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Ci sono molte opzioni tra cui scegliere quando si tratta di equalizzatori software. Quasi ogni produttore di plugin nel settore ne ha almeno uno. Con così tante opzioni può essere difficile capire quali scegliere e perché.

Questa piccola lista è il mio preferito, go-to EQs, insieme al perché mi piacciono e come li uso. Non è del tutto completa. Sto continuamente provando nuovi prodotti e ci sono certamente alcuni vecchi che sono caduti fuori dal mio radar. Detto questo, troverete almeno uno o due di questi su quasi tutti i dischi che ho mixato negli ultimi anni.

FabFilter Pro-Q 3

Introduzione a FabFilter Pro-Q 3

Ci sono molte opzioni tra cui scegliere quando si tratta di equalizzatori software. Quasi ogni produttore di plugin nel settore ne ha almeno uno. Con così tante opzioni può essere difficile capire quali scegliere e perché. Questo piccolo elenco è il mio preferito, go-to EQs, insieme con il perché mi piace ePlay Video

Sarebbe sbagliato senza menzionare il mio numero uno go-to: FabFilter Pro-Q. Uso la serie Pro-Q da anni ormai. Questo EQ stabilisce la barra per l’utilità. È molto trasparente ed estremamente versatile, il che lo rende perfetto per qualsiasi lavoro generale su qualsiasi sorgente che abbia bisogno di miglioramenti o correzioni.

Punti di missaggio

808s: Uno dei miei usi preferiti del Pro-Q è quello di pompare da +20 a +30 dB di top-end a banda larga in un 808. So che sembra assolutamente strano, ma come ho sottolineato in alcuni video (qui sotto), le parti divertenti della 808 vivono sopra il tono fondamentale. Tutto quel ronzio o grungy overtone che è super sepolto alla fine ammonta al carattere della 808 – ma a volte quella roba è davvero bassa. Mentre aggiungere 30 dB di qualsiasi cosa sembra estremo, in realtà non lo è se ciò che stai cercando di spingere in alto è da 30 a 60 dB più basso del tono fondamentale.

Mixing 808: Come migliorare gli 808 in un mix Hip-Hop

Ci sono molte opzioni tra cui scegliere quando si tratta di equalizzatori software. Quasi ogni produttore di plugin nel settore ne ha almeno uno. Con così tante opzioni può essere difficile capire quali scegliere e perché. Questo piccolo elenco è il mio preferito, go-to EQs, insieme al perché mi piacciono ePlay Video

Il Pro-Q 3 è davvero un bel passo avanti rispetto al Pro-Q 2 perché offre EQ dinamico. Questo significa che la quantità di EQ reagisce proporzionalmente al livello del segnale in entrata. Questo è molto utile per le fonti che hanno toni molto fluttuanti – la voce è il principale colpevole.

Vocali: Per controllare i medio-bassi di una voce (quella gamma di 200-600 Hz dove si accumulano i toni della stanza e la vicinanza) mi piace usare il FabFilter in modalità dinamica. A volte è necessario solo un taglio statico, ma più spesso che no, è difficile trovare un equilibrio tra l’eliminazione del fango e il mantenimento del corpo. Mi avvicino il più possibile con l’equalizzazione statica, ma spesso finisco il lavoro con l’attenuazione dinamica. In questo modo taglio solo quando c’è troppo accumulo tonale.

FabFilter Pro-Q 3

Ci sono molte opzioni tra cui scegliere quando si tratta di equalizzatori software. Quasi ogni produttore di plugin nel settore ne ha almeno uno. Con così tante opzioni può essere difficile capire quali scegliere e perché. Questo piccolo elenco è il mio preferito, go-to EQs, insieme con il perché mi piace ePlay Video

Slate Digital FG-S & FG-A

A volte vogliamo trasparenza. Altre volte vogliamo qualcosa con un sapore specifico. Slate Digital si vanta di fare emulazioni analogiche e di fare plugin dal suono colorato. Mentre è discutibile quanto le emulazioni possano o non possano essere vicine alle unità hardware (specialmente perché l’attrezzatura analogica suonerà un po’ diversa da unità a unità), ciò che non è discutibile è che questi plugin suonano alla grande!

Punti di missaggio

Drum Kit: Vengo da un background Pop e Hip-Hop che si basa principalmente su campioni di batteria per gli elementi di percussione. La batteria acustica non ha intrinsecamente il punch e l’audacia dei campioni veramente buoni. Per ottenere ciò può essere necessario qualche mossa di equalizzazione piuttosto drammatica. Per il rullante, non abbiate paura di fare boost stretti sull’FG-S sia nei medio-alti che alla fondamentale primaria nei bassi/bassi. La saggezza convenzionale dell’equalizzazione dice “boost largo, taglio stretto”, ma su un rullante, boost stretti e/o tagli Q medi considerevoli ai medi spugnosi possono far emergere l’attitudine.

Lo stesso è anche un po’ vero per i calci, anche se trovo che mi piace fare boost più ampi alle alte frequenze di un calcio e tagli piuttosto ampi ai medi se c’è un sacco di tono indesiderato della cassa. Raccomando vivamente l’FG-S per questo perché c’è qualcosa nel modo in cui l’EQ ha effetti sull’attacco percepito di una batteria che non esiste in molti altri EQ. Quando si tratta di catture microfoniche ravvicinate, non abbiate paura di esagerare un po’ con l’EQ. In solo, potrebbe suonare strano, ma nel contesto del resto della batteria e del mix, probabilmente vi troverete ad andare un po’ oltre per ottenere il giusto impatto.

Piano &Chitarra acustica: L’FG-A è perfetto per strumenti melodici come il pianoforte o la chitarra acustica. Mentre l’FG-S è incisivo e aggressivo, l’FG-A è più brillante e dolce con bande ampie. Mi piace lo scaffale alto impostato a 2,5 kHz o 5 kHz (a seconda del pianoforte) per far risaltare la mano destra in modo scintillante. Spingere un po’ di 100 Hz è ottimo per dare corpo a una chitarra acustica, e se il tono troppo woofy si presenta, regnare qualche 400 Hz di solito fa il trucco.

Suggerimento bonus: Questi EQ si accoppiano bene con le emulazioni dei canali Slate. Puoi creare la tua striscia di canali digitali che ha un bel suono e può essere semplicemente divertente da sperimentare.

Introduzione all’FG-A Vintage American Equalizer

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Sonible smart:EQ 2

Ora voglio entrare nei meno generici EQs e nella roba che fa qualcosa di veramente cool. L’EQ Sonible non è sempre necessario, ma quello che fa, non lo fa nient’altro. È un’arma segreta dell’EQ che sta davvero per conto suo. Lo Smart EQ è un EQ a fase lineare che ha un sacco di punti d’angolo fissi, così come cinque punti d’angolo spazzabili. L’EQ ha curve di tono target preimpostate (e potete crearne di vostre) e regola automaticamente il vostro segnale sorgente per farlo corrispondere al vostro preset. In altre parole, rende una sorgente più simile a una versione ideale di se stessa, e può poi essere ulteriormente contornata con i punti sweepable.

Suggerimento per il mix

Super Fixing: Ora, per una sorgente molto ben registrata questo potrebbe non essere necessario. Ma per alcune sorgenti dove la registrazione ha tutti i tipi di picchi e cali indesiderati che sarebbero estremamente pesanti e difficili da sistemare manualmente – questo EQ è un salvavita. Oggi ho avuto un mix in cui la voce era registrata male. Fare il trattamento con un EQ convenzionale avrebbe richiesto molto tempo, avrebbe comportato un sacco di inseguimenti e probabilmente non sarebbe venuto altrettanto bene. Fondamentalmente, questo EQ mi ha salvato il culo.

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smart:EQ 2 by sonible – Il plug-in equalizzatore intelligente

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BONUS: proximity:EQ⁺ & entropy:EQ⁺

Altre due plugin Sonible EQ da controllare sono proximity:EQ⁺ ed entropy:EQ⁺. Questi non sono affatto degli EQ nel senso convenzionale. Il Proximity EQ prende bande di frequenza variabili e le fa apparire più vicine o più lontane separando la parte “secca” del segnale e la parte “riverberante” e regolando il rapporto tra le due.

L’Entropy EQ separa il segnale allo stesso modo, ma lo fa differenziando tra suoni armonici (toni legati alle altezze fondamentali della sorgente) e non armonici (toni non legati all’altezza fondamentale). In altre parole, puoi efficacemente equalizzare qualcosa come una distorsione da clipping o equalizzare qualcosa come i peli dell’arco di un violoncello.

È un modo molto unico di concettualizzare “EQ” ed è eccezionalmente utile quando serve.

Introduzione alla prossimità:EQ⁺ – Plugin per l’acustica della stanza ideale di sonible

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Introducendo entropy:EQ⁺ – Creative postproduction plug in by sonible

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Wavesfactory Spectre

Mentre stiamo parlando di funky e unico, ho davvero scavato il Wavesfactory Spectre EQ. È un po’ una torsione sull’EQ in quanto porta in alto i toni usando la saturazione armonica piuttosto che la manipolazione di fase convenzionale. L’EQ funziona solo in boost, quindi non è davvero pensato per contornare lo spettro di frequenze. Piuttosto, è più per aggiungere corpo e presenza a una gamma di toni, piuttosto che semplicemente quantità.

Suggerimento per il mix

Super Fixing: Spectre è eccezionalmente utile se un suono sorgente è “sottile” in una particolare gamma di frequenze.

Per esempio, abbiamo tutti sentito voci registrate a buon mercato che sono in qualche modo fangose nella gamma medio bassa, ma quando quel fango viene eliminato con l’EQ, il segnale lasciato dietro sembra vuoto o vuoto. Spectre è perfetto per ridare energia a quella cattura altrimenti sottile.

Similmente, certi strumenti non hanno naturalmente molta presenza in certe gamme.

Molti pianoforti registrano in modo scuro. Spectre è ottimo per aggiungere la brillantezza dei medio-alti. Anche i vecchi piatti hanno questo problema. Mancano di alti naturali e finiscono per suonare sferraglianti o come lattine. Spectre può riportare un po’ di brillantezza in un modo che i normali EQ non possono fare.

Spectre – Spectral Enhancer – Panoramica

Ci sono molte opzioni tra cui scegliere quando si tratta di equalizzatori software. Quasi ogni produttore di plugin nel settore ne ha almeno uno. Con così tante opzioni può essere difficile capire quali scegliere e perché. Questo piccolo elenco è il mio preferito, go-to EQs, insieme al perché mi piacciono ePlay Video

Sound Radix SurferEQ 2

Uno dei più interessanti EQ là fuori è il Sound Radix SurferEQ 2. Questo EQ identifica la tonalità fondamentale di uno strumento. Poiché l’altezza fondamentale cambia con la nota che viene suonata, SurferEQ 2 dà la possibilità di cambiare una frequenza d’angolo selezionata rispetto a questo spostamento. In altre parole, mentre la nota si muove, la banda di frequenza selezionata si muove con essa!

È un concetto semplice ma brillante. A volte ciò che vogliamo cambiare è fisso … oh, c’è un accumulo di spazio a 500Hz – equalizziamolo. Ma a volte non lo è … wow, questo violoncello è molto honky, così tanto tono di legno da 700 a 1500Hz. Sfortunatamente, questo “honk” risuona in relazione alla nota suonata con l’archetto. Fortunatamente, c’è un EQ che si muove relativamente alla nota che possiamo usare per controllarlo.

Suggerimenti per il mix

Gli archi: Gli strumenti a corda sono notoriamente densi, armonicamente. Violini, viole, violoncelli e bassi hanno sovratoni pronunciati e non per caso. Quando si è in un concerto e l’ascoltatore è da 30 a 50 piedi di distanza dalla sezione d’archi (o più lontano), questi sovratoni aiutano gli strumenti a sentirsi ricchi e vivi. Ma quando il microfono è a sei piedi di distanza (o meno) la quantità di tono che entra nel microfono può essere semplicemente schiacciante.

Mentre ci sono modelli di strumenti ad arco che sono migliori per la registrazione e microfoni che sono migliori per registrarli, non sempre abbiamo questi a nostra disposizione. SurferEQ 2 è ottimo per tirare fuori gli overtones più densi (che si muovono rispetto alla nota fondamentale che viene suonata con l’archetto) mentre permette ai toni più dolci di emergere.

Basso: SurferEQ 2 funziona particolarmente bene sugli strumenti bassi. Gli strumenti bassi si basano molto sulla fondamentale primaria e sugli overtones più bassi per definire il loro suono. SurferEQ 2 è perfetto per regolare il suono del basso nel contesto di un disco alzando o abbassando un dato overtone.

Introduzione a Surfer EQ 2

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Matthew Weiss

Matthew Weiss è il registratore e mixer per l’artista multi-platino Akon, e vanta una nomination al Grammy Jazz & Spellemann Award per il miglior album Rock. Matthew ha mixato per una schiera di star tra cui Akon, SisQo, Ozuna, Sonny Digital, Uri Caine, Dizzee Rascal, Arrested Development e 9th Wonder.