Nixon (elokuva)

OriginsEdit

Eric Hamburg, entinen puheenkirjoittaja ja edustajainhuoneen ulkoasiainvaliokunnan työntekijä, sai idean Nixonista kertovasta elokuvasta syötyään illallista Oliver Stonen kanssa. Alun perin Oliver Stone oli kehittänyt kahta projektia – musikaalia Evita ja elokuvaa Panaman diktaattorista Manuel Noriegasta. Kun molempia ei saatu toteutettua, Stone käänsi huomionsa Richard Nixonista kertovaan elämäkertaelokuvaan. Entisen presidentin kuolema 22. huhtikuuta 1994 oli myös keskeinen tekijä Stonen päätöksessä tehdä Nixon-elokuva. Hän esitti elokuvaa Warner Bros:lle, mutta ohjaajan mukaan he näkivät sen ”joukkona epämiellyttäviä vanhempia valkoisia miehiä, jotka istuvat puvuissa, paljon dialogia ja liian vähän toimintaa.”

Vuonna 1993 Hampuri mainitsi idean Nixon-elokuvasta käsikirjoittaja Stephen J. Rivelelle, ja konseptina oli, että he sisällyttäisivät elokuvaan kaikki poliitikon väärinkäytökset, sekä tiedossa olevat että spekuloidut. Rivele piti ideasta ja oli aiemmin ajatellut kirjoittaa näytelmän, jossa käsiteltäisiin samoja teemoja. Hampuri kannusti Riveleä kirjoittamaan sen sijaan elokuvan, ja yhdessä käsikirjoituskumppaninsa Christopher Wilkinsonin kanssa he kirjoittivat käsittelyn marraskuussa 1993. He ideoivat ”pedoksi” kutsutun konseptin, jota Wilkinson kuvailee ”päättömäksi hirviöksi, joka laahustaa läpi sodanjälkeisen historian”, metaforaksi pimeiden voimien järjestelmälle, joka johti John F. Kennedyn, Robert F. Kennedyn ja Martin Luther King Jr:n salamurhiin, Vietnamin sotaan ja auttoi Nixonia nousemaan valtaan ja myös putoamaan siitä. Stone sanoi haastattelussa, että Nixon ymmärtää, että ”Peto” ”on voimakkaampi kuin hän itse. Emme pääse siihen niin syvälle, mutta vihjailemme siitä niin monta kertaa – sotateollisesta kompleksista, rahan voimista”. Toisessa haastattelussa ohjaaja tarkentaa,

Näen Pedon pohjimmiltaan järjestelmänä … joka jauhaa yksilöä alas … se on tarkastusten ja tasapainojen järjestelmä, joka ajaa itsensä pois: 1) rahan ja markkinoiden valta; 2) valtiovalta, hallituksen valta; 3) yritysten valta, joka on luultavasti suurempi kuin valtiovalta; 4) poliittinen prosessi eli rahan kautta tapahtuva valinta, joka on siis Järjestelmän hinauksessa; ja 5) tiedotusvälineet, jotka enimmäkseen suojelevat vallitsevaa asemaa ja omistajiensa intressejä.”

Tämä käsitys sai Stonen vakuuttuneeksi siitä, että hän halusi tehdä elokuvan nimeltä ”Nixon”, ja hän kehotti Hampuria palkkaamaan Rivelen ja Wilkinson. Stone tilasi elokuvan käsikirjoituksen ensimmäisen luonnoksen syksyllä 1993. Rivele ja Wilkinson toimittivat käsikirjoituksen ensimmäisen luonnoksen 17. kesäkuuta 1994, Watergate-skandaalin vuosipäivänä. Stone piti käsikirjoituksesta, mutta oli sitä mieltä, että kolmas näytös ja loppu kaipasivat lisää työtä. He kirjoittivat toisen luonnoksen ja toimittivat sen 9. elokuuta, Nixonin eron 20-vuotispäivänä.

EsituotantoEdit

Stone uppoutui tutkimustyöhön Hampurin avustuksella. Hamburgin sekä näyttelijöiden Hopkinsin ja James Woodsin kanssa Stone lensi Washingtoniin ja haastatteli Nixonin lähipiirin elossa olevia jäseniä: asianajaja Leonard Garmentia ja oikeusministeri Elliot Richardsonia. Hän haastatteli myös Robert McNamaraa, Kennedyn ja Johnsonin hallintojen entistä puolustusministeriä. Ohjaaja palkkasi myös Alexander Butterfieldin, Watergate-skandaalin avainhenkilön, joka hoiti paperien kulkua presidentille, konsultiksi varmistaakseen, että Oval Office kuvattiin realistisesti, Valkoisen talon entisen apulaisneuvonantajan John Searsin ja John Deanin, joka varmisti, että käsikirjoituksen kaikki osat olivat tarkkoja, ja kirjoitti elokuvaan muutamia luottamattomia kohtauksia. Butterfield esiintyy myös muutamassa kohtauksessa Valkoisen talon työntekijänä. Tutkiakseen roolejaan Powers Boothe, David Hyde Pierce ja Paul Sorvino keskustelivat tosielämän kollegojensa kanssa, mutta J.T. Walsh päätti olla ottamatta yhteyttä John Ehrlichmaniin, koska tämä oli uhannut nostaa kanteen luettuaan käsikirjoituksen varhaisen version eikä ollut tyytyväinen siihen, miten häntä kuvattiin. Hopkins katsoi paljon Nixonista kertovaa dokumenttimateriaalia. Iltaisin hän meni nukkumaan Nixon-materiaalin soidessa ja antoi sen imeytyä alitajuntaansa. Hopkins sanoi: ”Se ottaa vastaan kaiken tämän tiedon, ja jos olet tarpeeksi rento, se alkaa ottaa sinut valtaansa.”

Stonella oli alun perin kolmen elokuvan sopimus Regency Enterprisesin kanssa, joka sisälsi JFK:n, Heaven and Earthin ja Natural Born Killersin. Killersin menestyksen jälkeen Regencyn johtaja Arnon Milchan teki Stonelle sopimuksen vielä kolmesta elokuvasta. Stone sai tehdä minkä tahansa elokuvan 42,5 miljoonan dollarin budjettiin asti. Kun Stone kertoi Milchanille haluavansa tehdä Nixonin, Milchan, joka ei ollut innostunut ideasta, kertoi ohjaajalle antavansa hänelle vain 35 miljoonaa dollaria ajatellen, että tämä saisi Stonen luopumaan hankkeesta. Stone vei projektin unkarilaiselle rahoittajalle Andrew G. Vajnalle, jolla oli yhteisrahoitussopimus Disneyn kanssa. Vajnan yhtiö Cinergi Pictures oli valmis rahoittamaan 38 miljoonan dollarin elokuvan. Tämä suututti Milchanin, joka väitti, että Nixon oli hänen elokuvansa, koska hän oli tehnyt kolmen elokuvan sopimuksen Stonen kanssa, ja hän uhkasi nostaa kanteen. Hän vetäytyi, kun Stone oli maksanut hänelle tuntemattoman summan. Stone oli viimeistelemässä elokuvan budjettia viikkoa ennen kuvausten alkamista. Hän teki sopimuksen Cinergin ja Disneyn Hollywood Picturesin kanssa toimittaakseen 43 miljoonan dollarin budjetin. Kustannusten karsimiseksi Stone vuokrasi Valkoisen talon lavasteet Rob Reinerin elokuvasta Amerikkalainen presidentti.

CastingEdit

Studio ei pitänyt Stonen valinnasta esittää Nixonia. He halusivat Tom Hanksin tai Jack Nicholsonin – kaksi Stonen alkuperäistä valintaa. Ohjaaja harkitsi myös Gene Hackmania, Robin Williamsia, Gary Oldmania ja Tommy Lee Jonesia. Stone tapasi Warren Beattyn, mutta näyttelijä halusi tehdä käsikirjoitukseen liikaa muutoksia. Stone valitsi Hopkinsin hänen suoritustensa perusteella elokuvissa The Remains of the Day ja Shadowlands. Hopkinsista Stone sanoi: ”Tonyn eristäytyneisyys teki minuun vaikutuksen. Yksinäisyys. Minusta tuntui, että se oli se ominaisuus, joka aina leimasi Nixonia.” Kun näyttelijä tapasi ohjaajan, hän sai vaikutelman, että Stone oli ”yksi amerikkalaisen popkulttuurin suurista pahoista pojista, ja saattaisin olla hölmö, jos lähtisin pois”. Se, mikä sai Hopkinsin lopulta tarttumaan rooliin ja ”henkilöimään Nixonin sielua, olivat elokuvan kohtaukset, joissa hän puhuu äidistään ja isästään. Se vaikutti minuun”. Hopkins käytti hiuslisäkettä ja tekohampaita ”vihjaillakseen fyysisestä yhdennäköisyydestä Nixonin kanssa”.

Kun Beatty harkitsi elokuvan tekemistä, hän vaati käsikirjoituksen lukemista näyttelijättären kanssa, ja Joan Allen lennätettiin paikalle New Yorkista. Sen jälkeen Beatty kertoi Stonelle, että hän oli löytänyt Pat Nixoninsa.

PääkuvauksetToimitus

Elokuvan kuvaukset alkoivat 1. toukokuuta 1995, mutta huhtikuun lopulla kuvattiin viikon verran ennakkokuvauksia, joissa kuvattiin kohtauksia, joita käytettäisiin osana Nixonin urasta kertovaa tekaistua dokumenttia. Pääkuvausten alkuvaiheessa Hopkinsia pelotti dialogin määrä, joka hänen oli opeteltava ja jota lisättiin ja muutettiin koko ajan, kuten hän muisteli: ”Oli hetkiä, jolloin halusin päästä pois, jolloin halusin vain tehdä mukavan Knots Landingin tai jotain sellaista”. Sorvino kertoi hänelle, että hänen aksenttinsa oli aivan väärä. Sorvino väittää sanoneensa Hopkinsille, että hänen mielestään ”on parantamisen varaa” ja että hän olisi valmis auttamaan häntä. Woods sanoo Sorvinon sanoneen Hopkinsille, että tämä ”teki koko homman väärin” ja että hän oli ”asiantuntija”, joka voisi auttaa häntä. Woods muistelee, että Sorvino vei Hopkinsin lounaalle ja lopetti sitten samana iltapäivänä. Hopkins kertoi Stonelle, että hän halusi lopettaa tuotannon, mutta ohjaaja onnistui vakuuttamaan hänet jäämään. Näyttelijöiden mukaan tämä kaikki oli hyväntahtoista vitsailua. Woods sanoi: ”Kerroin hänelle aina, kuinka hieno hän oli Psychossa. Kutsuin häntä koko ajan Lady Perkinsiksi Sir Anthony Hopkinsin sijaan.”

Keväällä 1994 Time-lehti kertoi, että käsikirjoituksen varhaisessa luonnoksessa Nixon yhdistettiin presidentti John F. Kennedyn salamurhaan. Käsikirjoituksen sisältämät tosiasiat perustuivat eri lähteistä tehtyihin tutkimuksiin, kuten asiakirjoihin, pöytäkirjoihin ja tuntikausia Nixonin Valkoisesta talosta kerättyyn kuvamateriaaliin. Dean sanoi elokuvan paikkansapitävyydestä: ”Laajemmassa kuvassa se kuvastaa tarkasti sitä, mitä tapahtui.” Stone puuttui elokuvan fiktiivistä materiaalia koskevaan kritiikkiin sanomalla: ”Keksimäämme materiaalia ei tehty sattumanvaraisesti tai oikullisesti, vaan se perustui tutkimukseen ja tulkintaan.” Nixonin presidentin kirjaston johtaja John Taylor vuoti kopion käsikirjoituksesta CIA:n entiselle johtajalle Richard Helmsille, joka uhkasi haastaa tuotannon oikeuteen. Vastauksena Stone leikkasi kaikki Helmsin kanssa kuvatut kohtaukset pois teatterikopiosta ja väitti tehneensä sen ”taiteellisista syistä” vain ottaakseen tämän kuvamateriaalin uudelleen käyttöön kotivideojulkaisussa.

Jälkituotantovaiheessa Stone laittoi leikkaajansa kolmeen eri huoneeseen, ja elokuvan kohtaukset kiertelivät huoneesta toiseen ”sen mukaan, miten hyvin ne onnistuivat”. Jos yksi editoija ei onnistunut kohtauksen kanssa, se siirtyi toiseen. Stone sanoi, että se oli ”intensiivisin post-, jota olen koskaan tehnyt, jopa intensiivisempi kuin JFK”, koska he näyttivät elokuvan kolme kertaa viikossa, tekivät muutoksia 48-72 tunnissa, näyttivät elokuvan uudelleen ja tekivät sitten vielä 48 tuntia muutoksia.

MusicEdit

Soundtrack

John Williams

Professional ratings

Review scores
Lähde	Rating
Allmusic
Filmiraidat
Movie Wave

Partituurin sävelsi John Williams, joka on aiemmin työskennellyt Stonen kanssa elokuvissa Born on the Fourth of July ja JFK.

Kaiken musiikin on säveltänyt John Williams, ellei toisin mainita.