Family Guy (1999- )

Hálózat: Fox; Műfaj: Kategóriák: Animációs vígjáték, Szatíra, Paródia; Tartalmi besorolás: TV-14 (átható szexuális tartalom, trágár humor, erős nyelvezet, erőszak, animációs meztelenség); Perspektíva: (csillagtartomány: 1-5);
Season Reviewed:
Öt évad, két törlés és a rajongók immár harcos serege után, akiket a sorozat felhalmozott, már nem igazán tudom, mit mondjak a “Family Guy”-ról.
A “Family Guy” 1999-es debütálásakor a komikus zsenialitás egy puskaporos robbanása volt, amely a semmiből jött, és a “Jóbarátok” bohóckodásai által még mindig elragadtatott közönség figyelmét elkerülte. Elsőre az egész viszonylag rutinszerűnek tűnik, sőt – ahogy sokan vádolták – a “Simpson család” átvételének. A kövér, gyerekes családfő, Peter Griffin (a készítő Seth MacFarlane hangján) mindent elszúr, miközben a pöttyös feleség, Lois (Alex Borstein), az elkényeztetett lány, Meg (Mila Kunis) és a genetikai másolat, Chris (Seth Green) nézi. Szintén jelen van a zseniális, gyilkos csecsemő Stewie (MacFarlene) – a tévétörténelem egyik legérdemesebb kitörési karaktere – és Brian, a család beszélő kutyája.
Ha a karakterek kliséknek hangzanak, ez a lényeg. MacFarlane egyszerűen csak edényként használja őket, és a műsorral minden popkulturális gyerekkori emléket felhánytorgat, hogy a 70-es és 80-as évek sitcomjainak egész estés paródiáját hozza létre. Még jobb, mint egy paródia, egy szatíra. Ahogy Archie Bunker az 50-es évek terméke volt, akit a 70-es évek változó kultúrája kényszerített rá, a Family Guy a múlt századi sitcom-táborral szembeállított új évezredes értékekről szól. MacFarlane világában gyerekmolesztálók vannak a “Lost in Space”-ben, és az “Eight is Enough” valójában fegyelmi verésekre utal.
Igen, a “The Simpsons” is hasonló területet járt be, különös hangsúlyt fektetve a véletlenszerű flashbackekre és fantáziajelenetekre. De mivel a “The Simpsons” az elmúlt évtizedben kreatív hullámvölgybe került, MacFarlane és csapata lecsapott, hogy betöltse ezt a tátongó űrt. Hogy túlszimulálják a Simpson családot, ha úgy tetszik. Ami MacFarlane-t jellemzi, az a tökéletes komikus időzítés – a képesség, hogy tudja, milyen gyorsan kell vágni, vagy meddig kell húzni egy adott részt, hogy nevetésre késztessen. Valamint a teljes rettenthetetlenséget. Kezdve azoktól a részektől, amelyekben Jézus Krisztus a vizet “funkká” változtatja, vagy a “Gumble 2 Gumble” című tévéparódiától: Beach Justice”, amelyben Greg és Bryant Gumble biciklis zsaruként szerepel, a “Guy” nem csak az egyik legviccesebb dolog, ami valaha a tévét díszítette, de rohadtul zseniális is volt. Ez a szünetek többször olyanok, mint a “The Far Side” animációs változata, majd a “The Simpsons”.
Aztán törölték, hogy aztán a 11. órában megújítsák. Aztán megint törölték, állítólag az erős DVD-eladások hozták vissza. De tekintve, hogy a csatorna tulajdonában van a sorozat, és hogy a Fox hogyan verte agyon a szintén erős “Futurama”-t, ezt nehéz elhinni. Ez a folytonos átrendeződés megviseli a sorozat ritmusát. Amikor a sorozat visszatért a 3. évaddal, úgy éreztem, hogy valami hiányzik belőle. Mintha mereven betartották volna a csatorna utasításait, hogy “lassítsuk a tempót”, “csökkentsük a fantáziajeleneteket” és “sűrítsük a történetszálakat”, holott éppen ezeknek a szabályoknak a megszegése tette a sorozatot nagyszerűvé. Mégis olyan klasszikusokat tartalmazott, mint az “Emission: Impossible”, “The Thin White Line”, “Road to Rhode Island” és “Brian Wallows, Peter’s Swallows”, hogy elégedettek legyünk.”
A 2. visszatéréskor, ami a 4. és 5. évadot adta nekünk, a sorozat teljesen elvesztette a lábát. Hosszú gyötrelmes várakozás után a 4. évad premierje egy kiábrándító “Észak-északnyugat”/”Krisztus szenvedése” paródia. Az évad többi része is ezt követi, ahol csak a “PTV”, a sorozat szatírája a tévés nézettségi rendszerről, hozza vissza a korábbi őrültséget. MacFarlane itt elköveti azt a döntő hibát, hogy valójában azt akarja, hogy törődjünk velük. Tekintve, hogy eleve kliséknek képzelték el őket, a történet súlyát a hátukra helyezve csak azt mutatja, mennyire hiányzik a sorozatból a karakterek mélysége. Még Stewie-t is, aki egykor hatalmas nevetések forrása volt, egyetlen látens homoszexualitással kapcsolatos poénra csupaszították le. A sorozat ott nehezedik a történetre, ahol nem kellene. Lelassul, amikor gyorsulnia kellene. Széleskörűvé válik, amikor kultikusnak kellene lennie. Politikus és dühös lesz, amikor agyatlan eszkalációnak kellene lennie. A “Family Guy” a sebességről, a véletlenszerűségről és a homályos 1%-os gagekről szólt.
Nem megyek el odáig, hogy azt mondjam, a “Family Guy” a 4. és 5. évadon túl a bizonyíték arra, hogy egy halott sorozatnak valószínűleg halottnak kell maradnia. De arra bizonyíték, hogy egy sorozat nem mehet át állandó törléseken és átrendeződéseken úgy, hogy közben sértetlen maradjon. Ugyanaz a sors sújtja, ami a Simpson családot is. Tele van önmagával. Lusta lett abban a hitben, hogy a rajongók szemében nem tehet rosszat. A “Family Guy” sok szempontból eladta magát. Már nem az a fanyar tévés lázadó, aki volt. A “Guy” humora mesterien képes arra, hogy a Star Trek kockákat és a részeg diákszövetségi fiúkat egyaránt megszólítsa. És nehéz tagadni, hogy a bennem lévő tévés geek nem borul ki, amikor olyat csinálnak, amit a közönség fele nem ért, mint például egy “Star Wars” viccet beleszőnek egy “Curb Your Enthusiasm” utalásba. De a sorozat megrögzött rajongói (némelyikük már-már talpnyaló a sorozat zsenialitása miatt) hagyták, hogy a sorozat lusta és önelégült legyen, és előkészítették az utat MacFarlane számára, hogy a feje felcsússzon a saját hátsójába. Bizonyos szempontból meg is érdemli, a sorozat még mindig nagyon-nagyon vicces tud lenni. De az igazi rajongók tudják, hogy ennél sokkal, de sokkal jobbat is tud.
* * * ½ / 5