Construire des gammes majeures

Le son d’une gamme est déterminé par le modèle particulier d’intervalles qui compose cette gamme. Les gammes majeures et mineures sont les types de gammes les plus courants utilisés dans de nombreux types de musique, mais il existe également de nombreux autres types de gammes.

Les gammes majeures contiennent sept notes (avant que la gamme ne commence plus d’une octave plus haut) et sont constituées d’un motif particulier de demi-pas (deux notes adjacentes) et de pas entiers (notes distantes de deux demi-pas).

Ce schéma spécifique de pas entiers et de demi-pas est ce qui définit toute gamme majeure, quelle que soit la note de départ :

Totale – entière – demi – entière – entière – entière – demi

Vous pouvez utiliser les boutons de tonique pour décaler (ou transposer) la gamme vers une tonique différente. Remarquez que le motif des pas entiers et des demi-pas (représentés par les cercles sur les touches du piano) ne change jamais.

(Remarque : les personnes qui ne sont pas familières avec un clavier de piano sont parfois confuses du fait que les notes adjacentes ne sont pas nécessairement des touches de couleur différente. Par exemple, la distance entre le mi et le fa (et aussi le si et le do) est d’un demi-pas, même si ce sont toutes deux des notes blanches):

L' »orthographe » des notes

En changeant de tonique, remarquez que les notes sont parfois écrites avec des bémols et parfois avec des dièses. Il existe quelques règles simples qui expliquent la bonne orthographe pour chaque note d’une gamme majeure :

• Le schéma des demi-pas et des pas entiers est toujours Entier – Entier – Demi – Entier – Entier – Entier – Demi
• Pour maintenir ce schéma demi/entier, certaines notes auront besoin de ♭ ou de ♯ dans chaque gamme majeure (sauf le do majeur).
• Chaque nom de lettre est utilisé une seule fois. Par exemple, une gamme majeure ne contiendra jamais à la fois A♭ et A.
• Les noms de lettres apparaissent toujours dans l’ordre alphabétique, et recommencent après G.

Démarrer sur une touche noire

Puisque chaque touche noire peut avoir deux noms (par exemple D♭ ou C♯), comment avons-nous choisi laquelle utiliser comme tonique ? Pour ces leçons, nous avons choisi celle qui a le moins de bémols ou de dièses. Par exemple:

D♭ majeure a cinq bémols:

mais C♯ majeure a sept dièses:

donc nous ne montrons que D♭ comme option.

Avez-vous remarqué…?

Comme le montre cet exemple, les dièses et les bémols peuvent aussi parfois faire référence aux « clés blanches ». Certaines gammes (comme la gamme majeure C♯ présentée ci-dessus) utilisent des orthographes de notes comme E♯ et B♯ qui peuvent sembler étranges ; pourquoi ne pas simplement les appeler F et C ?

La réponse revient aux règles d’orthographe. Puisque chaque nom de lettre est utilisé exactement une fois dans chaque gamme majeure, certaines gammes nécessitent ces sortes d’orthographes de notes peu communes. Dans la gamme majeure C♯, les « créneaux » pour E et B nécessitent tous deux d’avoir des dièses (afin de maintenir le modèle des pas entiers et des demi-pas), tandis que les créneaux pour les noms de lettres F et C sont également élevés, en F♯ et C♯.