F-flat major

Al embora F♭ major seja geralmente notado como seu equivalente enharmonic de E major, porque E major tem apenas quatro afiadas, ao contrário de F♭ major tem oito flats (incluindo o B

), parte do Metamorphosen de Richard Strauss usa F♭ major, que um comentador chamou de “uma paródia enharmonic amarga” das manifestações anteriores de E major na peça.

Beethoven também usou F♭ major em sua Sonata de Piano No. 31, Op. 110. Na exposição do primeiro movimento, a passagem transitória entre o primeiro e o segundo sujeitos consiste na figuração arpejada começando em A♭ maior e modulando para a chave dominante de E♭ maior. Na recapitulação, a chave para esta passagem é alterada para trazer o segundo sujeito de volta em A♭ maior: a passagem transitória aparece numa chave que teoricamente seria F♭ maior, mas que é notada em E maior, presumivelmente porque Beethoven julgou isto mais fácil de ler – sendo esta chave um terço maior abaixo da chave do aparecimento anterior desta passagem. Da mesma forma, o segundo movimento (em A♭ maior) da Sonata de Piano Nº 8 (Pathétique) de Beethoven contém seis medidas do que teoricamente seria F♭ maior, mas que é notado como E maior (mantendo a assinatura chave 4-plana do movimento, portanto cada nota na passagem tem um acidental).

Outro exemplo de F♭ major sendo notado como E major pode ser encontrado no Adágio do Trio No. 27 de Haydn em A♭ major. O Finale da Sinfonia de Bruckner No. 4 emprega E para F♭, mas seu coda emprega F♭ diretamente, com uma cadência frígio através de F♭ na tônica.

Um exemplo de F♭ major sendo usado diretamente está no Quinteto No. 4 em A♭ major (Op. 8), onde a totalidade do terceiro movimento é anotada nesta chave.

O clímax que ocorre no meio do Adágio para Cordas de Samuel Barber resolve para F♭ major.