Fa bemolle maggiore

Anche se il Fa♭ maggiore è solitamente annotato come il suo equivalente enarmonico del Mi maggiore, perché il Mi maggiore ha solo quattro diesis contro gli otto bemolle del Fa♭ maggiore (incluso il Si

), parte delle Metamorphosen di Richard Strauss usa il Fa♭ maggiore, che un commentatore ha chiamato “un’amara parodia enarmonica” delle precedenti manifestazioni del Mi maggiore nel pezzo.

Beethoven usò anche il fa maggiore nella sua Sonata per pianoforte n. 31, op. 110. Nell’esposizione del primo movimento, il passaggio di transizione tra il primo e il secondo soggetto consiste in una figurazione arpeggiata che inizia in La maggiore e modula alla tonalità dominante di Mi maggiore. Nella ricapitolazione, la tonalità di questo passaggio viene cambiata per riportare il secondo soggetto in La maggiore: il passaggio di transizione appare in una tonalità che teoricamente sarebbe Fa maggiore, ma che è annotata in Mi maggiore, presumibilmente perché Beethoven la giudicava più facile da leggere – essendo questa tonalità una terza maggiore sotto la tonalità della prima apparizione di questo passaggio. Allo stesso modo, il secondo movimento (in La maggiore) della Sonata per pianoforte n. 8 (Pathétique) di Beethoven contiene sei misure di quello che teoricamente sarebbe Fa maggiore, ma che è annotato come Mi maggiore (mantenendo la firma della chiave di 4 bemolle del movimento, quindi ogni nota nel passaggio ha un accidente).

Un altro esempio di F♭ maggiore annotato come E maggiore si trova nell’Adagio del Trio n. 27 in A♭ maggiore di Haydn. Il finale della Sinfonia n. 4 di Bruckner impiega il Mi enarmonico per il F♭, ma la sua coda impiega direttamente il F♭, con una cadenza frigio attraverso il F♭ sulla tonica.

Un esempio di F♭ maggiore usato direttamente è nel Quintetto No. 4 in La maggiore (Op. 8) di Victor Ewald, dove l’intero terzo movimento è annotato in questa chiave.

Il climax che si verifica a metà dell’Adagio per archi di Samuel Barber si risolve in Fa maggiore.