F-dur

Og selv om F♭-dur normalt noteres som den enharmoniske pendant til E-dur, fordi E-dur kun har fire skråtoner i modsætning til F♭-dur’s otte b-durer (inklusive B

), bruger en del af Richard Strauss’ Metamorphosen F♭-dur, hvilket en kommentator har kaldt “en bitter enharmonisk parodi” på de tidligere manifestationer af E-dur i stykket.

Beethoven brugte også F♭-dur i sin Klaversonate nr. 31, op. 110. I første sats’ eksposition består overgangspassagen mellem første og andet emne af arpeggierede figurationer, der begynder i A♭-dur og modulerer til den dominerende toneart E♭-dur. I rekapitulationen ændres tonearten for denne passage for at bringe det andet emne tilbage i A♭-dur: overgangspassagen optræder i en toneart, der teoretisk set ville være F♭-dur, men som er noteret i E-dur, formentlig fordi Beethoven vurderede, at dette var lettere at læse – denne toneart ligger en stor terts under den toneart, hvor denne passage tidligere optrådte. På samme måde indeholder anden sats (i A♭-dur) i Beethovens klaversonate nr. 8 (Pathétique) seks takter af det, der teoretisk set ville være F♭-dur, men som er noteret som E-dur (idet man beholder satsens 4-dur-tonart, så hver tone i passagen har en tilfældighed).

Et andet eksempel på, at F♭-dur er noteret som E-dur, findes i Adagio i Haydns Trio nr. 27 i A♭-dur. I finalen i Bruckners Symfoni nr. 4 anvendes enharmonisk E til F♭, men i codaen anvendes F♭ direkte med en phrygisk kadence gennem F♭ til tonikaen.

Et eksempel på at F♭-dur anvendes direkte er i Victor Ewalds Kvintet nr. 4 i A♭-dur (Op. 8), hvor hele tredje sats er noteret i denne toneart.

Det klimaks, der opstår i midten af Samuel Barbers Adagio for Strings, opløses til F♭-dur.