Retningslinjer for fremførelse af Taps

Der er to musikstykker, der i særlig grad rører amerikanernes hjerter og følelser – The Star-Spangled Banner og Taps.

For mange amerikanere formidler Taps et vigtigt budskab gennem sine fireogtyve toner. For amerikanske soldater fra borgerkrigen og fremefter betød det, når det lød om natten, at alt var godt. Det gav en følelse af sikkerhed og tryghed for disse militærpersoner og signalerede også, at endnu en dag i tjenesten for deres land var overstået, og at alt var godt. På grund af melodiens melodiske og gribende karakter er det ikke underligt, at den blev vedtaget som det sidste kald ved begravelser. Som Gustav Kobbe udtalte i en artikel fra 1898 i århundredet: “Spillet langsomt og udtryksfuldt har det en øm, rørende og sørgmodig karakter, der passer til den kendsgerning, at det ikke kun spilles for at slukke lyset, men også over soldatens grav, hvad enten han er general eller menig, så ligesom natten lukker sig over soldatens dag med “slukket lys”, ruller tæppet ned over hans liv med det samme kald.”

I over tre årtier har jeg spillet Taps på kirkegårde, i kapeller, på kaserner og ved mindehøjtideligheder. Der er ceremonier, der står i min erindring. Af alle de gange, hvor jeg har lydt kaldet, er de mest mindeværdige de gange, hvor jeg har lydt det ved de ukendtes grav. For mig er dette den højeste ære, som en hornblæser kan udføre. Det er militærmusikerens pendant til at “spille i Carnegie Hall.”

Jeg lød kaldet ved begravelsen af general Ira Eaker, øverstbefalende for 8. luftvåben under Anden Verdenskrig, og ved begravelsen af general Godfrey McHugh, luftvåbenassistent for præsident Kennedy. Jeg lød det britiske kald “Last Post” ved graven af en australsk flyver fra Anden Verdenskrig, som er begravet på Arlington National Cemetery, i en ceremoni med deltagelse af den australske stabschef for luftvåbenet. I de fleste weekender på Memorial Day har jeg i over et dusin år optrådt ved en mindehøjtidelighed for Flying Tigers, den flyvegruppe fra Anden Verdenskrig, i det gamle Memorial Amphitheater på Arlington. Det er særligt bevægende for mig at se disse virkelige helte fra en tidligere generation.

De hårdeste begravelser, hvor jeg er blevet bedt om at spille taktstokke, var begravelser af militærpersoner i aktiv tjeneste. En af dem var en begravelse i Oil City, Pennsylvania, for en nittenårig flyver, der blev dræbt af en beruset bilist, mens han var på vej til sin første tjenesteopgave. På kirkegården var de fleste af de sørgende teenagere fra hans gymnasium. Da jeg begyndte at spille, lød der en jamren fra dem, der kendte denne unge mand. Det var svært at afslutte opkaldet. En anden svær tid var, da jeg spillede opkaldet for en vens far, som havde tjent som bombeflyver under Anden Verdenskrig. Da jeg kiggede på hende, inden jeg begyndte, bemærkede jeg, at hun havde hans vinger på. Det var ret svært…

Når jeg kalder til en ceremoni, bliver jeg nogle gange kontaktet af familiemedlemmer, som ønsker at takke mig for at være en del af tjenesten. Et svar som “Det var så lidt” har altid virket upassende eller utilstrækkeligt, så jeg siger: “Det er mig en ære.”

Mangel på hornblæsere?

Det er i hvert fald mig en ære, når jeg får mulighed for at udføre dette ritual for dem, der har givet en del af deres liv til vores nation. Og der er helt sikkert et behov for kvalificerede hornblæsere rundt om i landet til at udføre denne tjeneste.

Herfor kunne militære hornblæsere, når de ikke var til rådighed, erstattes af musikere fra et VFW- eller American Legion Drum and Bugle Corps eller endda af drengespejdere. Traditionen med hornblæsere og trommekorps i disse organisationer er imidlertid næsten helt forsvundet. Det er virkelig en skam, for disse grupper har længe fremmet musikalitet og patriotisme.

Med veteraner, der dør med en hastighed på over tusind hver dag, og med mange af begravelsesgudstjenesterne kun med en optagelse af Taps som musikalsk ære, er lovgivere ved at undersøge muligheden for at få vedtaget lovgivning for at sikre, at hver familie, der anmoder om militær ære for en afdød veteran, vil få en levende hornblæser og et skudhold. Jeg formoder dog, at der faktisk ikke er mangel på hornblæsere, men blot et utilstrækkeligt system, der i øjeblikket er på plads for at sikre, at alle anmodninger om en levende hornblæser bliver imødekommet.

Hvis du er interesseret i at give lyd til Taps ved en begravelse, kan du måske advare dine lokale VFW- og American Legion-poster og lokale bedemandsforretninger om, at du er villig til at optræde ved begravelser, eller kontakte din stats nationalgardekontor og finde ud af, om de har brug for civile kontrakthornblæsere til ceremonier. Mange hornblæsere og professionelle trompetister er villige til at lyde Taps og kan hyres til at udføre denne opgave.

Der findes organisationer, der fremmer live Taps ved begravelser, se venligst www.TapsForVeterans.org

Da kun få civile hornblæsere i dag har militærmusikeres baggrund og mange ikke kender protokollen, er de følgende retningslinjer skrevet for at give dem med lidt kendskab til militære ceremonier det nødvendige grundlag for at yde denne ære. Disse retningslinjer kan også downloades som en PDF-fil HER. Jeg håber, at dette hjælper med at vejlede de hornblæsere, der har en oprigtig interesse i at lyde Taps ved begravelser.

Den korrekte udførelse af Taps

TAPS SGM WOODY ENGLISH- PLAYED ON A BACH BUGLE

Den præcise måde at udføre Taps på deler nogle af de samme usikkerheder som oprindelsen af kaldet. Den mest indlysende fejl er den rytmiske figur, der findes i syvende, ottende, tiende, ellevte, trettende og fjortende tone. Rytmen for disse toner bør være:

De fleste trompetister spiller imidlertid disse toner på denne måde:

Jeg har hørt dette på mange indspilninger, i film og ved liveoptrædener, og i den første del af min optrædende karriere var det sådan, jeg spillede det. Den korrekte måde bør være den lige ottendedelsnote, ikke den stiplede ottendedels- og sekstendedelsnota-rytme.

Som trompetist, der er uddannet af lærere, der er velbevandret i orkester- og sololitteratur, blev jeg undervist i, at visse solostykker og orkestertrompetuddrag skal fremføres på en bestemt måde. Jeg har det på samme måde med Taps. Tænk måske på at ændre rytmen i Beethovens “Leonore”-råb uden for scenen eller måske soloen i Løjtnant Kije-suiten af Prokofieff, fordi du ønsker at underkaste den din egen “fortolkning”. Det er bare ikke gjort, og Taps bør behandles på samme måde.

Klangen af Taps kan være åben for fortolkning ved at beslutte, hvor længe fermataen over den tredje, sjette, femtende og fireogtyvende tone skal holdes. Der bør dog ikke være tvivl om rytmen som nævnt ovenfor. Når du undersøger den trykte musik, vil du se, at de fleste buglemanualer indeholder den lige ottendedelsrytme.

Som mit grundlag for den korrekte rytme, der skal udføres i Taps, vil jeg citere følgende:

A. Det vigtigste grundlag for min tese er de mange bugle-, øvelses- og taktiske manualer, der trykker kaldet. I de fleste manualer er callet skrevet med de lige ottendedelsnoter. Det mest bemærkelsesværdige eksempel på rytmen med stiplede ottende- og sekstendedelsnoter er John Philip Sousas bog The Trumpet and Drum. Sousa anfører kaldet som “Extinguish Lights” og har en trommeparti skrevet til at ledsage kaldet. Den korrekte rytme til Taps kan findes i stort set alle andre manualer. Sousa har sandsynligvis givet den titlen “Extinguish Lights”, fordi det (på det tidspunkt) var den officielle betegnelse.

B. Det bedste bevis for den lige ottendedelsrytme kommer fra fire kilder:

1. Det originale 1835 call of Tattoo, som Taps blev afledt af, fra 1835. En undersøgelse af de noter, der svarer til det nuværende Taps, viser en jævn rytmisk figur.

2. Biografien om general Butterfield, A Biographical Memorial of General Daniel Butterfield Including Many Addresses and Military Writings, redigeret af Julia Lorillard Butterfield (hans kone), viser kalden trykt på s. 49 med den lige ottendedelsnotefigur.

3. Oliver Willcox Norton udgav i 1903 en pamflet med titlen Two Bugle Calls, hvori han mindes sine dage i borgerkrigen og diskuterer kald skrevet af general Butterfield. Callet er trykt på sidste side.

4. Den reviderede Upton’s Infantry Tactics fra 1874 viser den første version af den nuværende Taps i en bog fra den amerikanske hær. Disse er ekstremt pålidelige kilder, idet Butterfield krediteres for opkaldet, og Norton var den første til at spille det.

C. Det er den måde, den lyder på af alle væbnede styrker på Arlington National Cemetery ved begravelser, kranselægningsceremonier og mindehøjtideligheder og ved The Tomb of the Unknown Soldier. Hvorfor bliver den så ofte udført forkert? Jeg tror, at kaldet ofte er blevet givet videre uden videre, og at få hornblæsere har kontrolleret manualerne. Desuden er det blevet udført på denne måde i mange Hollywood-film.

Hvorfor bekymre sig? Som musikere og udøvende kunstnere bør trompetister stræbe efter at spille med den yderste perfektion.

Sider: 1 2 3