Grindcore
On oktober 16, 2021 by adminForløbereEdit
Den tidlige grindcore-scene byggede på et internationalt netværk af båndhandel og DIY-produktion. De mest anerkendte forløbere for grindcore-lyden er Siege, en hardcorepunkgruppe, og Repulsion, en tidlig dødsmetalgruppe.Siege, fra Weymouth, Massachusetts, var påvirket af klassisk amerikansk hardcore (Minor Threat, Black Flag, Void) og af britiske grupper som Discharge, Venom og Motörhead. Siege’s mål var maksimal hastighed: “Vi lyttede til de hurtigste punk- og hardcorebands, vi kunne finde, og sagde: ‘Okay, vi vil bevidst skrive noget, der er hurtigere end dem'”, husker trommeslager Robert Williams.
Repulsion bliver ofte krediteret for at have opfundet det klassiske grind blast beat (spillet med 190 bpm), samt dets karakteristiske baslyd. Især Shane Embury taler især for bandet som ophav til Napalm Deaths senere innovationer. Kevin Sharp fra Brutal Truth erklærer, at “Horrified var og er stadig den definerende kerne for, hvad grind blev; en perfekt blanding af hardcorepunk med metallisk gore, hastighed og distortion.”
Andre grupper på den britiske grindcore-scene, såsom Heresy og Unseen Terror, har fremhævet indflydelsen fra amerikansk hardcorepunk, herunder Septic Death, samt svensk D-beat. Sore Throat nævner Discharge, Disorder og en række europæiske D-beat- og thrash metal-grupper, herunder Hellhammer, og amerikanske hardcoregrupper, såsom Poison Idea og D.R.I. Japansk hardcore, især GISM, nævnes også af en række af stilens ophavsmænd. Andre vigtige grupper, der nævnes af nuværende og tidligere medlemmer af Napalm Death som formative indflydelser, er Discharge, Amebix, Throbbing Gristle og de førnævnte Dirty Rotten Imbeciles. Post-punk, såsom Killing Joke og Joy Division, blev også nævnt som en indflydelse på Napalm Deaths tidlige tid.
Britisk grindcoreRediger
Napalm Death live i Tyskland, 1987, fra YouTube, autoriseret af Earache Records.
Grindcore som sådan blev udviklet i midten af 1980’erne i Storbritannien af Napalm Death, en gruppe, der opstod fra anarkopunk-scenen i Birmingham, England. Mens deres første indspilninger var i stil med Crass, blev de med tiden associeret med crust punk. Gruppen begyndte i stigende grad at tage elementer af thrashcore, post-punk og power electronics ind i gruppen. Gruppen gennemgik også mange ændringer i personalet. Et stort skift i stilen fandt sted, efter at Mick Harris blev gruppens trommeslager. Punk-historikeren Ian Glasper anfører, at “I flere måneder var et slukøret publikum ikke sikker på, om Napalm Death faktisk var et seriøst band længere, så ubestridelig nyhed var deres nye, hyperhurtige trommeslager.” Albert Mudrians forskning tyder på, at navnet “grindcore” blev opfundet af Harris. Da han blev spurgt om, hvordan han fandt på begrebet, sagde Harris:
Grindcore kom fra “grind”, som var det eneste ord, jeg kunne bruge til at beskrive Swans efter at have købt deres første plade i ’84. Så med denne nye hardcore-bevægelse, der begyndte at blomstre for alvor i ’85, syntes jeg, at “grind” virkelig passede på grund af hastigheden, så jeg begyndte at kalde det grindcore.
Andre kilder modsiger Harris’ påstand. I en artikel i magasinet Spin, der er skrevet om genren, erklærer Steven Blush, at “den mand, der ofte krediteres” for at have døbt stilen grindcore, var Shane Embury, Napalm Deaths bassist siden 1987. Embury giver sin egen beskrivelse af, hvordan grindcore-“lyden” blev til:
Hvad angår, hvordan hele denne lyd startede, var vi virkelig til Celtic Frost, Siege – som er et hardcore-band fra Boston – en masse hardcore- og dødsmetalbands og nogle industrial-noise-bands som de tidlige Swans. Så vi skabte bare en blanding af alle disse ting. Det er bare alting, der kører med 160 kilometer i timen, dybest set.
Earache Records-stifter Digby Pearson er enig med Embury og siger, at Napalm Death “satte hardcore og metal gennem en accelerator”. Pearson siger dog, at grindcore “ikke kun handlede om hastigheden på trommerne, blastbeats osv.” Han hævdede, at “det blev faktisk opfundet for at beskrive guitarerne – tunge, nedtonede, dystre, barske riffende guitarer ‘grind’, så det var det, som genren blev beskrevet som, af de musikere, der var dens innovative fortalere.”
Mens grindcore var abrasiv, opnåede den en vis grad af mainstream synlighed. New Musical Express bragte Napalm Death på deres forside i 1988 og erklærede dem for “det hurtigste band i verden”. Som James Hoare, viceredaktør af Terrorizer, skriver:
Det kan hævdes, at ingen streng af ekstrem metal (med et strejf af hardcore og postpunk som smagsgiver) har haft så stor en indflydelse uden for det lukkede samfund af patch-jakker og circle-pits som grindcore har haft i Storbritannien. genren er en del af den britiske musikalske oplevelse.
Napalm Deaths seismiske virkning inspirerede andre britiske grindcore-grupper i 1980’erne, blandt andet Extreme Noise Terror, Carcass og Sore Throat. Extreme Noise Terror, fra Ipswich, blev dannet i 1984. Med det mål at blive “det mest ekstreme hardcore punkband nogensinde” tog gruppen Mick Harris fra Napalm Death i 1987. Ian Glasper beskriver gruppen som “pissed-off hateful noise med rødder et sted mellem tidlige Discharge og Disorder, hvor Dean og Phil skubber deres karakteristiske vokale ekstremitet til den absolutte grænse”. I 1991 samarbejdede gruppen med acid house-gruppen The KLF og optrådte på scenen med gruppen ved Brit Awards i 1992. Carcass udgav Reek of Putrefaction i 1988, som John Peel erklærede som sit yndlingsalbum i år på trods af den meget dårlige produktion. Bandets fokus på gore og anatomisk forrådnelse, både tekstmæssigt og i illustrationerne på omslaget, inspirerede goregrind-subgenren. Sore Throat, som Ian Glasper sagde, at de havde indtaget “måske den mest kompromisløse anti-musik holdning”, var inspireret af både crust punk og industriel musik. Nogle lyttere, såsom Digby Pearson, anså dem blot for at være en in-joke eller parodi på grindcore.
I det efterfølgende årti blev to pionerer inden for stilen mere og mere kommercielt levedygtige. Ifølge Nielsen Soundscan solgte Napalm Death 367.654 enheder mellem maj 1991 og november 2003, mens Carcass solgte 220.374 enheder i samme periode. Medtagelsen af Napalm Deaths “Twist the Knife (Slowly)” på Mortal Kombat-soundtracket gav bandet en langt større synlighed, da kompilationen opnåede en Top 10-placering på Billboard 200-listen og blev platin på mindre end et år. Stilens ophavsmænd har udtrykt en vis ambivalens over for grindcore’s efterfølgende popularitet. Pete Hurley, guitarist i Extreme Noise Terror, erklærede, at han ikke havde nogen interesse i at blive husket som en pioner inden for denne stilart: “Grindcore var et legendarisk dumt udtryk, der blev opfundet af en hyperaktiv knægt fra West Midlands, og det havde intet med os at gøre overhovedet. ENT var, er og – formoder jeg – vil altid være et hardcore punkband … ikke et grindcore-band, et stenchcore-band, et trampcore-band eller et hvilket som helst andet sub-sub-sub-sub-core-genredefinerende begreb, du kan finde på.” Lee Dorian fra Napalm Death indikerede, at “Desværre tror jeg, at der skete det samme med grindcore, hvis man vil kalde det sådan, som der skete med punkrock – alle de store originale bands blev bare plagieret af en milliard andre bands, der bare kopierede deres stil identisk, hvilket gjorde den ikke længere original og ikke længere ekstrem.”
Nordamerikansk grindcoreRediger
Journalist Kevin Stewart-Panko hævder, at den amerikanske grindcore i 1990’erne lånte fra tre kilder: britisk grindcore, de amerikanske forløbere og dødsmetal. Da de tidlige Napalm Death-album ikke blev distribueret bredt i USA, havde de amerikanske grupper en tendens til at lade sig inspirere af senere værker, såsom Harmony Corruption. Amerikanske grupper anvender også ofte riffs, der er taget fra crossover-thrash eller thrash metal. Blandt de tidlige amerikanske grind-udøvere var Terrorizer og Assück. Anal Cunt, en særligt dissonant gruppe, der manglede en bassist, var også særligt indflydelsesrige. Deres stil blev nogle gange omtalt som “noisecore” eller “noisegrind”, og blev af Giulio fra Cripple Bastards beskrevet som “det mest antimusikalske og nihilistiske ansigt af ekstrem musik på det tidspunkt”. Brutal Truth var en banebrydende gruppe på den amerikanske scene i begyndelsen af 1990’erne.
Sharp angiver dog, at de var mere inspireret af Dark Angels thrash metal end af de britiske grupper. Discordance Axis havde en mere teknisk spillestil end mange af forgængerne, og havde en meget mere udsmykket visuel og produktionsstil. Scott Hull er fremtrædende på den moderne grindcore-scene gennem sin deltagelse i Pig Destroyer og Agoraphobic Nosebleed. ANb’s Frozen Corpse Stuffed with Dope er blevet beskrevet som “grindcores Paul’s Boutique” af Village Voice-anmelderen Phil Freeman for sin “hyperreferentielle, umuligt tætte spærreild af samples, blastbeats, telefonsvarerbeskeder og uforståeligt brølede skældsord”. Pig Destroyer er inspireret af thrash metal, såsom Dark Angel og Slayer, sludge metal fra Melvins og grindcore praktiseret af Brutal Truth, mens Agoraphobic Nosebleed tager inspiration fra thrashcore og powerviolence, som D.R.I. og Crossed Out. Pig Destroyers stil betegnes nogle gange som “deathgrind”, på grund af forekomsten af dødsmetalindflydelser, ligesom Cattle Decapitation.
Pig Destroyers “Gravedancer”, fra YouTube, autoriseret af Relapse Records.
The Locust fra San Diego lader sig også inspirere af powerviolence (Crossed Out, Dropdead), first-wave screamo (Angel Hair), obskur eksperimental rock (Art Bears, Renaldo and the Loaf) og dødsmetal. The Locust blev nogle gange beskrevet som “hipster grind” på grund af deres fanbase og modevalg. I Los Angeles fik Hole også i begyndelsen indflydelse fra grindcore i deres tidlige udgivelser, især på singlerne “Dicknail” og “Teenage Whore” samt på deres debutalbum, Pretty on the Inside (1991), som alle indeholdt seksuelt provokerende og voldelige tekster samt den kraftige forvrængning og det svingende tempo, der kendetegnede genren. Frontkvinden Courtney Love udtalte, at hun ønskede at indfange de karakteristiske elementer i grindcore og samtidig inkorporere en mere popbaseret melodisk struktur, selv om bandet tog afstand fra stilen på deres senere udgivelser.
Andre senere fremtrædende grindcore-grupper i Nordamerika omfatter Brujeria, Soilent Green, Cephalic Carnage, Impetigo og Circle of Dead Children. Fuck the Facts, en canadisk gruppe, praktiserer klassisk grindcore, kendetegnet ved “metronom-præcisionstrommer og riffs i overflod, samt vokale skrig og growls” ifølge AllMusic-anmelder Greg Prato.
Kontinentaleuropæisk grindcoreRediger
Europæiske grupper, såsom Agathocles fra Belgien, Patareni fra Kroatien og Fear of God fra Schweiz, er vigtige tidlige udøvere af stilen. Filthy Christians, der skrev kontrakt med Earache Records i 1989, introducerede stilen i Sverige, D.D.T. & Fear of Dog var pionerer inden for grind & noise i Serbien siden midten af slutningen af ’80, Extreme Smoke 57 i Slovenien i begyndelsen af ’90, mens Cripple Bastards etablerede italiensk grindcore. Giulio fra Cripple Bastards hævder, at selve navnet tog noget tid om at migrere fra Storbritannien, idet stilen i en periode blev omtalt som “death-thrashcore” i Europa.
Nasum, der opstod fra den svenske dødsmetalscene, blev en populær gruppe, der behandlede politiske emner fra et personligt perspektiv.
Anders Jakobson, deres trommeslager, berettede, at “Det var alle disse forskellige typer mennesker, der nød det, vi lavede. Vi gjorde grindcore lidt lettere at lytte til på bekostning af de diehard grindcore-fans, der mente, at vi, ja, ikke var sælgere, men ikke rigtig var tro mod den oprindelige essens af grindcore.” Andre svenske grupper, såsom General Surgery og Regurgitate, praktiserede goregrind. Inhume fra Holland, Rotten Sound fra Finland og Leng Tch’e fra Belgien var efterfølgende europæiske grupper, som udøvede grindcore med dødsmetalindslag. I 2000’erne var det belgiske Aborted “vokset ind i rollen som nøglebidragere til death-grind-genrerne”.
Grindcore i asiatiske landeRediger
I 2010 underskrev det singaporeanske band Wormrot en pladekontrakt med Earache Records.
Skriv et svar