Auto-Tune

NegativeEdit

Bandet Death Cab for Cutie optrådte ved den 51. Grammy-uddeling i begyndelsen af 2009 og bar blå bånd for at protestere mod brugen af Auto-Tune i musikindustrien. Senere samme forår gav Jay-Z titlen “D.O.A. (Death of Auto-Tune)” til den første single på sit album The Blueprint 3. Jay-Z forklarede, at han skrev sangen ud fra den personlige overbevisning, at alt for mange mennesker var hoppet med på Auto-Tune-vognen, og at trenden var blevet en gimmick. Christina Aguilera viste sig offentligt i Los Angeles den 10. august 2009 iført en T-shirt, hvorpå der stod “Auto Tune is for Pussies”. Da hun senere blev interviewet af Sirius/XM, sagde hun dog, at Auto-Tune kunne bruges “på en kreativ måde” og bemærkede, at hendes sang “Elastic Love” fra Bionic bruger det.

Modstandere af plug-in’et har hævdet, at Auto-Tune har en negativ indvirkning på samfundets opfattelse og forbrug af musik. I 2004 kaldte Neil McCormick, der er musikkritiker i The Daily Telegraph, Auto-Tune for en “særlig uhyggelig opfindelse, der har sat ekstra glans på popvokaler siden 1990’erne” ved at tage “en dårligt sunget tone og transponere den og placere den midt i midten af, hvor den skulle være”.

I 2009 citerede Time Magazine en unavngiven Grammy-vindende lydtekniker for at sige: “Lad os bare sige, at jeg har haft Auto-Tune til at redde vokaler på alt fra Britney Spears til Bollywood-castplader. Og alle sangere går nu ud fra, at man bare skal køre deres stemme gennem boksen.” Samme artikel udtrykte “håb om, at popens fetich for ensartet perfekt tonehøjde vil forsvinde” og spekulerede i, at popmusik-sange er blevet sværere at skelne fra hinanden, da “nummer efter nummer har perfekt tonehøjde”. Ifølge Tom Lord-Alge bruges apparatet på næsten alle plader i dag.

I 2010 indrømmede reality-tv-showet The X Factor at have brugt Auto-Tune til at forbedre deltagernes stemmer. Ligeledes i 2010 inkluderede Time Magazine Auto-Tune i deres liste over “The 50 Worst Inventions”.

Neko Case gav i et interview med Pitchfork i 2006 et eksempel på, hvor udbredt tonehøjdekorrektion er i branchen:

Jeg er heller ikke en perfekt tonehænger, men jeg vil ikke dække det til med Auto-Tune. Alle bruger det også. Jeg spurgte engang en studiefyr i Toronto: “Hvor mange mennesker bruger ikke Auto-Tune?”, og han svarede: “Du og Nelly Furtado er de eneste to mennesker, der aldrig har brugt det herinde”. Selv om jeg ikke er vild med Nelly Furtado, fik det mig til at respektere hende. Det er sejt, at hun har en vis integritet.

Brug af Auto-Tune, der er blevet brugt af stjerner fra Snoop Dogg og Lil Wayne til Britney Spears og Cher, er blevet bredt kritiseret for at være et tegn på manglende evne til at synge på toneart. Trey Parker brugte Auto-Tune på South Park-sangen “Gay Fish” og fandt ud af, at han var nødt til at synge forkert for at lyde forvrænget; han hævdede: “Man skulle være en dårlig sanger for at få den tingest til at lyde, som den gør. Hvis du bruger den og synger korrekt ind i den, gør den ikke noget ved din stemme.” Electropop-indspilningskunstneren Ke$ha er blevet bredt anerkendt for at bruge overdreven Auto-Tune i sine sange, hvilket har sat hendes stemmetalent under lup. Musikproducenten Rick Rubin skrev, at “Lige nu, hvis du lytter til pop, er alting i perfekt tonehøjde, perfekt tid og perfekt melodi. Det er så allestedsnærværende Auto-Tune er.” Time-journalisten Josh Tyrangiel kaldte Auto-Tune for “Photoshop for den menneskelige stemme”.

Bigbandsangeren Michael Bublé kritiserede Auto-Tune for at få alle til at lyde ens – “som robotter” – men indrømmer at bruge det, når han indspiller poporienteret musik.

Ellie Goulding og Ed Sheeran har opfordret til ærlighed i liveshows ved at tilslutte sig kampagnen “Live Means Live”. “Live Means Live” blev lanceret af sangskriveren/komponisten David Mindel. Når et band viser “Live Means Live”-logoet, ved publikum, at “der er ingen Auto-Tune, intet, der ikke er 100 procent live” i showet, og der er ingen backing tracks.

PositiveEdit

Trods det negative ry har nogle kritikere hævdet, at Auto-Tune åbner op for nye muligheder i popmusikken, især inden for hiphop og R&B. I stedet for at bruge den som en krykke for dårlig vokal – som den oprindeligt var beregnet til – bruger nogle musikere bevidst teknologien til at formidle og forstærke deres kunstneriske udtryk. Da den franske house-duo Daft Punk blev spurgt om deres brug af Auto-Tune i deres single “One More Time”, svarede Thomas Bangalter: “Mange mennesker klager over, at musikere bruger Auto-Tune. Det minder mig om slutningen af 70’erne, da musikere i Frankrig forsøgte at forbyde synthesizeren… Det, de ikke så, var, at man kunne bruge disse værktøjer på en ny måde i stedet for blot at erstatte de instrumenter, der kom før.”

T-Pain, R&B-sangeren og rapperen, der genindførte brugen af Auto-Tune som en vokal effekt i popmusikken med sit album Rappa Ternt Sanga i 2005, sagde: “Min far har altid fortalt mig, at nogens stemme bare er endnu et instrument, der er tilføjet til musikken. Der var en tid, hvor folk havde syv minutters sange, og fem minutter af dem var bare rene instrumentalnumre. … Jeg fik en masse indflydelse fra, og jeg tænkte, at jeg lige så godt bare kunne lave min stemme om til en saxofon.” Lil Wayne fulgte i T-Pains fodspor og eksperimenterede med Auto-Tune mellem sine albums Tha Carter II og Tha Carter III. På det tidspunkt var han stærkt afhængig af promethazin-kodein, og nogle kritikere ser Auto-Tune som et musikalsk udtryk for Waynes ensomhed og depression. Mark Anthony Neal skrev, at Lil Waynes stemmemæssige særpræg, hans “slør, slør, bleeps og rødmen af hans vokal, indekserer en eller anden form for traume”. Og Kevin Driscoll spørger: “Er Auto-Tune ikke wah-pedalen for nutidens sorte pop? Før han forvandlede sig selv til T-Wayne på “Lollipop”, var Waynes poptilstedeværelse begrænset til gæstevers og uautoriserede freestyles. På samme måde som Miles udstyrede Hendrix for at forblive poprelevant, bragte Waynes flirt med VST-plugin du jour ham opad fra JAMN 94.5 til KISS 108.”

Kanye Wests 808s & Heartbreak blev generelt godt modtaget af kritikerne, og den brugte på samme måde Auto-Tune til at repræsentere en fragmenteret sjæl, efter hans mors død. Albummet markerer en afvigelse fra hans tidligere album Graduation. Jody Rosen, der beskrev albummet som et opbrudsalbum, skrev Rolling Stones musikkritiker Jody Rosen: “Kanye kan ikke rigtig synge i klassisk forstand, men han prøver ikke på det. T-Pain lærte verden, at Auto-Tune ikke bare skærper flade toner: Det er et kunstnerisk redskab til at forbedre stemmens udtryksfuldhed og øge patoset… Kanyes digitaliserede vokal er lyden af en mand, der er så forbløffet af sorg, at han er blevet mindre end menneskelig.”

YouTuber Conor Maynard, der har fået kritik for sin brug af Auto-Tune, forsvarede lydprocessoren i et interview på Zach Sang Show i 2019 og udtalte: ″Det betyder ikke, at du ikke kan synge auto-tune kan ikke få nogen, der ikke kan synge, til at lyde som om de kan synge, det strammer det bare en lille smule op, fordi vi er mennesker, og vi er ikke perfekte, hvorimod er bogstaveligt talt digitalt perfekt″.

Indflydelse og parodierRediger

Den amerikanske tv-komedieserie Saturday Night Live parodierede Auto-Tune ved hjælp af den fiktive hvide rapper Blizzard Man, som sang i en sketch: “Robotstemme, robotstemme, robotstemme! All the kids love the robot voice!”

Satirikeren “Weird Al” Yankovic gjorde grin med overforbruget af Auto-Tune og kommenterede samtidig, at det så ud til at være her for at blive, i en YouTube-video, der blev kommenteret af forskellige publikationer som Wired.

Forrige 2009 blev brugen af Auto-Tune til at skabe melodier ud fra lyden i videoaviserne populariseret af musikeren Michael Gregory fra Brooklyn og senere af bandet The Gregory Brothers i deres serie Songify the News. Gregory Brothers manipulerede digitalt optagede stemmer fra politikere, nyhedsværter og politiske eksperter, så de tilpassede sig en melodi og fik figurerne til at se ud til at synge. Gruppen opnåede mainstream-succes med deres “Bed Intruder Song”-video, som blev den mest sete YouTube-video i 2010.

I Simpsons sæson 12 afsnit 14, “New Kids on the Blecch”, satiriseres brugen af Auto-tune.

I 2014, i løbet af sæson 18 af den animerede serie South Park, bruger karakteren Randy Marsh Auto-Tune-software til at lade sig udgive sig for at være Lorde. I episode 3, “The Cissy”, viser Randy sin søn Stan, hvordan han gør det på sin computer.