F-duuri

Vaikka F♭-duuri merkitään tavallisesti E-duurin enharmoniseksi vastineeksi, koska E-duurissa on vain neljä teriä, kun taas F♭-duurissa on kahdeksan desiä (mukaan lukien B

), osassa Richard Straussin Metamorphosenia käytetään F♭-duuria, jota eräs kommentaattori on kutsunut ”katkeraksi enharmoniseksi parodiaksi” teoksen aikaisemmista E-duurin esiintymisistä.

Beethoven käytti F♭-duuria myös pianosonaatissaan nro 31 op. 110. Ensimmäisen osan ekspositiossa ensimmäisen ja toisen aiheen välinen siirtymäkohta koostuu A♭-duurista alkavasta arpeggioidusta figuraatiosta, joka moduloituu dominoivaan E♭-duuriin. Rekapitulaatiossa tämän kohdan sävellaji vaihtuu niin, että toinen subjekti palaa takaisin A♭-duuriin: siirtymäkohta esiintyy sävellajissa, joka teoriassa olisi F♭-duuri, mutta joka on merkitty E-duriin, luultavasti siksi, että Beethoven katsoi sen helpommin luettavaksi – tämä sävellaji on ison kolmanneksen alempana kuin tämän kohdan aikaisemman esiintymisen sävellaji. Samoin Beethovenin pianosonaatin nro 8 (Pathétique) toinen osa (A♭-duuri) sisältää kuusi tahtia, jotka teoreettisesti olisivat F♭-duuri, mutta jotka on merkitty E-duuriksi (säilyttäen osan 4:n desin sävellajin, joten jokaisessa kohdan nuotissa on aksentti).

Toinen esimerkki siitä, että F♭-duuri on merkitty E-duuriksi, löytyy Haydnin trion nro 27 A♭-duuri Adagio-osasta. Brucknerin sinfonian nro 4 finaalissa käytetään F♭:n sijasta enharmonista E:tä, mutta sen coda käyttää F♭:ta suoraan, ja siinä on fryginen kadenssi F♭:n kautta toonikalle.

Esimerkki F♭-duurin suorasta käytöstä on Victor Ewaldin kvintetissä nro. 4 A♭-duuri (Op. 8), jossa koko kolmas osa on nuotinnettu tässä sävellajissa.

Samuel Barberin Adagio jousille -teoksen puolivälissä esiintyvä kliimaksi ratkaistaan F♭-duuriin.