Directrizes de Performance para Torneiras

Existem duas peças musicais que despertam particularmente os corações e emoções dos americanos – The Star-Spangled Banner e Taps.

Para muitos americanos as torneiras transmitem uma mensagem importante através das suas vinte e quatro notas. Para os soldados americanos da Guerra Civil em diante, quando soou à noite, a chamada significou que tudo estava bem. Deu uma sensação de segurança e proteção a esses militares e também sinalizou que outro dia no serviço ao seu país estava feito e que tudo estava bem. Por causa da natureza melodiosa e pungente da melodia, não é de admirar que tenha sido adotada como a chamada final nos funerais. Como Gustav Kobbe afirmou em um artigo do século 1898: “Tocada lenta e expressivamente, tem um carácter terno, comovente, lúgubre, de acordo com o facto de ser tocada não só para ‘apagar as luzes’, mas também sobre o túmulo do soldado, seja ele general ou particular, de modo que, como com ‘apagar as luzes’, a noite fecha-se no dia do soldado, assim, com o mesmo chamamento, a cortina cai sobre a sua vida.”

Há mais de três décadas que toco torneiras em cemitérios, capelas, casernas e cerimónias fúnebres. Há cerimónias que se destacam na minha memória. De todas as vezes que fiz soar a chamada, as mais memoráveis foram as vezes que a soei no Túmulo dos Incógnitos. Para mim, esta é a maior honra que um corneteiro pode fazer. É o equivalente do músico militar a “tocar Carnegie Hall”.

Sou a chamada no funeral do General Ira Eaker, comandante da 8ª Força Aérea durante a Segunda Guerra Mundial, e para o funeral do General Godfrey McHugh, Ajudante da Força Aérea do Presidente Kennedy. Fiz soar a chamada britânica “Last Post” no túmulo de um piloto australiano da II Guerra Mundial que está enterrado no Cemitério Nacional de Arlington, numa cerimónia que contou com a presença do Chefe de Estado-Maior da Força Aérea Australiana. Na maioria dos fins de semana do Memorial Day durante mais de uma dúzia de anos, actuei num serviço memorial para os Flying Tigers, o grupo voador da II Guerra Mundial, no Anfiteatro do Old Memorial em Arlington. Isto é especialmente comovente para mim, ver estes verdadeiros heróis de uma geração anterior.

Os funerais mais duros em que me pediram para tocar Taps foram os de membros militares no activo. Um deles foi um funeral em Oil City, Pensilvânia, para um aviador de dezenove anos que foi morto por um motorista bêbado quando estava a caminho da sua primeira missão de serviço. No cemitério, a maioria dos enlutados eram adolescentes da sua escola secundária. Quando comecei a jogar, um lamento subiu daqueles que conheciam este jovem. Foi difícil terminar a chamada. Outro momento difícil foi quando fiz soar a chamada para o pai de um amigo que tinha servido como bombardeiro durante a Segunda Guerra Mundial. Quando olhei para ela antes de começar, notei que ela estava usando as asas dele. Muito difícil…

Quando faço soar a chamada numa cerimónia, por vezes sou abordado por familiares que me querem agradecer por fazer parte do serviço. Uma resposta de, “Você é bem-vindo”, sempre me pareceu inapropriada ou inadequada, então eu digo, “É a minha honra”…

Uma escassez de Corneteiros?

De facto é a minha honra quando tenho a oportunidade de realizar este ritual para aqueles que deram parte das suas vidas à nossa nação. E certamente há uma necessidade de corneteiros qualificados em todo o país para realizar este serviço.

No passado, quando não disponíveis, os corneteiros militares podiam ser substituídos por músicos de um VFW ou da Legião Americana Drum and Bugle Corps ou mesmo por escuteiros. No entanto, a tradição de Bugling e Bugle Corps nessas organizações quase desapareceu. Uma verdadeira vergonha, para esses grupos há muito tempo tem fomentado o musicalismo e o patriotismo.

Com veteranos morrendo ao ritmo de mais de mil a cada dia e com muitos dos serviços funerários tendo apenas uma gravação de Taps como as honras musicais, os legisladores estão procurando que a legislação seja aprovada para garantir que cada família que solicite honras militares para um veterano falecido receba um corneteiro ao vivo e uma festa de despedimento. No entanto, eu suponho que não há realmente uma escassez de corneteiros, mas simplesmente um sistema inadequado atualmente em vigor para garantir que todos os pedidos de um corneteiro ao vivo sejam atendidos.

Se você estiver interessado em fornecer o serviço de tocar Buzinas em um funeral, você pode querer alertar o seu VFW local e Postos da Legião Americana e casas funerárias locais que você está disposto a realizar em funerais, ou entre em contato com o escritório da Guarda Nacional do seu estado e descubra se eles têm uma necessidade de corneteiros civis contratados para cerimônias. Muitos corneteiros e trompetistas profissionais estão dispostos a tocar torneiras e podem ser contratados para cumprir este dever.

Há organizações que promovem torneiras ao vivo em funerais. Por favor, verifique www.TapsForVeterans.org

Porque poucos corneteiros civis hoje em dia têm o histórico de um músico militar e muitos desconhecem o protocolo envolvido, as seguintes diretrizes são escritas para fornecer àqueles com pouco conhecimento de cerimônias militares as bases necessárias para render esta honra. Estas diretrizes também podem ser baixadas como um arquivo em PDF AQUI. Espero que isto ajude a guiar aqueles corneteiros que têm um interesse sincero em tocar as torneiras em funerais.

A Performance Correcta das Torneiras

TAPS SGM WOODY ENGLISH- PLAYED ON A BACH BUGLE

A forma exacta de tocar as torneiras partilha alguma da mesma incerteza que a origem da chamada. O erro mais óbvio é a figura rítmica encontrada na sétima, oitava, décima, décima primeira, décima primeira, décima terceira e décima quarta notas. O ritmo para essas notas deve ser:

No entanto, a maioria dos trompetistas executam essas notas desta forma:

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Eu ouvi isso em muitas gravações, em filmes, em performances ao vivo, e na primeira parte da minha carreira performativa foi assim que eu a toquei. A forma correta deveria ser a oitava nota reta, não a oitava e a décima sexta nota ritmada.

Como trompetista educada por professores bem versados em literatura orquestral e solo, foi-me ensinado que certas peças solo e trechos de trompete orquestral devem ser executados de forma definitiva. Eu sinto o mesmo em relação às torneiras. Pense talvez em mudar o ritmo da chamada “Leonore” de Beethoven para fora do palco, ou talvez o solo na suite do Tenente Kije de Prokofieff, porque você quer sujeitá-lo à sua própria “interpretação”. Simplesmente não é feito, e as torneiras devem ser tratadas da mesma forma.

A sonoridade das torneiras pode ser aberta à interpretação ao decidir quanto tempo se deve manter a fermentação na terceira, sexta, décima quinta e vigésima quarta notas. No entanto, não deve haver qualquer questão sobre o ritmo, como mencionado acima. Quando você examinar a música impressa, você verá que a maioria dos manuais de corneta contém a oitava nota de ritmo reto.

Como minha base para o ritmo correto a ser tocado nas torneiras citarei o seguinte:

A. A base mais importante para a minha tese são os muitos manuais de corneta, broca e táctica que imprimem a chamada. Na maioria dos manuais, a chamada é escrita com as oitavas notas retas. O exemplo mais notável da oitava e décima sexta notas a tracejado é o livro de John Philip Sousa, The Trumpet and Drum. Sousa lista a chamada como “Extinguish Lights” e tem uma parte do tambor escrita para acompanhar a chamada. O ritmo correcto para o Taps pode ser encontrado em praticamente todos os outros manuais. O Sousa provavelmente intitulou-o “Extinguish Lights” porque era (na altura) a designação oficial.

B. A melhor evidência para o ritmo recto de oito notas vem de quatro fontes:

1. A chamada original de Tattoo de 1835 da qual Taps foi derivada. Um exame das notas que correspondem aos Taps actuais mostra uma figura rítmica uniforme.

2. A biografia do General Butterfield, A Biographical Memorial of General Daniel Butterfield Including Many Addresses and Military Writings, editada por Julia Lorillard Butterfield (sua esposa), mostra a chamada impressa na p. 49 com a figura da oitava nota reta.

3. Oliver Willcox Norton publicou um panfleto em 1903 intitulado Two Bugle Calls, no qual ele relembra seus dias de Guerra Civil e discute as chamadas escritas pelo General Butterfield. A chamada está impressa na última página.

4. A versão revista de 1874 de Táticas de Infantaria de Upton mostra a primeira versão dos atuais Taps em um livro do Exército Americano. Estas são fontes extremamente confiáveis, pois Butterfield é creditada com a chamada e Norton foi o primeiro a jogá-la.

C. É a forma como é soado por todos os serviços armados no Cemitério Nacional de Arlington para funerais, cerimónias de colocação de grinaldas, e serviços memoriais e no The Tomb of the Unknown Soldier. Por que, então, é tão freqüentemente realizado de forma errada? Acredito que a chamada tem sido muitas vezes passada de mão em mão, com poucos corneteiros verificando os manuais. Além disso, tem sido realizada dessa forma em muitos filmes de Hollywood.

Porquê cuidado? Como músicos e intérpretes, os trompetistas devem esforçar-se por tocar com a máxima perfeição.

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