Auto-Tune

NegativeEdit

A 2009 elején megrendezett 51. Grammy-díjátadón a Death Cab for Cutie zenekar kék szalaggal jelent meg, hogy tiltakozzon az Auto-Tune használata ellen a zeneiparban. Később tavasszal Jay-Z a The Blueprint 3 című albumának vezető kislemezét a “D.O.A. (Death of Auto-Tune)” címre keresztelte. Jay-Z kifejtette, hogy a dalt azzal a személyes meggyőződéssel írta, hogy túl sokan ugrottak fel az Auto-Tune szekérre, és hogy a trend már csak trükk. Christina Aguilera 2009. augusztus 10-én Los Angelesben egy “Auto Tune is for Pussies” feliratú pólóban jelent meg a nyilvánosság előtt. Amikor azonban később a Sirius/XM-nek adott interjút, azt mondta, hogy az Auto-Tune-t lehet “kreatív módon” használni, és megjegyezte, hogy a Bionic című dalában, az Elastic Love-ban használja.

A plug-in ellenzői azzal érveltek, hogy az Auto-Tune negatív hatással van a társadalom zenei felfogására és fogyasztására. A The Daily Telegraph zenekritikusa, Neil McCormick 2004-ben az Auto-Tune-t “különösen baljós találmánynak nevezte, amely az 1990-es évek óta extra fényt ad a pop énekhangnak” azzal, hogy “egy rosszul énekelt hangot vesz és transzponál, és pontosan oda helyezi, ahová szánták”.

A Time magazin 2009-ben egy meg nem nevezett Grammy-díjas hangmérnököt idézett, aki azt mondta: “Mondjuk úgy, hogy az Auto-Tune már mindent megmentett az énekhangtól Britney Spearstől a bollywoodi szereposztó albumokig. És ma már minden énekes azt feltételezi, hogy a hangját csak úgy átfuttatod a dobozon”. Ugyanebben a cikkben “reményét fejezte ki, hogy a popnak az egységes tökéletes hangmagasság iránti fétise elhalványul”, és azt találgatta, hogy a popzenei dalokat egyre nehezebb megkülönböztetni egymástól, mivel “számról számra tökéletes hangmagasságúak”. Tom Lord-Alge szerint az eszközt manapság szinte minden lemezen használják.

2010-ben a The X Factor című valóságshow elismerte, hogy Auto-Tune-t használt a versenyzők hangjának javítására. Szintén 2010-ben a Time magazin az Auto-Tune-t felvette az “50 legrosszabb találmány” listájára.

Neko Case egy 2006-os interjúban a Pitchforknak adott példát arra, hogy mennyire elterjedt a hangmagasság-korrekció az iparban:

Én sem vagyok tökéletes hangleütő, de nem fogom elfedni az Auto-Tune-nal. Azt is mindenki használja. Egyszer megkérdeztem egy torontói stúdiós srácot: “Hányan nem használják az Auto-Tune-t?” Erre ő azt mondta: “Te és Nelly Furtado vagytok az egyetlenek, akik még soha nem használták itt bent”. Bár nem vagyok oda Nelly Furtadoért, ez tiszteletet ébresztett bennem iránta. Király, hogy van némi integritása.”

A Snoop Doggtól és Lil Wayne-től Britney Spearsig és Cherig sokan kritizálták az Auto-Tune használatát, ami azt jelzi, hogy az énekes nem képes a megfelelő hangnemben énekelni. Trey Parker az Auto-Tune-t használta a South Park “Gay Fish” című dalában, és úgy találta, hogy a hangszíntől eltérően kellett énekelnie ahhoz, hogy torznak tűnjön; azt állította: “Rossz énekesnek kellett lenned ahhoz, hogy ez a dolog valóban úgy szóljon, ahogyan szól. Ha használod, és helyesen énekelsz bele, nem tesz semmit a hangoddal”. Az elektropop lemezlovas Ke$ha széles körben elismerték, hogy túlzottan sok Auto-Tune-t használ a dalaiban, ami az énekesi tehetségét is górcső alá vette. Rick Rubin zenei producer azt írta, hogy “Jelenleg, ha popot hallgatsz, minden tökéletes hangmagasságban, tökéletes időben és tökéletes dallamban van. Ennyire mindenütt jelen van az Auto-Tune”. A Time újságírója, Josh Tyrangiel az Auto-Tune-t “az emberi hang Photoshopjának” nevezte.

A nagyzenekar énekese, Michael Bublé kritizálta az Auto-Tune-t, amiért az mindenkit ugyanúgy szólaltat meg – “mint a robotok” -, de elismeri, hogy használja, amikor pop-orientált zenét vesz fel.

Ellie Goulding és Ed Sheeran a “Live Means Live” kampányhoz csatlakozva az élő show-k őszinteségét követelte. A “Live Means Live” kampányt David Mindel dalszerző/zeneszerző indította útjára. Amikor egy zenekar megjeleníti a “Live Means Live” logót, a közönség tudja, hogy “nincs Auto-Tune, nincs semmi, ami nem 100 százalékban élő” a műsorban, és nincsenek háttérsávok.”

PozitívSzerkesztés

Negatív hírneve ellenére egyes kritikusok szerint az Auto-Tune új lehetőségeket nyit a popzenében, különösen a hip-hopban és az R&B-ben. Ahelyett, hogy a rossz énekhangok mankójaként használnák – amire eredetileg tervezték -, egyes zenészek szándékosan használják a technológiát művészi kifejezésmódjuk közvetítésére és fokozására. Amikor a francia house duót, a Daft Punkot kérdezték az Auto-Tune használatáról a “One More Time” című kislemezükben, Thomas Bangalter így válaszolt: “Sokan panaszkodnak arra, hogy a zenészek Auto-Tune-t használnak. Engem ez a 70-es évek végére emlékeztet, amikor Franciaországban a zenészek megpróbálták betiltani a szintetizátort… Azt nem látták, hogy ezeket az eszközöket új módon is lehet használni, ahelyett, hogy csak a korábbi hangszerek helyettesítésére használnák.”

T-Pain, az R&B énekes és rapper, aki 2005-ben Rappa Ternt Sanga című albumával újra bevezette az Auto-Tune használatát vokáleffektként a popzenében, azt mondta: “Apám mindig azt mondta nekem, hogy bárkinek a hangja csak egy másik hangszer, amit hozzáadnak a zenéhez. Volt idő, amikor az embereknek hétperces dalai voltak, amiből öt perc csak egyszerű instrumentális hangszer volt. … Rengeteg hatás ért, és úgy gondoltam, hogy akár szaxofonná is alakíthatnám a hangomat”. T-Pain nyomdokaiba lépve Lil Wayne a Tha Carter II és Tha Carter III albumai között kísérletezett az Auto-Tune-nal. Abban az időben erősen promethazin-kodeinfüggő volt, és egyes kritikusok az Auto-Tune-t Wayne magányosságának és depressziójának zenei kifejeződésének tekintik. Mark Anthony Neal azt írta, hogy Lil Wayne vokális egyedisége, “énekének szaggatottsága, elmosódása, elmosódása és elpirulása valamiféle traumát jelez”. Kevin Driscoll pedig azt kérdezi: “Az Auto-Tune nem a mai fekete pop wah-pedálja? Mielőtt a “Lollipop”-on T-Wayne-né alakult át, Wayne popjelenléte vendégversekre és engedély nélküli freestyle-okra korlátozódott. Ugyanúgy, ahogy Miles felszerelte Hendrixet, hogy pop-releváns maradjon, Wayne kacérkodása a VST plugin du jour-ral a JAMN 94.5-ről a KISS 108-ra emelte őt.”

Kanye West 808s & Heartbreak című számát általában jól fogadták a kritikusok, és hasonlóan az Auto-Tune-t használta a töredezett lélek ábrázolására, édesanyja halálát követően. Az album eltérést jelent az előző, Graduation című albumától. Az albumot szakító albumként jellemezve a Rolling Stone zenekritikusa, Jody Rosen azt írta: “Kanye nem igazán tud énekelni a klasszikus értelemben, de nem is próbálkozik vele. T-Pain megtanította a világnak, hogy az Auto-Tune nem csak a lapos hangokat élesíti: Ez egy festői eszköz a vokális kifejezőerő fokozására és a pátosz fokozására… Kanye digitalizált éneke egy olyan ember hangja, akit annyira elkábított a bánat, hogy kevesebb lett, mint ember.”

A yoTuber Conor Maynard, akit kritika ért az Auto-Tune használata miatt, 2019-ben a Zach Sang Show-ban adott interjújában megvédte a hangfeldolgozót, kijelentve: ″Ez nem jelenti azt, hogy nem tudsz énekelni az auto-tune nem tud bárkit, aki nem tud énekelni, úgy hangoztatni, mintha tudna énekelni, csak egy kicsit feszesebbé teszi, mert emberek vagyunk és nem vagyunk tökéletesek, míg szó szerint digitálisan tökéletes″.

Hatás és paródiákSzerkesztés

A Saturday Night Live című amerikai TV-vígjátéksorozat az Auto-Tune-t parodizálta a fiktív fehér rapper, Blizzard Man segítségével, aki egy szkeccsben énekelt: “Robothang, robothang! All the kids love the robot voice!”

A szatirikus “Weird Al” Yankovic viccelődött az Auto-Tune túlzott használatán, miközben megjegyezte, hogy úgy tűnik, itt van, hogy maradjon, egy YouTube-videóban, amelyet különböző kiadványok, például a Wired is kommentált.

Az Auto-Tune használatát a videós hírműsorok hangjából dallamok készítésére 2009-től kezdve Michael Gregory brooklyni zenész, később pedig a The Gregory Brothers együttes népszerűsítette Songify the News című sorozatában. A Gregory Brothers digitálisan manipulálta politikusok, híradósok és politikai szakértők felvett hangját, hogy megfeleljen egy dallamnak, így a figurák énekelni látszanak. Az együttes mainstream sikert ért el a “Bed Intruder Song” című videójukkal, amely 2010 legnézettebb YouTube-videója lett.

A Simpson család 12. évadának 14. epizódja, a “New Kids on the Blecch” szatirizálja az Auto-tune használatát.

2014-ben, a South Park című animációs sorozat 18. évadában Randy Marsh karaktere Auto-Tune szoftvert használ, hogy Lorde-t megszemélyesíthesse. A 3., “The Cissy” című epizódban Randy megmutatja a fiának, Stan-nek, hogyan csinálja ezt a számítógépén.