Fa bemol mayor

Aunque el Fa bemol mayor se suele notar como su equivalente enarmónico de Mi bemol mayor, porque Mi bemol mayor sólo tiene cuatro sostenidos en contraposición a los ocho bemoles de Mi bemol mayor (incluyendo el Si

), parte de la obra Metamorphosen de Richard Strauss utiliza el Fa bemol mayor, que un comentarista ha llamado «una amarga parodia enarmónica» de las anteriores manifestaciones de Mi bemol mayor en la pieza.

Beethoven también utilizó el fa mayor en su Sonata para piano nº 31, Op. 110. En la exposición del primer movimiento, el pasaje de transición entre el primer y el segundo tema consiste en una figuración arpegiada que comienza en La mayor y modula a la tonalidad dominante de Mi mayor. En la recapitulación, la tonalidad de este pasaje se cambia para que el segundo sujeto vuelva a estar en la ♭ mayor: el pasaje de transición aparece en una tonalidad que teóricamente sería la de fa ♭ mayor, pero que se anota en mi mayor, presumiblemente porque Beethoven consideraba que era más fácil de leer, ya que esta tonalidad está una tercera mayor por debajo de la tonalidad de la aparición anterior de este pasaje. Del mismo modo, el segundo movimiento (en La♭ mayor) de la Sonata para piano nº 8 (Patética) de Beethoven contiene seis compases de lo que teóricamente sería Fa♭ mayor, pero anotado como Mi mayor (manteniendo la tonalidad de 4 bemoles del movimiento, por lo que cada nota del pasaje tiene una accidental).

Otro ejemplo de fa mayor anotado como mi mayor se encuentra en el Adagio del Trío nº 27 en la mayor de Haydn. El Finale de la Sinfonía nº 4 de Bruckner emplea el Mi enarmónico para el Fa♭, pero su coda emplea el Fa♭ directamente, con una cadencia frigia a través del Fa♭ hacia la tónica.

Un ejemplo de uso directo del Fa♭ mayor se encuentra en el Quinteto nº 4 en A♭ de Victor Ewald. 4 en La♭ mayor (Op. 8) de Victor Ewald, donde todo el tercer movimiento está anotado en esta tonalidad.

El clímax que se produce en la mitad del Adagio para cuerdas de Samuel Barber se resuelve en Fa♭ mayor.