Yamaha HS7 Speakers Review

In Use

J’ai eu la chance de les utiliser sur une période prolongée, comme mes enceintes de choix lors de la production d’une série de tutoriels Traktor Kontrol S8. C’était un assez bon test pour elles, car si le Traktor Kontrol S8 est avant tout un contrôleur logiciel pour DJ (et j’ai joué des MP3, des WAV et des AAC à travers les Yamahas via cette voie, principalement de l’EDM), c’est aussi une table de mixage autonome, et je l’ai utilisée pour lire de la musique à partir de vinyles et de CD, et de non-EDM également. Par conséquent, j’ai testé les enceintes du point de vue d’un DJ, mais j’ai également auditionné la façon dont les voix complètes et les instruments acoustiques sonnent à travers elles, aussi.

D’abord, soyons clairs : ce sont des enceintes de monitoring conçues pour une utilisation en production. Elles sont de Yamaha, une société avec un vrai pedigree dans ce domaine. Et dans l’ensemble, leur son est excellent. Les basses sont suffisamment profondes pour que vous n’ayez pas besoin d’un subwoofer séparé (ce qui est une bonne chose à mon avis, car les subwoofers peuvent compliquer le son aussi bien que l’améliorer). Ils donnent un son global fidèle à l’original, donnant la confiance que si vous produisez sur eux, vous serez en mesure de mixer vers le bas et d’être raisonnablement sûr que vos résultats vont sonner bien des écouteurs à la boîte de nuit.

Avec le temps, j’ai repéré certaines caractéristiques, des subtilités que je veux rapporter ici. J’ai trouvé que les médiums n’étaient pas aussi accentués que certaines enceintes, notamment celles destinées aux DJ, et qu’elles n’avaient donc pas exactement le même « coup » brillant sur les percussions de hautes basses et de bas médiums, par exemple. Je crois en fait que c’est un reflet plus fidèle du matériel source, quelque chose que j’ai décidé après avoir écouté longuement à la fois EDM et non-EDM sur eux, et donc une très bonne chose.

Ce meilleur équilibre global n’était pas au détriment d’être engageant ou amusant à écouter (croyez-moi, tourné vers le haut, ils emballent vraiment un punch), mais cela signifie que non seulement non-EDM s’en sortent mieux sur eux que sur certaines enceintes, mais qu’ils étaient faciles à écouter sur une longue période de temps. Il vaut la peine de souligner qu’ils sonnaient sensiblement différents de mon souvenir des NS10 de Yamaha, abandonnées depuis longtemps mais légendaires (elles étaient dans le premier studio où j’ai enregistré), dont je me souviens qu’elles étaient plus dures dans les médiums.

Bien sûr, il n’est pas nécessaire de parler d’interférence ou de distorsion à des volumes plus élevés ou de toutes ces autres considérations lorsqu’on écoute, disons, des haut-parleurs à moins de 100 $, car les HS7 avaient un rapport signal/bruit audiblement excellent et nous n’avons pas pu les mettre assez fort pour introduire une quelconque forme de dureté dans le son. Elles s’acquittent très confortablement des tâches de monitoring de studio des DJ/producteurs dans des pièces de taille moyenne, avec beaucoup de marge de manœuvre.