Nas‘ ‚King’s Disease‘ wird von belangloser Misogynie entgleist

Nas‘ schwarzer Stolz und gerechte Wut, die einen Großteil von King’s Disease beleben, klingen am stärksten nach, wenn er eine Linie zwischen seiner Gegenwart und seiner Vergangenheit vor dem Ruhm zieht. Indem er das berüchtigte Kriminalitätsgesetz von 1994 anspricht, das junge Schwarze als „Super-Raubtiere“ abstempelt, das emotionale Trauma, das der Erfolg nicht heilen kann („Corner executive born in ghetto hell/ Where metal yell“), und den Tod von Kiing Shooter im Jahr 2020, dem 27-jährigen Rapper aus Queensbridge, der bei seinem Label unter Vertrag war, zeichnet er seine düstere Weltsicht nach George Floyd noch einmal nach. Das Lasso des Teufels ist ein flacher Kreis.

King’s Disease ist manchmal auch eine Nas-Ratgeber-Kolumne, und die Nuggets der OG-Weisheit, die er zu verteilen versucht, variieren stark in ihrer Qualität. Für jede Perle gibt es auch einen Scheißhaufen. Mehrere Scheißhaufen entstehen, wenn Nas den mehrsilbigen Reim als seinen eigenen Zweck behandelt. „Der dümmste Teil Afrikas hat Schwarze hervorgebracht, die mit Algebra angefangen haben“, behauptet er im Titeltrack. In „10 Points“ führt ihn der Impuls, „Street Dudes“ zu beraten, auf fade Weiden: „Besorgt euch einen Anwalt, lest euren Vertrag und esst was.“

Der größte und unbeweglichste Scheißhaufen von allen ist Nas‘ kleinliche Frauenfeindlichkeit. Während er einen Großteil von King’s Disease damit verbringt, Männer aller Couleur zu beschimpfen – Milliardäre, Plattenfirmen, Dancehall-Pioniere, Basketballspieler, Beatles, seinen Boxtrainer, seine Jungs – verbringt er ebenso viel Zeit damit, sich zu wünschen, dass Frauen an ihrem Platz bleiben. Er macht sich über Doja Cat lustig, eine Frau, die er vielleicht kennt, vielleicht auch nicht. Seine Empörung erreicht in „The Definition“ einen fiebrigen Höhepunkt, als er auf Gayle King zu sprechen kommt, die Fernsehjournalistin, die die Vergewaltigungsvorwürfe gegen Kobe Bryant am Tag seines Todes zur Sprache brachte. „Replace Me“ und „All Bad“, generische Reflexionen über gescheiterte Romanzen, erscheinen als kalkulierte Ergänzungen der Trackliste, die zeigen sollen, dass er „normale“ Beziehungen hatte, angesichts der Vorwürfe häuslicher Gewalt, die seine Ex-Frau Kelis 2018 gegen ihn erhob.

Nas hat die Anschuldigungen von Kelis vehement bestritten, ebenso wie die seiner Ex Carmen Bryan, die über ihre Beziehung im Jahr 2006 schrieb: „Das nächste, was ich wusste, war, dass ich mit einer geschlossenen Faust ins Gesicht geschlagen wurde. Die Wucht des Schlages war so heftig, dass ich Sterne sah.“ Auf King’s Disease verdoppelt er diese Verleugnung und fördert ein bizarres Gefühl der männlichen Opferrolle. Nach weniger als einer Minute des Albums geht er auf die Cancel Culture los und nimmt Kelis ins Visier, von der er glaubt, dass sie ihre Missbrauchsgeschichten aus Bosheit erfunden hat. In „Til the War Is Won“, einer performativen Hommage an schwarze Frauen, verleugnet er „feige Männer, die dich verprügelt haben“, und murmelt dann nebenbei: „Niemals ich“. Ob Nas zu viel protestiert, sei dahingestellt; auf jeden Fall tut er sich selbst leid. Er sieht offenbar auch nicht die Ironie in der Behauptung, dass einige Frauen ihn „abschleppen“ wollen.

Im besten Fall ist King’s Disease eine glatte Illmatic-Reduktion, ein frisches Porträt von Nas‘ inzwischen mythischen Stricher-Jahren, das sein Queensbridge-Universum um neue Charaktere und Anekdoten erweitert und ihn als Rapper und Geschichtenerzähler in alter Form zeigt. Im schlimmsten Fall handelt es sich um einen fehlgeleiteten Versuch, Missbrauchsvorwürfe zu vertuschen, und um ein krasses Beispiel für seine zunehmend fragwürdige Politik in Bezug auf Frauen. 26 Jahre nach Illmatic hat Nas immer noch Raum, um zu wachsen.