”Hän ei tuntenut rajoja”: The Who’s Keith Moonin elämä ja perintö

Legenda on usein tunnettu siitä, että se ylittää totuuden. Toisinaan taas legenda on totuus, mutta peittää alleen toisen tarinan – ja Keith Moon kuuluu tähän kategoriaan. Monet, ellei jopa useimmat, The Who -rumpalin eksentrisyydestä kuulemasi asiat (muitakin kuvauksia on saatavilla) ovat luultavasti paikkansapitäviä – mutta ne jäävät toisinaan miehen ylivoimaisen musiikillisen totuuden tielle: että hän oli rumpali, jollaista ei ole toista. Ja jos ajatellaan, että alun perin hänen piti soittaa torvea.

Alku The Whon kanssa

Kun Moon värvättiin aloittelevaan Who:hon vuonna 1964 läpäistyään koe-esiintymisen pubissa, kukaan ei voinut teeskennellä tietävänsä, miten vaarallinen, olennainen kemia kehittyisi neljän yhtenäisimmän rockmusiikin voiman välille, joita rockmusiikki koskaan tulisi näkemään. Hän ei todennäköisesti koskaan tullut vanhaksi, mutta jos rocktähdet elävät koiranvuosia, niin ne 14 vuotta, jotka Keith Moon oli meidän kaikkien elämässä, ovat kuin toisen ihmisen elinikä. Ehkä hän elää rauhallisia eläkepäiviään jossain tuolla ylhäällä, tai tuolla alhaalla… ikään kuin.

Vakavasti puhuen, on hyvin harvinaista törmätä The Who -levyyn, jossa Moon ei olisi ratkaisevassa osassa. Hän oli mukana kahdeksalla albumilla ja noin 35 singlellä, unohtumaton viimeiseen tahtiin asti. Vaikka Pete Townshendin ja Roger Daltreyn loistava 12. albumi yhtyeen nimellä WHO on pysyvää loistoa, jopa he myöntäisivät, että yhtyeen sielu haavoittui suunnattomasti sinä surullisena yönä 7. syyskuuta 1978. On yhä mahdotonta ajatella, että Moony oli vain 32-vuotias.

Täydellisesti The Who:lle sopiva

Daltrey selvitti hellästi Moonin merkitystä The Who:lle tämän kirjoittajan kanssa käydyssä keskustelussa vuonna 2016. ”Yleinen käsitys Keith Moonista rumpalina on, että hän oli kaoottinen ja huolimaton, mutta se oli kaikkea muuta”, keulamies sanoi. ”Hänen algoritminsa olivat vain hieman erilaiset, muuta se ei ollut.”

”Hän soitti kaikkien instrumenttien kanssa, jotka soittivat lavalla, ja hän onnistui saamaan sen toimimaan”, Daltrey jatkoi. ”Ymmärrän, että se ei ollut neljältä lattialle -rock’n’roll-rummutusta, mutta The Wholle se oli täydellistä. Tuon miehen viihdyttävyys… se huumori. Tarkoitan, että laulaja katsoo yleisöä, hän ei koskaan näe bändiä. Mutta voin kuvitella, että hän varmaan vitutti minua ihan hirveästi! The mind boggles.”

Yksi Moonin viimeisistä esiintymisistä kameran edessä oli The Who -yhtyeen video hänen viimeisen albuminsa nimikkohitille Who Are You. Se kuvattiin heidän Ramport-studioillaan Batterseassa, Lontoossa, The Kids Are Alright -elokuvaa varten, ja se on hieno viimeinen välähdys, joka vangitsee hänen leikkisän henkensä ja sydäntälämmittävän hevosenleikkinsä Peten, Rogin ja John Entwistlen kanssa, kun Moon jyrää upeita rumpuosuuksiaan omapäiset kuulokkeensa teipillä päähänsä kiinnitettynä.

Keith Moonin monipuolisuus rumpalina

Kukaan muu rock-rumpali ei ole koskaan kohdellut kittiään pääinstrumenttina, ja vuodesta 1965 lähtien tiedotusvälineet sanoivat, että The Who ”teurasti vahvistimensa”. Se ei kuitenkaan koskaan tarkoittanut sitä, että Moon räiskisi tai hakkaisi tiensä eturiviin, ei lavalla eikä levyllä. Varsinkin yhtyeen kypsyessä ja Townshendin sävellystyön muuttuessa yhä vivahteikkaammaksi ja episodimaisemmaksi (etenkin Tommy-ajasta lähtien), se olisi pian jäänyt kiinni. Moony saattoi tehdä valoa ja varjoja yhtä helposti kuin hän saattoi olla riemastuttavin voimanpesä, mitä missään bändissä on koskaan ollut.

Entwistle huomautti kerran, että Moon ei soittanut sivulta toiselle, vaan eteenpäin. ”Keith Moon – siinäpä rumpali, joka ei usko minun takapenkkipolitiikkaani!” vitsaili hänen myöhempi seuraajansa Kenney Jones Small Facesin kukoistuskaudella 1966. Tiesit, mitä hän tarkoitti, mutta Moon saattoi soittaa yksityiskohtaisen hillitysti, kuten monissa Who-kappaleissa, kuten ”I’m Free”, täydellä teatraalisuudella, kuten ”Won’t Get Fooled Againissa”, tai usein näiden kahden yhdistelmällä samassa kappaleessa – ulos aivojensa sisältä ja takaisin sisään, esimerkiksi kappaleessa ”5:15”.

”Keith oli innovatiivinen, soitti aina odottamatonta”, kirjoitti Blondien Clem Burke vuonna 2016 ilmestyneen auktorisoidun A Tribute To Keith Moonin esipuheessa: There Is No Substitute. ”On niin monia upeita riffejä ja täytteitä, jotka ovat inspiroivia – katsokaa vaikkapa ’Young Man Blues’ Live At Leeds -levyltä.”

”En koskaan unohda The Kids Are Alright -elokuvan kohtausta, jossa Keith kuulokkeet päähänsä kytkettynä soittaa syntetisaattorijakson mukana. Puhutaan siitä, että hän oli aikaansa edellä, niinhän useimmat rumpalit tekevät nykyään konserteissa!”

Toinen suuri ihailija ikätovereidensa joukossa oli Led Zeppelinin John Bonham, joka seurasi Moonia aina niin läheltä ja niin usein kuin pystyi. ”Bonzo” istui mukana koko ’Won’t Get Fooled Again’ -levytyssession ajan. Townshend paljasti myöhemmin, että myös Buddy Richin ja Tony Williamsin kaltaiset A-luokan jazzrumpalit olivat faneja.

”Haluaisin näytellä Hamletia, mutta hän ei ollut rumpali.”

Moonin oppivuosien jälkeen kotiseudullaan Pohjois-Lontoossa The Escortsin, Mark Twain And The Strangersin ja The Beachcombersin riveissä hän pääsi uudessa työssään vauhtiin. Hän oli niin sanottu mod, joka rakasti surffimusiikkia ja hölmöä huumoria. Ja onko kukaan koskaan omistanut soundiaan alusta alkaen samalla tavalla kuin Moon The Whon ensimmäisellä samannimisellä singlellä I Can’t Explain tai sitä seuranneella debyyttialbumilla My Generation myöhään samana vuonna 1965?

”Keith Moonin oudossa persoonallisuudessa on monta puolta”, kirjoitti Rave-lehti vuonna 1966. ”Yhtenä hetkenä hän loukkaa, liioittelee, vitsailee – seuraavana hetkenä hän on suurisilmäinen, viattoman näköinen rumpalipoika.” Kolme vuotta myöhemmin kirjailija Keith Altham yritti haastatella häntä samaan julkaisuun. Se oli sopivan kaoottista. ”Haluaisin näytellä Hamletia, mutta eihän hän ollut rumpali?” Moon sanoi.

”Kai siihen voisi kirjoittaa, että hän oli rumpali vapaa-ajallaan – vähän kuin taitava sauvojen kanssa. Myönnettäköön, että hänen on täytynyt olla, koska hänellä oli rytmitajua. Se oli vähän sattumaa, että mä osaan soittaa rumpuja oikeasti tai että mä en osaa soittaa niitä oikeasti. En ole hyvä rumpali. Minulla ei ole mitään rumpali-idoleita – tunnen muutaman tyhjänpäiväisen rumpalin.”

Keith Moonin perintö

Moon teki kyllä yhden sooloalbumin, vuoden 1975 Two Sides Of The Moonin, mutta muut kunnianhimoiset tavoitteet jäivät toteutumatta. ”Minulla ei ole todellisia pyrkimyksiä olla suuri rumpali. En halua kanavoida kaikkea energiaani rummutukseen tai olla Buddy Rich. Haluan vain soittaa rumpuja The Wholle, ja siinä kaikki”, hän kertoi Chris Charlesworthille vuonna 1972. ”Luulen, että suuri osa hulluudestani johtuu siitä, että haluan tehdä elokuvatöitä. Pete on kirjoittanut, John on kirjoittanut ja tuottanut, ja Rogerilla on maatilansa. Kiinnostukseni kohdistuu kuvaamiseen ja videokuvaamiseen.”

Kaikesta ikkunoista ulos heitetyistä televisiovastaanottimista, The Smothers Brothersin lavasteiden räjäyttämisestä televisiossa ja ilmatyynyaluksesta nurmikolla on rauhoittavaa muistaa, että ennen kaikkea Keith Moon halusi vain soittaa rumpuja The Wholle. Kaikesta lyhyeksi leikatun elämän tuntumasta huolimatta hän teki sen niin kuin kukaan muu ei koskaan pystynyt.

”Luulen, että sana, jota käyttäisin kuvaamaan Keithin rumputyöskentelyä, on pikemminkin ’vapaa’ kuin ’anarkistinen'”, Townshend kirjoitti There Is No Substitute -kirjan johdannossa. ”Hän ei tuntenut rajoja.”

Kuuntele The Whon parhaat kappaleet Apple Musicissa ja Spotifyssa.