Le guide ultime des pièges à basses pour l’enregistrement à domicile
On octobre 18, 2021 by admin
Trop souvent, lorsque les débutants planifient leur studio…
Ils oublient l’élément le plus important du traitement acoustique…
C’est-à-dire bien sûr : Les pièges à basses.
Parce que si les panneaux acoustiques ordinaires sont excellents pour absorber les fréquences mi-hautes…
Ils ne sont pas très bons pour gérer les basses fréquences…où les studios d’enregistrement connaissent les pires problèmes…
En particulier ceux qui ont des salles plus petites, et des moniteurs de studio plus grands.
Ce que cela signifie également, c’est que… les pièges à basses peuvent être l’un des éléments les plus difficiles dans votre studio pour obtenir « juste ce qu’il faut ».
Donc, pour vous aider à le comprendre, pour le post d’aujourd’hui, j’ai créé un guide en profondeur vous promenant à travers le processus entier.
D’abord…
Les 2 catégories
Les deux catégories « parapluie » de pièges à basses couramment utilisées dans le studio sont :
- Absorbeurs poreux – qui fonctionnent en utilisant un matériau dense tel que la mousse pour absorber les ondes sonores.
- Absorbeurs résonnants – qui fonctionnent en utilisant un diaphragme pour absorber des fréquences basses spécifiques par vibration sympathique.
Maintenant, apprenons-en plus sur chaque type…
Absorbeurs poreux
Nul doute que vous les avez déjà vus, car pour les home studios en particulier…
Les absorbeurs poreux sont la première ligne de défense lorsqu’on s’attaque aux problèmes généraux d’acoustique de la pièce.
Ils peuvent être fabriqués à partir d’une variété de matériaux tels que :
- mousse acoustique
- fibre de verre
- laine de roche
Et ils sont extrêmement efficaces pour dompter les problèmes courants tels que :
- modes de pièce
- ondes stationnaires
- écho de flutter
- réponse d’interférence de limite de haut-parleur
La raison pour laquelle ils sont si polyvalents est… qu’ils offrent une excellente absorption à large bande, ce qui signifie qu’ils fonctionnent bien sur l’ensemble du spectre de fréquence.
Pourtant, malgré leur polyvalence, les absorbeurs poreux ont un GROS défaut : ils ne peuvent pas absorber les basses fréquences les plus basses à moins que…
- Ils soient construits super épais, ou…
- Ils soient espacés loin du mur
Et voici pourquoi :
L’absorption poreuse (alias absorption basée sur la vélocité) fonctionne le plus efficacement là où une onde sonore est à sa vélocité maximale, ce qui, dans votre pièce, est à 1/4 de longueur d’onde du mur.
Par exemple, une onde de 100 Hz mesure 11,3 pieds de long, donc son point de vélocité maximale est à 2,8 pieds du mur.
Le problème est que peu de pièces peuvent consacrer autant d’espace au traitement acoustique. Donc, les fabricants les construisent souvent très épais à la place.
Et comme ils sont moins chers et plus faciles à construire que les absorbeurs résonnants… et c’est évident pourquoi les absorbeurs poreux occupent probablement 95 % du marché des pièges à basses commerciaux.
Après…
Absorbeurs résonnants
Par rapport à l’absorption poreuse, qui offre une grande couverture à large bande mais manque souvent d’absorption des basses….
Les absorbeurs résonnants (aka pièges accordés, aka absorbeurs à bande étroite) font essentiellement le contraire…
En se focalisant sur des problèmes spécifiques aux fréquences basses, tout en ignorant tout ce qui se trouve dans la gamme moyenne/haute.
Et contrairement aux pièges poreux qui fonctionnent mieux lorsqu’ils sont espacés du mur…
Les absorbeurs résonants (parfois appelés « absorbeurs de pression ») fonctionnent mieux contre le mur où les ondes sonores se heurtent, car c’est là que la pression est la plus élevée.
Et c’est une bonne nouvelle, car cela signifie qu’ils occupent beaucoup moins d’espace dans la pièce.
Les 2 types standards à connaître sont :
- Résonateurs de Helmholtz – qui absorbent les basses fréquences par un petit orifice dans une cavité étanche à l’air.
- Absorbeurs diaphragmatiques – qui neutralisent les basses fréquences avec un panneau ou une membrane vibrante.
Bien que les deux puissent bien fonctionner dans le studio, les absorbeurs diaphragmatiques sont beaucoup plus populaires, car ils sont plus faciles à concevoir et occupent moins d’espace.
À suivre…
Comment ils fonctionnent ensemble
Dans la plupart des studios pro, les absorbeurs poreux et diaphragmatiques travaillent en équipe, car chacun est fort là où l’autre est faible.
Et simplement en ajustant le ratio, vous pouvez contrôler le type d’acoustique que vous voulez.
Par exemple :
- Un « son de studio » plus sec peut être obtenu avec beaucoup d’absorption poreuse, ou…
- Un « son live » ambiant peut être obtenu avec moins d’absorption poreuse, et plus de diaphragmatique.
Certains studios vont même concevoir des pièges à basses « hybrides » personnalisés qui utilisent une combinaison des deux.
Une façon de le faire est d’ajouter une absorption poreuse directement derrière un panneau résonant. Cela a pour effet d’élargir la gamme des fréquences affectées, mais en contrepartie, de diminuer l’efficacité à la fréquence centrale.
Maintenant que vous connaissez les options, choisissons-en une…
Choisir VOTRE stratégie
Pour les home studios, le conseil standard est de sauter les absorbeurs résonnants et de se concentrer entièrement sur les absorbeurs poreux.
Et voici pourquoi :
L’utilisation efficace de l’absorption résonante nécessite souvent un concepteur sur mesure pour évaluer la pièce, diagnostiquer les problèmes et construire un piège sur mesure spécifiquement pour cette pièce.
Et mal construit… il peut être totalement inefficace, et même causer des problèmes en résonnant à la mauvaise fréquence.
L’absorption poreuse, en revanche, est une solution « taille unique », et est bien moins chère dans l’ensemble.
En supposant maintenant que vous êtes vendu sur l’absorption poreuse, la question suivante est de savoir si vous devez utiliser :
- des pièges à basses en coin triangulaires, ou…
- des pièges à basses à panneaux plats
Les pièges à basses en coin ont l’avantage d’avoir plus de masse, ce qui, comme nous l’avons appris plus tôt, est une façon d’apprivoiser efficacement les fréquences basses.
Les pièges à basses en panneau utilisent l’autre méthode d’absorption des basses fréquences, en laissant un « espace d’air » ouvert entre le panneau et le mur. Avec cette stratégie, vous pouvez couvrir une plus grande surface, en utilisant moins de matériel.
Et bien que chacune ait ses avantages, la vérité est que… l’une ou l’autre fonctionne très bien.
C’est pourquoi, dans la suite… je vous montrerai les meilleurs modèles que je recommande pour chacune.
Pour les pièges de coin, regardez ceux-ci :
- Auralex LENRD – (Amazon/B&H/GuitarC/MusiciansF/Thomann)
- Auralex MegaLENRD – (Amazon/B&H)
- Auralex ATOM-12 System – (Amazon/B&H/GuitarC/MusiciansF)
Pour les trappes de panneaux :
- Auralex Sonolite – (Amazon/B&H/GuitarC)
- Primacoustic Cumulus Corner Trap – (Amazon/B&H/GuitarC/MusiciansF)
- Ultimate Acoustics Beveled Trap – (Amazon/B&H/GuitarC/MusiciansF)
Choisir un point de départ
Si vous venez de vérifier mes recommandations, et que vous n’étiez pas très heureux des prix…vous vous demandez probablement à ce stade :
Combien de ceux-ci ai-je vraiment besoin ?
Et malheureusement, la vérité est que… la plupart des pièces peuvent progressivement bénéficier d’autant que deux douzaines ou plus.
Mais puisque peu de gens peuvent se permettre d’en avoir autant, je recommande de commencer avec soit 4 ou 8 au début, puis éventuellement d’en ajouter plus plus tard…
- quand vous pouvez vous le permettre, et…
- si vous le jugez nécessaire.
Après…
Les monter dans votre pièce
Comme tout élément de traitement acoustique…
L’endroit où vous positionnez vos bass traps a un impact énorme sur leur performance.
Les points de départ standard pour monter vos pièges sont les coins trièdres de la pièce (représentés sur l’image par des points rouges).
Et dans ce post j’explique pourquoi.
Si vous avez actuellement au moins 8 pièges, mettez simplement un dans chaque coin. Si vous n’en avez que 4, mettez-les dans les 4 coins supérieurs pour vous économiser de l’espace au sol.
Si c’est tout ce que vous avez, alors vous avez terminé.
Si vous en avez encore, l’étape suivante consiste à les empiler en colonnes le long des coins dièdres verticaux, comme le montre l’image ci-dessous.
Et enfin, si vous en avez encore à travailler, montez-les sur les coins dièdres supérieurs de la pièce, comme le montre l’image ci-dessous.
À ce stade, la quantité d’absorption des basses fréquences dans la pièce est probablement aussi bonne qu’elle le sera.
Et bien que vous n’aurez pas besoin d’autant de bass traps pour obtenir un son décent de votre pièce…
C’est toujours une option si vous choisissez d’aller aussi loin.
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