Color mixes to make your head explode, or, green + red = purple?

Nincs blogom, és nem vagyok veterán, és nem posztolok annyi tartalmat, ami indokolná, hogy csináljak egyet – így bár ezek a gondolatok talán jobban szolgálnak abban a formátumban, itt hagyom, hogy bárki, akit érdekel, megnézhesse és beleszólhasson. Történetesen a legjobb barátom történetesen a Rustoleumnál dolgozik színezőként; így mostanában az agyát szedegetem, mivel kiterjedt ismeretekkel rendelkezik a pigmentekről, a festékek összetételéről és azok kémiai bonyolultságáról.
Ahogy egyre mélyebbre és mélyebbre merültem a hobbiban, egyre jobban beleláttam a színelmélet mély témáiba és abba, hogyan készül/összeteszik a festéket. Miután elolvastam James Gurney Color and Light című könyvét, valamint Michael Wilcox Blue & Yellow Don’t Make Green című könyvét, nagyon érdekelt, hogy mi is pontosan a festék, és hogyan működnek pontosan a színek kölcsönhatásai. Most már bűnös vagyok, mint a következő ember, aki TÚL sok festéket birtokol – a minikről nem is beszélve!
Míg a színkeverés egyesek számára irrelevánsnak tűnhet, a festékek működésének megértése még azoknak is segíthet, akik a kényelemmel kevert színek teljes skáláját birtokolják. Ez a bejegyzés a festékek és a színelmélet technikai és “tudományos” aspektusainak feltárásáról szól, hogy remélhetőleg segítsen másoknak megérteni a festékek mit és miértjét.
Festékszínek újragondolása – szubtraktív színek:
A legutóbbi időkig mindig úgy tekintettem az elsődleges színekre, mint a sárga, a piros és a kék, és ezekkel lehet keverni a másodlagos színeket; zöld, narancs és lila. Bár ez technikailag bizonyos fokig igaz, a nehézség magukban a pigmentekben rejlik. A pigmentek valójában nem *tartalmaznak* színt. Ehelyett a fényspektrum nagy részét elnyelik, *kivéve* egy bizonyos hullámhosszú színt. Ahogy Michael Wilcox mondja: “A festő rendelkezésére álló pigmentek közül egyiket sem lehet tiszta színárnyalatúnak nevezni. Egyszerűen nem létezik tiszta vörös, sárga vagy kék festék”. Ez azt jelenti, hogy kémiailag nincs olyan festékpigment, amely tiszta vöröset ad vissza – ellentétben mondjuk a digitális művészettel, ahol kifejezetten tisztán kalibrált árnyalatot lehet készíteni, a festéket maguknak a fizikai pigmenteknek a tulajdonságai korlátozzák.
Amint Michael Wilcox elmélete szerint egy színtorzító kerékkel (jobbra lent), az elsődleges pigmentek szinte biztosan a másodlagos felé hajlanak. Ez a Munsell-kerék (balra lent) koncepcióját követi. Talán hallott már a kettéosztott-komplementer színpalettáról, és ez az oka ennek. Művészileg ezeket az elsődlegesek “meleg” és “hűvös” változataként írják le, de tudományosan ezek olyan színek, amelyek egy adott hullámhosszból többet nyelnek el, vagy többet tükröznek vissza. Vannak lila-vörösek (hűvös vörösek, gyakran “bíborvörösnek” nevezik) és narancs-vörösek (vagy meleg vörösek, amelyek inkább a narancs felé hajlanak), lila-kékek és zöld-kékek, valamint narancs-sárgák és zöld-sárgák.
A festékek keverésekor az egyik fogalom, amit meg kell érteni, hogy nem színt hozunk létre, hanem gyakorlatilag színeket pusztítunk el, és ami megmarad, az jut vissza a szemnek. A fenti színtévesztési kerékre hivatkozva, ha egy lila-kéket és egy lila-vöröset kevernél össze, amelyek mindkettő olyan pigment(ek)et tartalmaznak, amelyek nagy mennyiségű lila hullámhosszt adnak vissza, akkor a kevés megmaradó kék/narancs és vörös/zöld hullámhosszúság mindkét pigmentben kioltaná egymást, és az lila maradna hátra. Ez egy telítettebb vagy tisztább lila árnyalatot eredményezne. Ezzel szemben a zöld-kék és a narancs-vörös (“meleg” vörös) keverése egy nagyon telítetlen lilát eredményezne, inkább szürke tónussal.
Ne feledje, hogy ettől még nem lesz egy szín “rossz”; a több komplementer szín bevonásával elért telítetlen tónusok nagyon hasznos eszköz! Valójában az árnyékok készítéséhez nagyszerű technika, ha sok komplementer színt használsz a telítetlenítéshez. A probléma az, amikor ezek a színek váratlanul jönnek létre; elvégre lehet egy nagyon “intenzív” vörös és egy nagyon “intenzív” kék, de a keverésük nem biztos, hogy nagyon intenzív lilát eredményez, ha “távolodnak” egymástól.
Most, hogy mindezt elmondtuk, itt az ideje, hogy elfelejtsük… úgymond. Az RGB az additív keveredés koncepcióján alapul, vagyis azon, hogy a színes fény hogyan lép kölcsönhatásba egymással. Additív keverés esetén a teljesen telített vörös/zöld/kék fény fehér fényt eredményez. A festékpigmentek esetében azonban elég nyilvánvalónak kell lennie, hogy a vörös/sárga (vagy zöld)/kék pigment primereket összekeverve nem kapunk fehéret. Ez a szubtraktív keverésnek köszönhető, ahol a pigmentek gyakorlatilag elpusztítják egymást, mint a Mad Maxben a Thunderdome, és csak a túlélők verik vissza a fényt.
A színelmélet és a pigmentek modernebb megközelítése a CMYK vagy Cyan, Magenta, Yellow és “Key” (vagy közismert nevén a fekete). Ha ezeket a színeket hozzáadjuk a standard alapszínekhez, megkapjuk a “Yurmby” kereket. Ha megnéztél például egy színes nyomtatót, a használt színek NEM a Kék/Vörös/Sárga, hanem a Cyan/Magenta/Sárga. Ez azért van, mert a pigment/tinta keverés szubtraktív jellege miatt. Ezek a színek nagyobb nyomtatható színskálát (azaz tartományt) mutatnak; például fehér nélkül nehéz rózsaszín tónust előállítani vörössel vs. magentával. Egy vékony Magenta több rózsaszínt fog olvasni, mint egy vékony Vörös.
A nyomtatók nem használnak Fehér tintát, és ehelyett a papírt használják ki a fehérre, gyakorlatilag a nyomtatók aláfestő stílusban nyomtatnak. Mi művészek azonban fehér pigmenteket használunk, és ez egy kicsit bonyolultabbá teszi a dolgokat, mivel árnyalatokkal (fehér) és árnyalatokkal (fekete) dolgozunk.
Mint a legtöbb tudomány, a pontos színkörrel kapcsolatos közvetlen válasz: bonyolult. A megfigyelhető fény esetében egy kicsit nagyobb az összhang és a megismételhetőség. Amikor azonban a pigmentek “apró hullámhosszú elnyelő/visszaverő tükrökkel” dolgozunk, a dolgok egy kicsit bonyolultabbá válnak. Ezenkívül vannak más szempontok is, amelyek túlmutatnak az alapokon, mint például a tükrözés hatása és a színérzékelés. A dolog akkor válik igazán szédületessé, amikor elkezdesz belemerülni a Kubelka-Monk elméletbe és a K/S-be.
Festék összetétele:
A legtöbb festék 3 részből áll:
Pigment – részecskék, amelyek elnyelik és visszaverik a fény bizonyos hullámhosszát.
Binder – A “közeg” vagy “ragasztó”, amely a pigmentet szuszpenzióban tartja és filmet képez. Az akrilfesték esetében ez a tényleges akril rész.
Solvent – A folyadék, amely lehetővé teszi, hogy a festék viszkózus legyen; ahogy szárad, lehetővé teszi, hogy a kötőanyag és a pigment megszilárduljon, kialakítva a filmet. Az akrilfesték esetében az oldószer a víz.
Az arányok beállítása érdekes és néha katasztrofális hatással lehet a festék stabilitására. Ha például túl sok oldószert viszünk be, a kötőanyag és a pigment rácsszerkezete széteshet. Ez “kávéfoltosodást” vagy foltos foltokat okozhat, ahol a kötések széthúzódnak, és egyáltalán nem maradnak film nélküli területek.
A festékben lévő pigmenteket szuszpenzióban tartják. Mint a forró csokoládé keveréke, apró részecskék vannak, amelyek egy folyadékban vannak felfüggesztve. Elég idő vagy párolgás esetén a folyadék hátrahagyja ezeket a szemcséket. Ha valaha is kevert már össze egy csomag Swiss Miss kakaót, tudja, hogy a keverék leülepedhet az alján – és hogy a száraz por folyadékhoz való hozzáadásának kísérlete nehezebb, mint a folyadék hozzáadása a száraz porhoz. Ez egy másik ok, amiért fontos a festékek keverése, mert a nehezebb pigmentek könnyen hajlamosak leülepedni a kötőanyag/oldószer oldatból.
Ahol az oldatokról beszélünk, ez a fő különbség a festékek és a tinták között. A tinták, különösen a festékeket használó alkoholos tinták oldatot jelentenek. A festékfesték tulajdonképpen homogénné válik a folyadékkal. Csakúgy, mint a cukor feloldása vagy a kávé/tea extrakciója, nincsenek részecskék, amelyek elkülönülnek. A legtöbb színezék azonban nem fényálló – ezt a tulajdonságot a későbbiekben részletesebben tárgyaljuk. A pigmenteket használó akrilfestékek nem “igazi” festékek, amennyiben ugyanúgy állnak össze, mint egy akrilfesték. A különbség a pigmentek kisebb mérete és a kötőanyag/oldószer sokkal hígabb viszkozitása.
Festékadalékok
A festék összetételének 3 fő összetevőjén kívül van még néhány opcionális adalékanyag, amelyet egyes gyártók a festékükbe tesznek. Ezek olyan dolgok lehetnek, mint:
Extenderek/késleltetők, amelyek késleltetik a festékfilm kialakulását, lehetővé téve, hogy több keveredés történjen a száradás előtt.Hígítók, amelyek hígítják a pigment és a kötőanyag arányát, általában növelve az áttetszőséget és a viszkozitást – az akrilfestékek esetében ez általában vízzel történik.Folyássegítő, amely csökkenti a festék felületi feszültségét, lehetővé téve, hogy könnyebben és egyenletesebben folyjon – a Reaper arról ismert, hogy egy kis folyássegítőt ad a készítményükhöz. fedőanyagok, amelyek növelik a festék fedőképességét – általában valamilyen kalcium vagy bikarbonát. mattítószerek, amelyek csökkentik az akril közeg fényességét. töltőanyagok, amelyeket általában a tanuló vagy olcsó festékekben használnak a költségek csökkentése és a tömeg növelése érdekében, több pigment hozzáadása nélkül.
Ezek közül az adalékanyagok közül néhányat maga is hozzáadhat kedvenc festékmárkájához, hogy beállítsa a kezelhetőségi tulajdonságokat. A leggyakrabban hozzáadott oldószer/hígító víz formájában “hígítja a festékeit”, hogy csökkentse a viszkozitást és csökkentse a festék általános sűrűségét, többszörös vékonyabb festékfilmrétegeket építve fel “réteges” módon.

Az oldószer/hígítót víz formájában adják hozzá.