Aufführungsrichtlinien für den Zapfenstreich

Es gibt zwei Musikstücke, die die Herzen und Gefühle der Amerikaner besonders berühren – The Star-Spangled Banner und der Zapfenstreich.

Für viele Amerikaner vermittelt der Zapfenstreich durch seine vierundzwanzig Töne eine wichtige Botschaft. Für die US-Soldaten vom Bürgerkrieg an bedeutete der nächtliche Ruf, dass alles in Ordnung war. Es vermittelte den Militärangehörigen ein Gefühl von Sicherheit und Geborgenheit und signalisierte ihnen, dass ein weiterer Tag im Dienst für ihr Land geschafft war und alles in Ordnung ist. Wegen der melodiösen und ergreifenden Natur der Melodie ist es kein Wunder, dass sie als Schlussruf bei Beerdigungen übernommen wurde. Wie Gustav Kobbe in einem Artikel im Century 1898 feststellte: „Langsam und ausdrucksvoll gespielt, hat es einen zärtlichen, rührenden, trauernden Charakter, der der Tatsache entspricht, dass es nicht nur zum ‚Licht aus‘ erklingt, sondern auch über dem Grab des Soldaten, sei er General oder Gefreiter, so dass mit dem ‚Licht aus‘ die Nacht über den Tag des Soldaten hereinbricht und mit demselben Ruf der Vorhang über sein Leben fällt.“

Seit über drei Jahrzehnten blase ich den Zapfenstreich auf Friedhöfen, in Kapellen, Kasernen und bei Gedenkfeiern. Es gibt Zeremonien, die mir besonders in Erinnerung geblieben sind. Von allen Anlässen, an denen ich den Zapfenstreich gespielt habe, sind mir die Anlässe am Grab der Unbekannten am meisten in Erinnerung geblieben. Für mich ist das die höchste Ehre, die einem Hornisten zuteil werden kann.

Ich habe den Ruf bei der Beerdigung von General Ira Eaker, Kommandeur der 8. Air Force im Zweiten Weltkrieg, und bei der Beerdigung von General Godfrey McHugh, dem Berater von Präsident Kennedy, geblasen. Am Grab eines australischen Fliegers aus dem Zweiten Weltkrieg, der auf dem Arlington National Cemetery begraben ist, habe ich in einer Zeremonie in Anwesenheit des Stabschefs der australischen Luftwaffe den britischen Ruf „Last Post“ geblasen. Seit über einem Dutzend Jahren nehme ich an den meisten Memorial-Day-Wochenenden an einem Gedenkgottesdienst für die Flying Tigers, die Fliegergruppe des Zweiten Weltkriegs, im Old Memorial Amphitheater in Arlington teil. Es ist für mich besonders bewegend, diese echten Helden einer früheren Generation zu sehen.

Die schwierigsten Beerdigungen, bei denen ich gebeten wurde, den Zapfenstreich zu spielen, waren die von aktiven Militärangehörigen. Eines davon war eine Beerdigung in Oil City, Pennsylvania, für einen neunzehnjährigen Flieger, der auf dem Weg zu seinem ersten Einsatz von einem betrunkenen Fahrer getötet wurde. Auf dem Friedhof waren die meisten Trauernden Jugendliche aus seiner High School. Als ich zu spielen begann, ging ein Aufschrei durch die Reihen derer, die diesen jungen Mann kannten. Es war schwer, den Aufruf zu beenden. Ein anderer schwieriger Moment war, als ich den Ruf für den Vater eines Freundes ertönen ließ, der im Zweiten Weltkrieg als Bombenschütze gedient hatte. Als ich einen Blick auf sie warf, bevor ich begann, bemerkte ich, dass sie seine Flügel trug. Ziemlich schwierig…

Wenn ich bei einer Zeremonie den Ruf ertönen lasse, werde ich manchmal von Familienmitgliedern angesprochen, die mir dafür danken wollen, dass ich an der Zeremonie teilgenommen habe. Eine Antwort wie „Gern geschehen“ erschien mir immer unangemessen oder unzureichend, also sage ich: „Es ist mir eine Ehre.“

Ein Mangel an Trompetern?

In der Tat ist es mir eine Ehre, wenn ich die Gelegenheit bekomme, dieses Ritual für diejenigen durchzuführen, die einen Teil ihres Lebens für unsere Nation gegeben haben. Und es gibt sicherlich einen Bedarf an qualifizierten Trompeterinnen und Trompetern im ganzen Land, um diesen Dienst zu leisten.

In der Vergangenheit konnten, wenn sie nicht verfügbar waren, militärische Trompeter durch Musiker eines VFW oder American Legion Drum and Bugle Corps oder sogar Pfadfinder ersetzt werden. Die Tradition des Trommelns und der Trommelkorps in diesen Organisationen ist jedoch so gut wie verschwunden. Eine echte Schande, denn diese Gruppen haben lange Zeit Musikalität und Patriotismus gefördert.

Da jeden Tag mehr als tausend Veteranen sterben und bei vielen Beerdigungsfeiern nur eine Aufnahme von Taps als musikalische Ehrung gespielt wird, prüft der Gesetzgeber die Verabschiedung eines Gesetzes, das sicherstellt, dass jede Familie, die militärische Ehren für einen verstorbenen Veteranen beantragt, einen lebenden Trompeter und eine Schießgruppe erhält. Ich vermute jedoch, dass es nicht wirklich einen Mangel an Trompetern gibt, sondern einfach nur ein unzureichendes System, um sicherzustellen, dass alle Anfragen nach einem lebenden Trompeter erfüllt werden.

Wenn Sie daran interessiert sind, bei einer Beerdigung den Taps zu blasen, sollten Sie Ihre örtlichen VFW- und American Legion-Posten und die örtlichen Beerdigungsinstitute darüber informieren, dass Sie bereit sind, bei Beerdigungen aufzutreten, oder sich mit dem Büro der Nationalgarde Ihres Staates in Verbindung setzen und herausfinden, ob dort Bedarf an zivilen Trompetern für Zeremonien besteht. Viele Trompeter und professionelle Trompeter sind bereit, den Zapfenstreich zu blasen und können für diese Aufgabe angeheuert werden.

Es gibt Organisationen, die den Zapfenstreich bei Beerdigungen fördern, siehe www.TapsForVeterans.org

Da heutzutage nur wenige zivile Trompeter über den Hintergrund eines Militärmusikers verfügen und viele das damit verbundene Protokoll nicht kennen, wurden die folgenden Richtlinien verfasst, um denjenigen, die nur wenig Kenntnisse über militärische Zeremonien haben, die Grundlagen zu vermitteln, die für die Ausführung dieser Ehre erforderlich sind. Dieser Leitfaden kann auch als PDF-Datei HIER heruntergeladen werden. Ich hoffe, dass sie denjenigen, die ein ernsthaftes Interesse daran haben, den Zapfenstreich bei Beerdigungen zu spielen, als Leitfaden dienen.

Die korrekte Ausführung des Zapfenstreichs

TAPS SGM WOODY ENGLISH- PLAYED ON A BACH BUGLE

Die genaue Art und Weise, den Zapfenstreich auszuführen, ist mit den gleichen Unsicherheiten behaftet wie der Ursprung des Rufs. Der offensichtlichste Fehler ist die rhythmische Figur, die in den siebten, achten, zehnten, elften, dreizehnten und vierzehnten Noten zu finden ist. Der Rhythmus für diese Noten sollte sein:

Die meisten Trompeter spielen diese Noten jedoch so:

Ich habe dies auf vielen Aufnahmen, in Filmen und bei Live-Auftritten gehört, und während des ersten Teils meiner Karriere habe ich es so gespielt. Die korrekte Art und Weise sollte die gerade Achtelnote sein, nicht der punktierte Achtel- und Sechzehntel-Rhythmus.

Als Trompeter, der von Lehrern ausgebildet wurde, die sich mit Orchester- und Sololiteratur gut auskennen, wurde mir beigebracht, dass bestimmte Solostücke und Orchestertrompetenauszüge auf eine bestimmte Art und Weise gespielt werden müssen. Bei Taps sehe ich das genauso. Denken Sie vielleicht daran, den Rhythmus von Beethovens „Leonore“-Ruf aus dem Off zu ändern, oder vielleicht das Solo in der Leutnant Kije-Suite von Prokofieff, weil Sie es Ihrer eigenen „Interpretation“ unterwerfen wollen. Das geht einfach nicht, und der Zapfenstreich sollte genauso behandelt werden.

Das Erklingen des Zapfenstreichs kann bei der Entscheidung, wie lange die Fermate über der dritten, sechsten, fünfzehnten und vierundzwanzigsten Note gehalten werden soll, für Interpretationen offen sein. Der Rhythmus sollte jedoch, wie oben erwähnt, nicht in Frage gestellt werden. Wenn du die gedruckten Noten untersuchst, wirst du sehen, dass die meisten Trompetenhandbücher den geraden Achtelrhythmus enthalten.

Als Grundlage für den korrekten Rhythmus, der in Taps gespielt werden soll, werde ich folgendes anführen:

A. Die wichtigste Grundlage für meine These sind die vielen Horn-, Drill- und Taktikhandbücher, in denen der Call abgedruckt ist. In den meisten Handbüchern wird der Call mit den geraden Achtelnoten geschrieben. Das bemerkenswerteste Beispiel für den punktierten Achtel- und Sechzehntelnotenrhythmus ist John Philip Sousas Buch The Trumpet and Drum. Sousa listet den Ruf als „Extinguish Lights“ (Lichter löschen) auf und hat einen Schlagzeugteil zur Begleitung des Rufs geschrieben. Der korrekte Rhythmus zu Taps ist in praktisch jedem anderen Handbuch zu finden. Sousa nannte ihn wahrscheinlich „Extinguish Lights“, weil das (zu der Zeit) die offizielle Bezeichnung war.

B. Der beste Beweis für den geraden Achtelrhythmus stammt aus vier Quellen:

1. Der ursprüngliche Call of Tattoo von 1835, von dem Taps abgeleitet wurde. Eine Untersuchung der Noten, die mit dem heutigen Taps übereinstimmen, zeigt eine gleichmäßige rhythmische Figur.

2. Die Biografie von General Butterfield, A Biographical Memorial of General Daniel Butterfield Including Many Addresses and Military Writings, herausgegeben von Julia Lorillard Butterfield (seiner Frau), zeigt den Ruf auf S. 49 mit der geraden Achtelnote. 49 mit der geraden Achtelnote abgedruckt.

3. Oliver Willcox Norton veröffentlichte 1903 ein Pamphlet mit dem Titel Two Bugle Calls, in dem er sich an seine Zeit im Bürgerkrieg erinnert und die von General Butterfield geschriebenen Rufe bespricht. Der Ruf ist auf der letzten Seite abgedruckt.

4. Das 1874 überarbeitete Upton’s Infantry Tactics zeigt die erste Version des heutigen Taps in einem Buch der US-Armee. Diese Quellen sind insofern äußerst zuverlässig, als der Ruf Butterfield zugeschrieben wird und Norton der erste war, der ihn spielte.

C. Er wird von allen Streitkräften auf dem Arlington National Cemetery bei Beerdigungen, Kranzniederlegungen und Gedenkfeiern sowie am Grab des Unbekannten Soldaten gespielt. Warum wird er dann so häufig falsch ausgeführt? Ich glaube, dass der Ruf oft auswendig gelernt wurde und dass nur wenige Hornisten die Handbücher überprüft haben. Außerdem wurde er auf diese Weise in vielen Hollywood-Filmen gespielt.

Warum ist das wichtig? Als Musiker und Interpreten sollten Trompeter danach streben, mit größtmöglicher Perfektion zu spielen.

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