Civilizace Nazca

Civilizace Nazca vzkvétala na jižním pobřeží Peru mezi lety 200 př. n. l. a 600 n. l.. Usadila se v údolí Nazca a dalších okolních údolích, přičemž jejími hlavními náboženskými a městskými sídly byly Cahuachi a Ventilla. Tato kultura je známá svou charakteristickou keramikou a textilem a snad především geoglyfy vytvořenými na dně pouště, které jsou obecně známé jako linie Nazca. Mohou to být jednoduché linie, vymazaná místa nebo obrysy zvířat a postav, a protože pokrývají několik kilometrů, nejlépe se poznají ze vzduchu.

Přehled

Nazca byla současníkem kultury Paracas, kterou pak přežila, a pod sídlišti Nazca bylo objeveno mnoho paracaských lokalit. Z politického hlediska byla civilizace Nazca popisována spíše jako soubor náčelnických rodů, které občas jednaly ve vzájemném zájmu, než jako jeden jednotný stát. Nebo jak říká M. E. Moseley: „individualita – s kulturní soudržností, ale bez rozsáhlé nebo integrované moci – byly charakteristickými znaky Nazky“. Tuto interpretaci posiluje umění a architektura Nazky, která vykazuje společné motivy napříč osadami, ale zároveň zde obecně chybí jednotné plánování měst nebo důkazy centralizace. Maximální počet obyvatel Nazky se odhaduje na 25 000 lidí, rozptýlených v malých vesnicích, které byly obvykle postaveny na terasovitých svazích poblíž zavlažovaných záplavových oblastí.

Při svém rozvoji rozšířili Nazkové svůj vliv do údolí Pisco na severu a do údolí Acari na jihu. Navíc vzhledem k tomu, že lamy, alpaky a vikuně v pobřežních oblastech nepřežívají, je použití jejich vlny v textiliích Nazca důkazem, že byl navázán obchod s vysokohorskými kulturami. Kromě toho byly objeveny mumie Nazků s pokrývkami hlavy vyrobenými z peří ptáků deštného pralesa, což opět dokládá, že se se zbožím obchodovalo na velké vzdálenosti.

Hroby, často umístěné až 4,5 metru hluboko a přístupné šachtou, jsou nejbohatším zdrojem artefaktů Nazků a odhalují mnoho aspektů této kultury. Jemná keramika a textilie byly pohřbívány spolu s mrtvými a bez zvláštního rozdílu mezi mužskými a ženskými pohřby. Zesnulí jsou mumifikováni, pečlivě zabaleni do textilií a obvykle uloženi v sedící poloze, lebky někdy vykazují záměrné prodloužení a víme, že Nazkové nosili tetování. Hrobky, zejména šachtové, obložené hliněnými cihlami, mohly být znovu otevřeny a přidány další mumie, což možná svědčí o uctívání předků. Mumie často doprovázely schránky s trofejními hlavami, z nichž mnohé vykazovaly známky trefinace, která umožňovala navléknout jich několik na jednu šňůru, jak to znázorňují keramické vzory. Hlavy trofejí se také často objevují v textilních vzorech, zejména v miniaturách a jako okrajová výzdoba. Objevují se také pohřby, které vypadají jako obětní oběti. Ty měly ucpané oči a do úst byly vloženy exkrementy, které byly následně přišpendleny kaktusovými jehlicemi. Případně byl vyříznut jazyk a uchováván v látkovém váčku.

Nazkové, oslabení generačním suchem v 5. století n. l., byli nakonec dobyti Wari – kteří převzali mnoho jejich uměleckých rysů – a osady Nazků poté nikdy nepřekročily status provincie.

Ventilla

Ventilla byla městským hlavním městem Nazků, rozkládala se na ploše přes 2 km2 (495 akrů) a zahrnovala obřadní mohyly, opevněné dvorce a terasovitou zástavbu. V boji proti všudypřítomné hrozbě sucha vybudovali Nazcané rozsáhlou síť podzemních akvaduktů, galerií a cisteren, aby zajistili dobré zásobování vodou v období sucha a minimalizovali odpařování. K nim vedly impozantní klesající spirálové rampy a byly obloženy říčními dlažebními kostkami.

Cahuachi

Cahuachi na jižním břehu řeky Nazca, 50 km ve vnitrozemí, bylo poutní místo a náboženské hlavní město Nazca. Pravděpodobně bylo poprvé považováno za posvátné, protože bylo jedním z mála míst se zaručeným celoročním přísunem vody. Absence obytné architektury svědčí o tom, že nebylo využíváno jako obydlí.

Posvátné místo se rozkládá na ploše 11,5 km2 (2841 akrů) a nachází se na něm asi 40 velkých vyzděných mohyl, které využívají přírodních kopců. Největší mohyla, známá jako Velký chrám, je vysoká přes 20 metrů. Všechny mohyly mají přilehlé náměstí a jsou zakončeny zdmi z nepálených cihel. Největší náměstí má rozměry 47 x 75 metrů. Hlavní posvátný okrsek obklopuje nízká zeď vysoká 40 cm. Kůly a kůlové jamky napříč lokalitou naznačují, že stříšky chránily věřící před sluncem. Textilní výjevy také naznačují, že náboženská shromáždění byla spojena se slavnostmi sklizně, a hromady odpadků sestávající převážně z keramických střepů na místě naznačují rituální hodování. Tento odpad byl záměrně ponechán tak, aby se stal součástí mohyly. Z toho vyplývá, že čím větší byla mohyla, tím více byla využívána k rituálům. Některé mohyly obsahovaly také pohřby a velké hrnce s jemným textilem darovaným jako náboženské dary.

Více podrobností o náboženských obřadech, které mohly být v Cauachi prováděny, je zobrazeno v umění Nazca, zejména na keramice, a mnohé z nich jsou výjevy zahrnující šamany. Tyto náboženské postavy se v transu vyvolaném drogami obracely na přírodní duchy, aby zaručili příznivé podmínky pro zemědělskou hojnost. Důležitou součástí těchto obřadů byla hudba, o čemž svědčí množství keramických bubnů a dud v archeologických nálezech. Zdá se, že hlavním bohem Nazky byla okulární bytost, která je v umění zobrazována jako postava létajícího božstva se šňůrami trofejních hlavic. Na keramických a textilních vzorcích je často zobrazován v horizontální poloze se stuhami stékajícími z jeho těla. Dalšími typickými znaky jsou velké upřené oči a hadí jazyk.

Nazca Lines

Nazca kreslili geoglyfy a linie napříč okolními pouštěmi a kopci, které byly buď stylizovanými kresbami zvířat, rostlin a lidí nebo jednoduché linie, které spojovaly posvátná místa nebo ukazovaly na vodní zdroje. O jejich přesném účelu se vedou spory, ale nejrozšířenější teorií je, že byly určeny k tomu, aby se po nich chodilo v rámci náboženských obřadů a procesí.

Čáry byly vytvořeny pozoruhodně snadno a rychle odstraněním zoxidovaných tmavších povrchových hornin, které ležely těsně rozptýlené po světlejším dně pouštní pampy. Většina vzorů je viditelná pouze ze vzduchu, ale některé byly vytvořeny na svazích kopců, a jsou tak viditelné ze země.

Linie mohou být jednotlivé – rovné i zakřivené – nebo ve skupinách a mohou se křížit ve složitých sítích. Šířka a délka linií může být různá; jedna z nejdelších přímých linií je dlouhá 20 km a celková kombinovaná délka linií Nazca byla odhadnuta na více než 1 300 km. Ty linie, které se používají k popisu určitého tvaru, jsou obvykle tvořeny jedinou souvislou linií. Vzory mohou být geometrické tvary nebo zvířata, například kolibřík, pavouk nebo dokonce kosatka. Dalším námětem byly stromy, rostliny a květiny, stejně jako lidské postavy.

Měřítko vzorů může být obrovské; mnohé z nich mají velikost minimálně sportovního hřiště. Byly také vytvářeny v průběhu několika staletí a velmi často se novější návrhy překrývají a ignorují starší, což by silně naznačovalo nedostatek dlouhodobého a jednotného plánování, a tedy že byly vytvářeny různými skupinami v různých dobách a sloužily více než jednomu účelu.

Keramika Nazca

Nazca dosáhli pověsti velkého uměleckého díla a jejich jemně zpracovaná keramika je toho vynikajícím příkladem. Nádoby byly tenkostěnné a mohly nabývat nejrůznějších tvarů. K charakteristickým formám patří nádoby s dvojitou výlevkou a jedním uchem a obecně baňaté nádoby bez plochého dna nebo podstavce. Běžné byly také mísy, kádinky, džbány, podobiznové bubny a pánve. Objevovaly se také nádoby ve tvaru lidských hlav, nepochybně inspirované nacskou praxí odnášení trofejních hlav po bitvách.

Pod vlivem dřívějších vzorů paracaské kultury byly nacské keramické nádoby zdobeny skluzem (před vypálením), čímž vznikla široká škála živě ztvárněných vzorů, bohů, šamanských obrazů, korýšů, kondorů, opic a mýtických transformačních tvorů, zejména kočkovitých šelem. Nazkové si vytvořili svůj vlastní jedinečný styl a vzory se vyvíjely od naturalistických k vysoce ornamentálním a poté k vysoce abstraktním formám. Vzor často pokrývá celou nádobu a vytváří obalový trojrozměrný efekt, dokonce i příběh, například s bitevními scénami. Návrhy mohly také využívat obrysy plavidla, například nos na vyčnívající části. Vzory se také mohou vzájemně překrývat a vytvářet tak iluzi prostoru a hloubky.

Barva kaštanová, světle fialová a modrošedá byla oblíbenou volbou barev, ale používala se velmi široká škála, ve skutečnosti více než v kterékoli jiné starověké andské kultuře. Pozadí bylo obvykle bílé, červené nebo černé. Dalším rysem a příkladem záliby Nazků v lineárním designu bylo obkreslování postav černou barvou. Závěrečné leštění dodávalo barvám jemný lesk.

Textilie Nazca &Kovové výrobky

Nazca s oblibou nejen tkali vlnu a vyšívali, ale také malovali obyčejné bavlněné látky řadou barevných obrázků a motivů. Textilie se díky extrémně suchému klimatu zachovaly pozoruhodně dobře a dokládají, že tkalci z Nazky ovládali celou škálu andských technik a používali úžasnou škálu barev a odstínů k výrobě složitých a detailních vzorů. V návrzích byly obzvláště oblíbené postavy, které jsou nejčastěji zobrazeny ve scénách sklizně, kde jsou zobrazeny potraviny, jako je kukuřice a fazole. Oblíbeným námětem byla také zvířata, podobně jako na geoglyfech a keramických návrzích. Ze sídlišť v Nazce byly vykopány tkalcovské stavy, vřetena, jehly, bavlněné koule a nádoby s barvivy.

Nazčtí kovotepci tloukli zlato do tenkých plátků, které se stříhaly a vytvářely siluety. Dávali přednost hladkým a odrazivým povrchům, jen malá práce repoussé poskytuje úspornou výzdobu. Vyráběly se masky, které se nosily přes ústa a vytvářely dojem, že nositel má zlatý plnovous a vousy. Vyráběly se také zlaté celoobličejové masky, vlasová péra a ozdoby nosu a čela. Tyto zlaté masky proměňují tvář nositele a připomínají obřady proměny, které prováděli šamani, kteří byli tak oblíbeným námětem v umění Nazca.

.