Fis dur

Ačkoli se F♭ dur obvykle notuje jako enharmonický ekvivalent E dur, protože E dur má pouze čtyři ostré tóny na rozdíl od osmi rovných tónů F♭ dur (včetně B

), část Metamorfóz Richarda Strausse používá F♭ dur, což jeden komentátor nazval „hořkou enharmonickou parodií“ dřívějších projevů E dur v této skladbě.

Beethoven použil F♭ dur také ve své Klavírní sonátě č. 31, op. 110. V expozici první věty tvoří přechodovou pasáž mezi prvním a druhým tématem arpeggiovaná figurace začínající v A♭ dur a modulující do dominantní tóniny E♭ dur. V rekapitulaci je tónina této pasáže změněna tak, aby se druhý subjekt vrátil do A♭ dur: přechodová pasáž se objevuje v tónině, která by teoreticky měla být F♭ dur, ale je zapsána v E dur, pravděpodobně proto, že Beethoven usoudil, že se tak lépe čte – tato tónina je o tercii nižší než tónina předchozího výskytu této pasáže. Podobně druhá věta (A♭ dur) Beethovenovy Klavírní sonáty č. 8 (Pathétique) obsahuje šest taktů, které by teoreticky měly být F♭ dur, ale jsou zapsány jako E dur (při zachování čtyřdutinové signatury věty, takže každá nota v této pasáži má akcidentu).

Další příklad zápisu F♭ dur jako E dur najdeme v Adagiu Haydnova Tria č. 27 A♭ dur. Ve finále Brucknerovy 4. symfonie je pro F♭ použito enharmonické E, ale v její kodě je F♭ použito přímo, s frygickou kadencí přes F♭ na tóniku.

Příklad přímého použití F♭ dur je v Kvintetu č. 2 Viktora Ewalda. 4 A♭ dur (op. 8), kde je celá třetí věta zapsána v této tónině.

Klimax, který nastává uprostřed Adagia pro smyčce Samuela Barbera, se převádí do F♭ dur.