あるいは、M.E.Moseleyが言うように、「文化的な一貫性を持ちながら、大規模な権力や統合的な権力を持たない個性がナスカの特徴であった」のである。 この解釈は、ナスカの芸術と建築によって補強され、集落に共通のテーマが見られるが、同時に均一な都市計画や中央集権の証拠もない。

ナスカは発展するにつれ、北のピスコ谷と南のアカリ谷にその勢力を伸ばした。 また、リャマ、アルパカ、ビキューナは沿岸部では生存できないため、ナスカの織物にそれらの毛が使用されたことは、高地文化との交易が確立されていた証拠といえます。

カフアチ

BCE 100年頃、内陸50km、ナスカ川南岸に設立され、ナスカ宗教都市として巡礼地とされていたカフアチ。 年間を通じて水の供給が保証されている数少ない場所であったため、神聖視されるようになったと思われます。

聖地は11.5平方キロメートルの広さで、自然の丘を利用した約40の大きなアドービの墳墓がある。 最大の墳丘は大神殿と呼ばれ、高さ20mを超えます。 すべての墳丘には隣接する広場があり、その上にはアドービの壁があります。 最大の広場の大きさは47×75メートル。 高さ40cmの低い壁が主な聖域を取り囲んでいた。 遺跡全体にある柱や穴は、日差しから礼拝者を守るための天蓋を示唆しています。 また、織物から宗教的な集まりが収穫祭と関連していたことがうかがわれ、遺跡には陶器の破片を中心としたゴミの山があり、儀式のためのごちそうがあったことがわかります。 このゴミは墳丘と一体化するように意図的に放置された。 つまり、墳丘が大きければ大きいほど、祭祀に利用されていたことになる。

カウチで行われたと思われる宗教儀礼の詳細は、ナスカ美術、特に土器に描かれており、その多くはシャーマンが登場する場面である。 これらの宗教者は、薬物によるトランス状態で、自然霊に農業の豊穣を保証するよう訴えたのである。 音楽は儀式の重要な要素であり、陶製の太鼓やパンパイプが考古学的記録に数多く残されている。 ナスカの主神はオキュレイト・ビーイングと呼ばれる神で、美術品にはトロフィー・ヘッドの紐をつけた空飛ぶ神像として表現されています。 陶器や織物のデザインでは、しばしば水平な姿勢で、体から流れる小川を描いています。 大きな目や蛇のような舌も特徴的である。

Nazca Lines

ナスカ人は周囲の砂漠と丘に地形図と線を描き、動物を様式化して描いている。 また、神聖な場所や水源を示す単純な線もあります。 その正確な目的については議論があるが、宗教的儀式や行列の一部として歩くようにデザインされたという説が最も広く知られている。

線は、明るい色の砂漠パンパの床に密接に散らばっている酸化した暗い表面の岩を取り除くことによって驚くほど簡単かつ迅速に作られた。

線は単一（直線と曲線）またはグループで、互いに交差して複雑なネットワークになっていることがあります。 線の幅や長さはさまざまで、最長の直線は20km、ナスカの線の総延長は1,300km以上と推定されています。 特定の形を表現するための線は、一般に一本の連続した線で構成されている。 デザインは幾何学的な形であったり、ハチドリやクモ、さらにはシャチといった動物であったりする。

デザインのスケールは巨大で、多くは少なくともスポーツ競技場の大きさに相当する。 また、数世紀にわたって作られ、新しいデザインは古いものと重なり、無視されることが非常に多いので、長期的かつ統一的な計画の欠如を強く示唆し、したがって、それらは異なる時代に異なるグループによって作られ、単一の目的以上のものであったことがわかります。

Nazca Pottery

ナスカは素晴らしい芸術性を持っていると評判になっているが、細かく作られた土器は優れた例である。 器は薄肉で、さまざまな形状をとることができた。 特徴的な形としては、一本の取っ手を持つ二重の注ぎ口の容器や、底や底が平らでない球根状の容器が一般的です。 また、ボウル、ビーカー、ジャー、エフィジー・ドラム、パンパイプなどもよく見かけられた。

先のパラカス文化のデザインに影響され、ナスカの土器はスリップ（焼成前）で装飾され、鮮やかに描かれたさまざまな模様、神、シャーマン的イメージ、甲殻類、コンドル、サル、神話上の変身生物、特にネコ科の動物が生み出されたのです。 その後、ナスカ族は独自のスタイルを確立し、デザインは自然主義的なものから高度な装飾を施したもの、そして抽象性の高いものへと進化を遂げました。 デザインは、器全体を包み込むような立体感や、戦いの場面など物語性のあるものが多く見られます。 また、船の輪郭を生かしたデザインもあり、例えば、出っ張った部分に鼻をつけることもあります。

色彩はマルーン、薄紫、ブルーグレーが好んで使われたが、実に幅広い色彩が使われ、他のどの古代アンデス文化にもないほどであった。 背景は通常、白、赤、または黒でした。 黒で描かれた人物の輪郭線も特徴的で、ナスカの直線的なデザインへの喜びを表しています。

Nazca Textiles & Metalwork

ナスカは毛織や刺繍だけではなく、綿布にもカラフルなイメージやモティーフを描くことが好きだったようで、そのモチーフは、「ナスカは、”Nazca “と呼ばれるようになった。 乾燥した気候のため、織物は非常によく保存されており、ナスカの織物職人がアンデスのあらゆる技術を持ち、驚くほど多様な色と濃淡で複雑かつ緻密なデザインを表現していることがわかります。 人物のデザインは特に人気があり、トウモロコシや豆などの食料を収穫する場面で描かれることが多い。 また、地衣類や陶器に描かれるような動物もよく描かれました。

ナスカの金属工芸家は、金を叩いて薄い板状にし、それを切ってシルエットを作りました。 表面は滑らかで反射を好むため、わずかなリポウズ細工で控えめな装飾が施されるだけでした。 口元を覆い、金色のひげを生やしたように見せる仮面が作られました。 また、金のフルフェイスマスク、髪飾り、鼻や額の装飾品も作られた。 これらの黄金のマスクは、装着者の顔を変容させ、ナスカ美術で人気のあったシャーマンの変身儀式を思い起こさせるものです。