F bémol majeur

Bien que F♭ majeur soit généralement noté comme son équivalent enharmonique de mi majeur, parce que mi majeur a quatre dièses seulement par opposition aux huit bémols de F♭ majeur (y compris le si

), une partie de Metamorphosen de Richard Strauss utilise F♭ majeur, ce qu’un commentateur a appelé « une parodie enharmonique amère » des manifestations antérieures de mi majeur dans la pièce.

Beethoven a également utilisé F♭ majeur dans sa Sonate pour piano n° 31, opus 110. Dans l’exposition du premier mouvement, le passage de transition entre le premier et le deuxième sujet consiste en une figuration arpégée commençant en La♭ majeur et modulant vers la tonalité dominante de Mi♭ majeur. Dans la réexposition, la tonalité de ce passage est changée pour ramener le second sujet en A♭ majeur : le passage de transition apparaît dans une tonalité qui serait théoriquement F♭ majeur, mais qui est notée en Mi majeur, vraisemblablement parce que Beethoven jugeait cela plus facile à lire – cette tonalité étant une tierce majeure en dessous de la tonalité de la précédente apparition de ce passage. De même, le deuxième mouvement (en A♭ majeur) de la Sonate pour piano n° 8 (Pathétique) de Beethoven contient six mesures de ce qui serait théoriquement F♭ majeur, mais notées en Mi majeur (en conservant l’armature de 4 bémols du mouvement, de sorte que chaque note du passage comporte un accidentel).

Un autre exemple de F♭ majeur notée en Mi majeur se trouve dans l’Adagio du Trio n°27 en La♭ majeur de Haydn. Le Finale de la Symphonie n° 4 de Bruckner emploie le mi enharmonique pour le fa♭, mais sa coda emploie directement le fa♭, avec une cadence phrygienne par le fa♭ sur la tonique.

Un exemple d’utilisation directe du fa♭ majeur se trouve dans le Quintette n° 4 en la♭ majeur de Victor Ewald. 4 en la♭ majeur (opus 8) de Victor Ewald, où l’intégralité du troisième mouvement est notée dans cette tonalité.

Le point culminant qui se produit au milieu de l’Adagio pour cordes de Samuel Barber se résout en fa♭ majeur.