F-dúr

Bár az F♭-dúrt általában az E-dúr enharmonikus megfelelőjeként jegyzik, mivel az E-dúrnak csak négy húrja van, szemben az F♭-dúr nyolc fiszével (beleértve a B

), Richard Strauss Metamorphosenjének egy része F♭-dúrt használ, amit egy kommentátor az E-dúr korábbi megnyilvánulásainak “keserű enharmonikus paródiájának” nevezett a darabban.

Beethoven is használta az F♭-dúrt az Op. 110. sz. 31. zongoraszonátájában. Az első tétel expozíciójában az első és a második téma közötti átmeneti szakasz az A♭-dúrban kezdődő és az E♭-dúr domináns hangnembe moduláló arpeggiás figurációból áll. A rekapitulációban ennek a szakasznak a hangnemét megváltoztatják, hogy a második téma ismét A♭-dúrba kerüljön: az átmeneti szakasz egy olyan hangnemben jelenik meg, amely elméletileg F♭-dúr lenne, de amelyet E-dúrban jegyeztek le, feltehetően azért, mert Beethoven ezt könnyebben olvashatónak ítélte – ez a hangnem egy nagy terccel alacsonyabb, mint a szakasz korábbi megjelenésének hangneme. Hasonlóképpen Beethoven 8. zongoraszonátájának (Pathétique) második tétele (A♭-dúrban) hat ütemet tartalmaz, ami elméletileg F♭-dúr lenne, de E-dúrként van lejegyezve (megtartva a tétel 4-es hangnemét, így a szakasz minden hangja előjeles).

Egy másik példa arra, hogy az F♭-dúr E-dúrként van lejegyezve, Haydn 27. A♭-dúr triójának Adagiójában található. Bruckner 4. szimfóniájának fináléja az F♭ helyett az enharmonikus E-t használja, de a coda közvetlenül az F♭-t használja, egy fríg kadenciával az F♭-n keresztül a tonikára.

Az F♭-dúr közvetlen használatára példa Victor Ewald Quintet No. 4. A♭-dúr kvintettjében (Op. 8), ahol a harmadik tétel teljes egészében ebben a hangnemben van lejegyezve.

A Samuel Barber Adagio for Strings című művének közepén bekövetkező csúcspont F♭-dúrban oldódik fel.