Color mixes to make your head explode, or, green + red = purple?

Minulla ei ole blogia, enkä ole veteraani enkä lähetä tarpeeksi sisältöä perustellakseni sellaisen tekemistä – joten vaikka nämä pohdiskelut saattaisivat palvella paremmin kyseisessä muodossa, jätän ne tänne kaikille kiinnostuneille katsottavaksi ja kommentoitavaksi. Sattumoisin paras ystäväni sattuu työskentelemään Rustoleumilla väriaineteknikkona, joten viime aikoina olen kysellyt hänen aivojaan, koska hänellä on laaja tietämys pigmenteistä, maalien koostumuksesta ja niiden kemiallisista monimutkaisuuksista.
Kun olen syventynyt yhä syvemmälle harrastukseen, olen tutkinut syvällisemmin väriteorian syvällisiä aiheita ja sitä, miten maali valmistetaan/koostetaan. Luettuani James Gurneyn Color and Light -teoksen sekä Michael Wilcoxin Blue & Yellow Don’t Make Green -teoksen olin todella kiinnostunut siitä, mitä maali tarkalleen ottaen on ja miten tarkalleen ottaen värien vuorovaikutukset toimivat. Nyt olen yhtä syyllinen kuin muutkin omistamaan AIVAN liikaa maaleja – puhumattakaan miniväreistä!
Vaikka värien sekoittaminen voi tuntua joidenkin mielestä epäolennaiselta, maalien toiminnan ymmärtäminen voi auttaa jopa meitä, jotka omistamme täydellisen skaalan mukavasti sekoitettuja värejä. Tässä postauksessa on tarkoitus tutkia enemmän maalien ja väriteorian teknisiä ja ”tieteellisiä” näkökohtia ja toivottavasti auttaa muita ymmärtämään, mitä ja miksi maaleista puhutaan.
Rethinking Paint Colors – Subtractive Color:
Viime aikoihin asti olen aina pitänyt pääväreinä keltaista, punaista ja sinistä, ja niihin voi sekoittaa toissijaisia värejä; vihreää, oranssia ja violettia. Vaikka tämä on teknisesti totta tavallaan, vaikeus piilee itse pigmenteissä. Pigmentit eivät itse asiassa *pidätä* väriä. Sen sijaan ne absorboivat suurimman osan valospektristä *erityistä* värin aallonpituutta lukuun ottamatta. Kuten Michael Wilcox toteaa: ”Kaikista maalarin käytettävissä olevista pigmenteistä yhtäkään ei voida kuvata värisävyltään puhtaaksi. Puhdasta punaista, keltaista tai sinistä maalia ei yksinkertaisesti ole olemassa.” Tämä tarkoittaa, että kemiallisesti katsottuna ei ole olemassa sellaista maalipigmenttiä, joka tuottaisi puhdasta punaista – toisin kuin vaikkapa digitaalisessa taiteessa, jossa voidaan valmistaa nimenomaan puhtaasti kalibroitu värisävy, maalia rajoittavat itse fyysisten pigmenttien ominaisuudet.
Kuten Michael Wilcox teoretisoi värinharhapyörän avulla (alhaalla oikealla), primaaripigmentit kallistuvat lähes varmasti sekundaaripigmenttien suuntaan. Tämä noudattaa Munsellin pyörän (alhaalla vasemmalla) käsitettä. Olet ehkä kuullut split-complimentary-väripaletista, ja tämä on syy siihen. Taiteellisesti näitä on kuvattu ”lämpimiksi” ja ”viileiksi” versioiksi primääriväreistä, mutta tieteellisesti ne ovat värejä, jotka absorboivat tai heijastavat enemmän tiettyä aallonpituutta. On olemassa violetti-punaisia (viileitä punaisia, joita kutsutaan usein ”purppuranpunaisiksi”) ja oranssi-punaisia (tai lämpimiä punaisia, jotka kallistuvat enemmän oranssiin), violetti-sinisiä ja vihreä-sinisiä sekä oranssi-keltaisia ja vihreä-keltaisia.
Yksi käsitteistä, jotka on ymmärrettävä, kun maaleja sekoitetaan, on se, että värin luominen ei ole värinluomista vaan pikemminkin värien tuhoamista, ja jäljelle jäävän värin palaa takaisin silmälle. Viitaten yllä olevaan värivirhepyörään, jos sekoittaisit violetin sinistä ja violetin punaista, jotka molemmat sisältävät pigmenttejä, jotka palauttavat paljon violettia aallonpituutta, kummassakin pigmentissä jäljellä olevat vähäiset sinisen/oranssin ja punaisen/vihreän aallonpituudet kumoaisivat toisensa ja jäljelle jäisi violetti. Näin saataisiin kylläisempi tai puhtaampi violetin värisävy. Sitä vastoin vihreän-sinisen ja oranssin-punaisen (”lämpimän” punaisen) sekoittaminen antaisi hyvin tyydyttymättömän violetin, jossa olisi enemmän harmaata sävyä.
Muista, että tämä ei tee väristä ”huonoa”; tyydyttymättömät sävyt sisällyttämällä useampia toisiaan täydentäviä värejä on erittäin hyödyllinen työkalu! Itse asiassa varjojen tekemisessä on loistava tekniikka käyttää paljon kohteliaita värejä desaturaatioon. Ongelma on silloin, kun nämä värit syntyvät yllättäen; loppujen lopuksi sinulla voi olla hyvin ”voimakas” punainen ja hyvin ”voimakas” sininen, mutta niiden sekoittaminen ei välttämättä tuota kovin voimakasta violettia, jos ne ”liikkuvat poispäin” toisistaan.
Nyt kun tämä kaikki on sanottu, on aika unohtaa se… tavallaan. RGB perustuu additiivisen sekoittumisen käsitteeseen eli siihen, miten värillinen valo on vuorovaikutuksessa keskenään. Additiivisella sekoittumisella täysin kyllästynyt punainen/vihreä/sininen valo tuottaa valkoista valoa. Maalipigmenttien osalta pitäisi kuitenkin olla melko selvää, että sekoittamalla punaisen/keltaisen (tai vihreän)/sinisen pigmentin alkuaineita keskenään ei saada valkoista valoa. Tämä johtuu subtraktiivisesta sekoittamisesta, jossa pigmentit tehokkaasti tuhoavat toisensa ala Thunderdome Mad Max -elokuvassa, ja vain eloonjääneet heijastavat valoa takaisin.
Nykyaikaisempi lähestymistapa väriteoriaan ja pigmentteihin on CMYK eli syaani, magenta, keltainen ja ”avain” (tai yleisesti tunnettu musta). Kun nämä värit lisätään tavallisiin alkuväreihin, saadaan ”Yurmby”-pyörä. Jos olet katsonut esimerkiksi väritulostinta, käytetyt värit EIVÄT ole Sininen/Punainen/Keltainen, vaan Syaani/Magenta/Keltainen. Tämä johtuu pigmentin/musteen sekoittamisen subtraktiivisesta luonteesta. Näillä väreillä on suurempi tulostettava väriskaala; esimerkiksi ilman valkoista on vaikea tuottaa vaaleanpunaista sävyä punaisella ja magentalla. Ohuella magentalla on enemmän vaaleanpunaista kuin ohuella punaisella.
Tulostimissa ei käytetä valkoista mustetta, vaan sen sijaan käytetään valkoista paperia, jolloin tulostimet tulostavat tehokkaasti alimaalaustyylillä. Me taiteilijat käytämme kuitenkin valkoisia pigmenttejä, mikä tekee asioista hieman monimutkaisempia, koska työskentelemme sävyjen (valkoinen) ja sävyjen (musta) kanssa.
Kuten suurin osa tieteestä, suora vastaus tarkkaan väripyörään on: se on monimutkainen. Havaittavassa valossa on hieman enemmän johdonmukaisuutta ja toistettavuutta. Kun kuitenkin työskennellään pigmenttien ”pieniä aallonpituuksia absorboivien/heijastavien peilien” kanssa, asiat muuttuvat hieman monimutkaisemmiksi. Lisäksi on muita näkökohtia, jotka menevät perusasioita pidemmälle, kuten spekulaation vaikutus ja värin havaitseminen. Tilanne muuttuu todella huumaavaksi, kun alat syventyä Kubelka-Monkin teoriaan ja K/S:ään.
Värin koostumus:
Useimmat maalit koostuvat kolmesta osasta:
Pigmentti – hiukkasia, jotka absorboivat ja heijastavat tiettyjä valon aallonpituuksia.
Sideaine – ”väliaine” tai ”liima”, joka pitää pigmentin suspensiossa ja muodostaa kalvon. Akryylimaaleissa tämä on varsinainen akryyliosa.
Liuotin – Neste, jonka ansiosta maali on viskoosia; kun maali kuivuu, se antaa sideaineen ja pigmentin kovettua muodostaen kalvon. Akryylimaaleissa liuotin on vesi.
Näiden suhteiden säätämisellä voi olla mielenkiintoisia ja joskus tuhoisia vaikutuksia maalin pysyvyyteen. Jos esimerkiksi liuotinta lisätään liikaa, sideaine- ja pigmenttirakenne voi hajota. Tämä voi aiheuttaa ”kahvitahroja” tai laikkumaisia kohtia, joissa sidokset irtoavat toisistaan, jolloin alueille ei jää lainkaan kalvoa.
Värin pigmentit pidetään suspensiossa. Kuuman suklaasekoituksen tapaan siinä on pieniä hiukkasia, jotka on suspendoitu nesteeseen. Kun nesteelle annetaan riittävästi aikaa tai se haihtuu, se jättää nämä rakeet jälkeensä. Jos olet joskus sekoittanut Swiss Miss -kaakaopaketin, tiedät, että seos voi laskeutua pohjalle – ja että kuivajauheen lisääminen nesteeseen on vaikeampaa kuin nesteen lisääminen kuivajauheeseen. Tämä on toinen syy siihen, miksi maalien sekoittaminen on tärkeää, koska raskaammat pigmentit laskeutuvat helposti pois sideaine- ja liuotinliuoksesta.
Liuoksista puheen ollen, tämä on tärkein ero maalien ja musteiden välillä. Painovärit, erityisesti alkoholipainovärit, joissa käytetään väriaineita, ovat liuoksia. Väriaine itse asiassa homogenisoituu nesteen kanssa. Aivan kuten sokerin liuottamisessa tai kahvin/teen uuttamisessa, mitään hiukkasia ei erotu. Useimmat väriaineet eivät kuitenkaan ole valonkestäviä – ominaisuutta käsitellään tarkemmin jäljempänä. Pigmenttejä käyttävät akryylivärit eivät ole ”oikeita” musteita sikäli, että ne koostuvat aivan kuten akryylimaali. Erona on pigmenttien pienempi koko ja se, että sideaineen/liuottimen viskositeetti on paljon ohuempi.
Maalin lisäaineet
Kolmen pääkomponentin lisäksi maalin koostumuksessa on myös joitakin valinnaisia lisäaineita, joita jotkut valmistajat sisällyttävät maaleihinsa. Näitä voivat olla esimerkiksi:
Pidentimet/hidastimet, jotka hidastavat maalikalvon muodostumista ja mahdollistavat suuremman sekoittumisen ennen kuivumista.
Ohenteet, jotka laimentavat pigmentin ja sideaineen suhdetta, mikä yleensä lisää läpikuultavuutta ja viskositeettia – akryylimaaleissa tämä tehdään yleensä vedellä.Flow Aid, joka vähentää maalin pintajännitystä, jolloin se valuu helpommin ja tasaisemmin – Reaper on tunnettu siitä, että se lisää koostumukseensa hiukan flow aidia.Opacifiers, jotka lisäävät maalin läpinäkymättömyyttä – yleensä jokin kalsium- tai bikarbonaattityyppi.Matting agents, jotka vähentävät akryylimuovin kiiltoa.Fillers (täyteaineet), joita käytetään yleisesti oppilas- tai edullisissa maaleissa kustannusten alentamiseksi ja massan lisäämiseksi ilman, että pigmenttiä lisätään.
Voit itse lisätä joitakin näistä lisäaineista suosikkimerkkisi maaliin säätääksesi sen käsittelyominaisuuksia. Yleisimmin lisätään liuotinta/laimenninta veden muodossa ”ohentamaan maalejasi” viskositeetin vähentämiseksi ja maalin kokonaistiheyden alentamiseksi, jolloin rakennetaan useita ohuempia maalikalvokerroksia ”kerroksittain”.