Nixon (película)

OrígenesEditar

Eric Hamburg, antiguo redactor de discursos y miembro del personal del Comité de Asuntos Exteriores de la Cámara de Representantes, tuvo la idea de una película sobre Nixon después de cenar con Oliver Stone. Originalmente, Oliver Stone había estado desarrollando dos proyectos: el musical Evita y una película sobre el dictador panameño Manuel Noriega. Cuando ambos no se llevaron a cabo, Stone centró su atención en un biopic sobre Richard Nixon. La muerte del ex presidente el 22 de abril de 1994 también fue un factor clave en la decisión de Stone de hacer una película sobre Nixon. Se lo propuso a la Warner Bros. pero, según el director, la vieron «como un grupo de hombres blancos mayores y poco atractivos sentados con trajes, con muchos diálogos y poca acción».

En 1993, Hamburg mencionó la idea de una película sobre Nixon al guionista Stephen J. Rivele con el concepto de que incorporarían todas las fechorías del político, tanto las conocidas como las especulativas. A Rivele le gustó la idea y ya había pensado en escribir una obra de teatro que explorara los mismos temas. Hamburg animó a Rivele a escribir una película en su lugar y, junto con su socio guionista, Christopher Wilkinson, escribieron un tratamiento en noviembre de 1993. Concibieron un concepto denominado «la Bestia», que Wilkinson describe como «un monstruo sin cabeza que avanza a trompicones por la historia de la posguerra», una metáfora de un sistema de fuerzas oscuras que dio lugar a los asesinatos de John F. Kennedy, Robert F. Kennedy y Martin Luther King Jr. y a la guerra de Vietnam, y que ayudó al ascenso de Nixon al poder y a su caída del mismo. Stone dijo en una entrevista que Nixon se da cuenta de que «la Bestia» «es más poderosa que él». No podemos entrar tanto en ello, pero lo insinuamos muchas veces: el complejo militar-industrial, las fuerzas del dinero». En otra entrevista, el director explica,

Veo a la Bestia en su esencia como un Sistema … que tritura al individuo … es un sistema de controles y equilibrios que se autoimpulsa: 1) el poder del dinero y de los mercados; 2) el poder del Estado, el poder del Gobierno; 3) el poder de las empresas, que probablemente es mayor que el poder del Estado; 4) el proceso político, o la elección a través del dinero, que por lo tanto va a remolque del Sistema; y 5) los medios de comunicación, que en su mayoría protegen el statu quo y los intereses de sus propietarios.

Fue este concepto el que convenció a Stone de hacer Nixon y le dijo a Hamburg que contratara a Rivele y Wilkinson. Stone encargó el primer borrador del guión de la película en otoño de 1993. Rivele y Wilkinson entregaron el primer borrador de su guión el 17 de junio de 1994, el aniversario del escándalo Watergate. A Stone le encantó el guión, pero consideró que el tercer acto y el final necesitaban más trabajo. Escribieron otro borrador y lo entregaron el 9 de agosto, el 20º aniversario de la dimisión de Nixon.

PreproducciónEdición

Stone se sumergió en la investigación con la ayuda de Hamburg. Con Hamburg y los actores Hopkins y James Woods, Stone voló a Washington, D.C. y entrevistó a los miembros supervivientes del círculo íntimo de Nixon: el abogado Leonard Garment y el fiscal general Elliot Richardson. También entrevistó a Robert McNamara, antiguo Secretario de Defensa bajo las administraciones de Kennedy y Johnson. El director también contrató a Alexander Butterfield, una figura clave en el escándalo Watergate que manejaba el flujo de papeles hacia el Presidente, como consultor para asegurarse de que el Despacho Oval se representara de forma realista, al ex consejero adjunto de la Casa Blanca John Sears, y a John Dean, que se aseguró de que todos los aspectos del guión fueran precisos y escribió algunas escenas no acreditadas para la película. Butterfield también aparece en algunas escenas como empleado de la Casa Blanca. Para investigar sus papeles, Powers Boothe, David Hyde Pierce y Paul Sorvino hablaron con sus homólogos en la vida real, pero J.T. Walsh decidió no ponerse en contacto con John Ehrlichman porque había amenazado con demandar después de leer una primera versión del guión y no estaba contento con cómo se le retrataba. Hopkins vio muchos documentales sobre Nixon. Por la noche, se iba a dormir con las imágenes de Nixon reproducidas, dejando que se filtraran en su subconsciente. Hopkins dijo: «Está asimilando toda esta información y, si estás lo suficientemente relajado, empieza a apoderarse de ti».

Stone tenía originalmente un contrato de tres películas con Regency Enterprises que incluía JFK, Cielo y Tierra y Asesinos por naturaleza. Tras el éxito de Killers, Arnon Milchan, jefe de Regency, contrató a Stone para otras tres películas. Stone podía hacer cualquier película con un presupuesto de 42,5 millones de dólares. Cuando Stone le dijo a Milchan que quería hacer Nixon, éste, que no estaba entusiasmado con la idea, le dijo al director que sólo le daría 35 millones de dólares, pensando que esto haría que Stone abandonara el proyecto. Stone llevó el proyecto al financiero húngaro Andrew G. Vajna, que tenía un acuerdo de cofinanciación con Disney. La empresa de Vajna, Cinergi Pictures, estaba dispuesta a financiar la película por 38 millones de dólares. Esto enfureció a Milchan, que afirmó que Nixon era su película debido a su acuerdo de tres películas con Stone y amenazó con demandar. Se retiró después de que Stone le pagara una cantidad no revelada. Stone estaba ultimando el presupuesto de la película una semana antes de que comenzara el rodaje. Llegó a un acuerdo con Cinergi y Disney’s Hollywood Pictures para que le proporcionaran el presupuesto de 43 millones de dólares. Para reducir costes, Stone alquiló los decorados de la Casa Blanca de la película de Rob Reiner El presidente americano.

CastingEdit

Al estudio no le gustó la elección de Stone para interpretar a Nixon. Querían a Tom Hanks o a Jack Nicholson, dos de las opciones originales de Stone. El director también consideró a Gene Hackman, Robin Williams, Gary Oldman y Tommy Lee Jones. Stone se reunió con Warren Beatty, pero el actor quería hacer demasiados cambios en el guión. Stone eligió a Hopkins basándose en sus interpretaciones en Los restos del día y Tierras sombrías. De Hopkins, Stone dijo: «El aislamiento de Tony es lo que me impactó. La soledad. Sentí que esa era la cualidad que siempre marcó a Nixon». Cuando el actor conoció al director, tuvo la impresión de que Stone era «uno de los grandes chicos malos de la cultura pop estadounidense, y podría ser un tonto si me alejara». Lo que convenció a Hopkins de aceptar finalmente el papel y «personificar el alma de Nixon fueron las escenas de la película en las que habla de su madre y su padre. Eso me afectó». Hopkins llevaba un postizo en el pelo y una dentadura postiza «para insinuar un parecido físico con Nixon».

Cuando Beatty se planteó hacer la película, insistió en hacer una lectura del guión con una actriz y Joan Allen fue trasladada en avión desde Nueva York. Después, Beatty le dijo a Stone que había encontrado a su Pat Nixon.

Fotografía principalEditar

La película comenzó a rodarse el 1 de mayo de 1995, pero hubo una semana de pre-rodaje a finales de abril para filmar escenas que se utilizarían como parte de un falso documental sobre la carrera de Nixon. Al principio, durante la fotografía principal, Hopkins se sintió intimidado por la cantidad de diálogos que tenía que aprender, que se añadían y cambiaban todo el tiempo, como recuerda: «Hubo momentos en los que quise salir, en los que quise hacer un buen Knots Landing o algo así». Sorvino le dijo que su acento estaba mal. Sorvino afirma que le dijo a Hopkins que creía que «se podía mejorar» y que estaría dispuesto a ayudarle. Woods afirma que Sorvino le dijo a Hopkins que «lo estaba haciendo todo mal» y que él era un «experto» que podía ayudarle. Woods recuerda que Sorvino llevó a Hopkins a almorzar y luego lo dejó esa tarde. Hopkins le dijo a Stone que quería abandonar la producción, pero el director consiguió convencerle de que se quedara. Según los actores, todo eran bromas de buen gusto. Woods dijo: «Siempre le decía lo bien que estaba en Psicosis. Le llamaba Lady Perkins todo el tiempo en lugar de Sir Anthony Hopkins».

En la primavera de 1994, la revista Time informó de que un primer borrador del guión vinculaba a Nixon con el asesinato del presidente John F. Kennedy. Los hechos contenidos en el guión se basaban en la investigación de varias fuentes, incluyendo documentos, transcripciones y horas de grabación de la Casa Blanca de Nixon. Dean dijo sobre la exactitud de la película: «En general, reflejó con exactitud lo que sucedió». Stone se refirió a las críticas sobre el material ficticio de la película, diciendo: «El material que inventamos no se hizo al azar o caprichosamente, se basó en la investigación y la interpretación». John Taylor, director de la Biblioteca Presidencial de Nixon, filtró una copia del guión a Richard Helms, ex director de la CIA, que amenazó con demandar a la producción. En respuesta, Stone recortó todas las escenas con Helms de la copia teatral y alegó que lo hizo por «razones artísticas», para volver a incluir este metraje en el estreno en vídeo doméstico.

Durante la fase de posproducción, Stone tenía a sus editores en tres salas diferentes con las escenas de la película girando de una sala a otra, «dependiendo del éxito que tuvieran». Si un editor no tenía éxito con una escena, ésta pasaba a otro. Stone dijo que fue «el post más intenso que he hecho nunca, incluso más intenso que el de JFK» porque proyectaban la película tres veces a la semana, hacían cambios en 48-72 horas, volvían a proyectar la película y luego hacían otras 48 horas de cambios.

MusicEdit

Banda sonora

John Williams

Calificación profesional

Puntuación de las críticas
Fuente	Calificación
Allmusic
Filmtracks
Ola de películas

La partitura fue compuesta por John Williams, que ya trabajó con Stone en Nacido el 4 de julio y JFK.

Toda la música está compuesta por John Williams, excepto cuando se indica.