Marissa Cooper halála az O.C.-ben homofób volt

Mikor a The O.C. 2007. február 22-én került adásba, a legtöbb rajongót még mindig sokkolta Marissa Cooper halála a 3. évad végén. Az én kedvenc elemem Marissa karakterében (bár visszamenőleg) a melegsége volt, de a tragikus története és a Ryanhez fűződő ki-ki-ki kapcsolata háttérbe szorította azt a tényt, hogy Marissa határozottan meleg volt. Marissa halála egy tüzes autóbalesetben a kaliforniai Newport Beach-i élet kifényesített küzdelmeit ábrázolni hivatott sorozat világát sötétebb helyre vitte, mint azt a legtöbb rajongó várta. A sorozat négy főszereplőjének egyikét, Marissát Newport Beach hercegnőjeként jellemezték, egy olyan lányként, aki Stephanie Savage executive producer szerint “olyan gyönyörű volt, hogy zavarba jött tőle”. Bár a rajongók ma tizenkét évvel ezelőtt búcsúztak el Newport Beach-től, azért kezdtem újra felidézni a The O.C.-t, mert tavaly nyáron találkoztam valakivel, aki először nézte a sorozatot. Megszállott volt, és én nagyon megkedveltem őt, ezért úgy döntöttem, hogy én is elkezdem nézni. Meglepődtem, hogy a 2000-es évek eleji tinisorozatok fényes világában egy nőpárt látok moxival. Amikor ez a tartalom eredetileg adásba került, a queernesszel kapcsolatos ismereteim Hilary Duff PSA-jára korlátozódtak, miszerint nem kóser dolog valamit sértésként “melegnek” nevezni. Nyilvánvalóan nem voltam tudatában annak, hogy magam is a szekrényben vagyok, bár olyanban, amely a Limited Too legjobbjait tárolta.

Csak akkor ismertem fel, hogy Marissa története mennyire beleillik a “temesd el a melegeket” trópusba – egy olyan jelenség a filmekben és tévéműsorokban, ahol a queer karaktereket rendszeresen és homofób módon megölik, ahelyett, hogy elég sokáig túlélnék ahhoz, hogy ugyanolyan mélységben fejlesszék őket, mint hetero társaikat. Ez a jelenség az utóbbi időben aránytalanul kedvez a queer nőknek. “A televíziós műsorszolgáltatás (és a televíziózás egésze) még nem heverte ki az elmúlt két évadot, amelyben túlnyomó számú leszbikus és biszexuális női karakter halt meg” – áll a GLAAD 2017-2019-es éves jelentésében a tévés queer-reprezentációról. “Ezek a halálesetek gyakran egy másik hetero, ciszgender karakter cselekményszálának szolgálatában álltak, és mérgező üzenetet küldtek a nézőknek”. Az üzenet az, hogy a queer karakterek eldobhatóak, túl gyakran használják őket arra, hogy erkölcsöt szolgáltassanak a befogadásról, vagy sztereotípiákként ábrázolják őket, ahelyett, hogy emberinek érző karakterek lennének.”

Bár szélsőségesnek tűnik Marissa halálát kizárólag Ryan karakterének szolgálatába állítani – egy hetero, ciszgender férfi, aranyszívű, akinek nehéz volt a sorsa, de mégis hetero ciszgender férfi -, a sorozat négy központi karakterének egyetlen queer tagját akkor iktatták ki, amikor egy nagyobb cselekményváltásra volt szükség. A sorozat készítője, Josh Schwartz 2007-ben azt mondta a Vulture-nak, hogy Marissa halála egy kiút volt: “A Ryan-Marissa dráma egyszerűen fojtogató fogsággá vált a sorozat körül, és nem találtunk más módot arra, hogy kitörjünk belőle.”

Marissa queernisége, amely az Olivia Wilde által alakított Alexszel való kapcsolatán túl is létezett a The O.C. világában, megtörhette volna ezt a fojtogató fogságot. A The O.C. csatornája, a Fox annyira kényelmetlenül érezte magát Marissa és Alex története miatt, hogy Marissa végső halála sokkal valószínűbb sorsot jelentett a karakterének, mint egy második queer kapcsolat.”

Schwartz azt mondta Bill Simmons újságírónak e-mailben, hogy “a csatorna nagyon ideges volt… Ez egy rendkívül konzervatív időszak volt az országunkban (köszönjük Janet Jackson-nak) és mindenki kiborult. Volt egy egész epizód, ahol minden csókot kivágtak közülük, csak azért, hogy egy csókot kaphassak az ‘Esőnapos nők’ epizódban. Szó szerint telefonon beszéltem a Broadcast, Standards and Practices-szal, hogy csókokért alkudozzak. Ez egy csata volt, és a The Powers That Be egy nagyvállalat része, és akkoriban a Kongresszus elé mentek (minden csatorna) – szóval megértem. Mindannyian jó emberek, akik nagy nyomás alatt voltak.”

A tény, hogy Janet Jackson ruhameghibásodása hatással volt arra, hogy Marissa és Alex megéljék az igazságukat, nemcsak arra késztet, hogy forgatni akarjam a szemem, mint Summer Seth hülyébb bohóckodásain, hanem jól illusztrálja a queer történetszálak kitörlését, hogy a csatorna vezetőinek gyakran patriarchális preferenciáit csillapítsák. Ez változott az elmúlt években, ahogy a queer reprezentáció javult a médiában, de amíg a “temesd el a melegeket” nem temetik el magát, addig veszélyes queer nőnek lenni a tévében.”

Schwartz azt is elismerte, hogy Marissa és Alex első csókja “valójában nagyon romantikus és meglepő és megható volt”, mégis, a Fox “kivágatta velünk a háromnegyedét, így amit kaptál, az alapvetően egy puszi volt”. Aztán láttad a reklámokat, hogy “Ne hagyd ki az utolsó öt másodpercet a valaha volt legforróbb csókért!”

“Nem csak, hogy elvesztettük minden hitelességünket azzal, ahogyan eladtuk, de amit mondtak nekünk, az nem az volt, amit eladtunk” – mondta Schwartz. A nők közötti queer kapcsolatok egyidejű kiközösítése és fetisizálása nem újdonság, de továbbra is mérgező paradoxon. Ugyanilyen aggasztó volt a többi szereplő reakciója Marissa és Alex kapcsolatára. Marissa anyja, Julie elismeri, hogy vad napjaiban “kísérletezett”, Kirsten Cohen pedig megnyugtatja őt, hogy Marissa queernsége csak “egy fázis” lehet egy olyan valaki számára, mint ő. Summer, Marissa legjobb barátnője megkérdezi, hogy a közös baráti ölelés “beindítja-e”. Seth látja, hogy Marissa Alex lakásán száll meg, és azt mondja nekik, hogy “folytassák, amit csinálnak.”

A The O.C. 106 szereplője között ugyanennyi évad alatt négy queer személy volt, köztük Marissa. Hármat nem öltek meg, de végleg elhagyják Newport Beachet, mielőtt főszereplőkké váltak volna. Úgy tűnik, kevés hely volt a queernessnek egy tökéletesnek szánt világban, még akkor is, ha a cselekmény nagy részét abból merítette, hogy kiemelte azokat a tökéletlenségeket, amelyeket a legtöbb szereplő olyan keményen próbált elfedni.

Marissa queernessét nem kötötték kifejezetten a halálához, de ez határozott eleme annak, hogy a karaktere nem kaphatott happy endet, vagy általában véve boldogságot. Stephanie Savage, a The O.C. executive producere egyszer azt mondta, hogy az egyik szabály, amit ő és Schwartz követett Marissa és Ryan megírásakor, az volt, hogy “nem akartuk, hogy könnyű legyen számukra.”

Bár Marissa tapasztalatainak nagy része főműsoridős szappanopera túlzásnak tűnik, a karaktere aránytalanul sok traumát él át, mint bárki más a sorozatban. Marissa túléli a függőséget, a zaklatást, és a legjobb esetben is csak véletlenszerű szülői támogatást kap. Marissa túléli a szexuális bántalmazást. Marissát úgy festik le, mint aki soha nem képes “szerencsétlenkedni”, és deviáns szexualitását ennek a balszerencsének a részeként írják le.

Néha úgy érzem, mintha ez a queernessre vagy általában a queer emberekre vonatkozó szabály lenne. Egy olyan világ, ahol a trauma valamilyen formája nem velejárója a queernessnek, manapság még egy optimista számára is idealisztikusnak tűnik, és Newport Beach sötét utópiája sem tartotta magát kivételnek.

Olivia Wilde nemrég posztolt egy képet magáról Alex Kelly szerepében az Instagramjára, elismerve, hogy szerepe a maga idejében mennyire radikális volt. “Annyira örülök, hogy milyen messzire jutottunk mint társadalom, amikor arra gondolok, milyen szenzációs volt akkoriban egy queer nőt játszani a tévében, ma pedig már szinte furcsának tűnik, és a fiatalok teljesen elutasítják a címkéket, és ezért fogják uralni a földet és megmenteni mindannyiunkat.”

Marissa sorsát egyikünk sem írhatja át, de szeretném azt hinni, hogy egy mai tévés verziójának legalább a szókincse megvolt volna ahhoz, hogy a társait felvilágosítsa a melegségről, és néhány queer baráttal több lett volna (Képzeljük el, hogy Marissa és Taylor Townsend randizik!). Az a pillanat, amikor Marissa határozottan közli az anyjával, hogy Alex nem a barátja, aki lány, hanem a “barátnője”, a legmeggyőzőbbek közé tartozott.

Bár Marissa és Alex nem maradtak tartósak (ahogy én sem és az a lány sem, aki arra inspirált, hogy újra megnézzem az O.C.-t), ők voltak a queer femme reprezentáció egy olyan világban, amelynek még mindig nagy szüksége van rá. Legyen 2019 az az év, amikor több queer karaktert írunk, akik képesek megmenteni magukat. Talán Kalifornia valamelyik részén, melodramatikus hangsávval és Chanel-kiegészítőkkel, a biztonság kedvéért. Egyelőre: létezik még az a vágott felvétel a csókról? A barátaim és a magam nevében kérdezem: Szórakozás, tévé, szórakozás