Úchop (perkusní)

Tradiční úchop (detail). Všimněte si charakteristického „podhmatového“ úchopu stylu

Tradiční úchop. Toto je dobrý příklad starobylého stylu, který popisuje Moeller. Všimněte si úhlu bubínku, díky němuž je tradiční úchop levé ruky nezbytný, protože sladěný úchop by byl obtížně použitelný. Všimněte si také umístění pravé ruky, které vypadá jako úchop malíčkem (více informací najdete v Moellerově knize, stejně jako u George B. Bruce).

Elvin Jones hrající na bicí soupravu tradičním úchopem, 1976

Tradiční úchop (známý také jako ortodoxní úchop nebo konvenční úchop a v menší míře jazzový úchop) je technika držení paliček při hře na bicí nástroje. Na rozdíl od shodného úchopu drží každá ruka paličku jinak. Běžně pravá ruka používá nadruční úchop a levá ruka područní úchop. Tradiční úchop se používá téměř výhradně při hře na virbl, zejména na pochodový virbl, a často i na bicí soupravu. Tradiční úchop je v jazzovém bubnování populárnější než v jiných stylech bicí soupravy, což je způsobeno tím, že první jazzoví bubeníci svůj styl vyvíjeli z pochodových a vojenských stylů a nástrojů, ačkoli jej používá i několik rockových bubeníků.

Tento úchop se nazývá tradiční, protože pochází od vojenských pochodových bubeníků, kteří nosili snare buben na závěsu zavěšeném na krku nebo na jednom rameni, přičemž buben jezdil blíže k jednomu boku než k druhému a byl mírně nakloněn pro snadnější dosah. To bubeníkovi umožňovalo hrát na buben a pochodovat, aniž by si do bubnu narážel koleny nebo stehny. Kvůli této poloze bubnu by použití nadhmatového úchopu na vysoké (levé) straně bubnu nutilo loket do velmi nepříjemné polohy, zatímco podhmatový úchop je mnohem pohodlnější. I když je buben na stojanu, mnoho bubeníků se při použití tradičního úchopu nakloní. Přestože naklonění není nutné, pomáhá vyrovnat ramena a páteř a je ergonomičtější. Mnoho bubeníků používá tradiční úchop na bubnech, které jsou dokonale vodorovné, zejména při pochodových bicích.

Při podhmatovém úchopu se používá několik různých technik, které zahrnují drobné odchylky v umístění a použití prstů. Společným znakem všech technik je využití zápěstí při otáčení (pohyb podobný otáčení dveřní klikou) jako základního pohybu paličky. Jakmile se hůl začne pohybovat, vyžadují složitější techniky při hře v rychlejším tempu výhradní použití palce pro poskakování hole. Hůl pak spočívá v prostoru mezi palcem a ukazovákem a oba prsty se uzavřou kolem hole s palcem na vrcholu ukazováku u prvního kloubu. Prostředníček se pak mírně opírá o horní stranu hole (obvykle se dotýká pouze bočního prstu). Hůl pak spočívá na kůžičce prsteníku, přičemž malíček podpírá prsteník zespodu.

Sanford A. Moeller (jehož kniha pojednává o Moellerově metodě nebo Moellerově technice) navrhuje, aby se člověk naučil tradiční úchop „starobylým stylem“, stejně jako … kdy by se při nadhmatovém úchopu měla palička držet nebo svírat téměř výhradně malíčkem.

Někteří skotští hráči na dudy mají variantu tradičního úchopu levou rukou, kdy se při podhmatovém úchopu hraje výhradně palcem na vrcholu paličky a nevyužívají se žádné další prsty pro tlak dolů. To dobře vyhovuje lehkému a svižnému stylu hry dudáckého orchestru, ale nehodí se tolik pro hru v americkém stylu drum corps nebo pro jazzové bubnování na plnou soupravu.

Tradiční úchop může být užitečný také při hře se štětci při míchání. Obvykle se tento styl používá v jazzovém kontextu. Područní úchop přirozeně drží levou ruku pod větším úhlem od pravé ruky, než by tomu bylo u shodného úchopu, a umožňuje tak více prostoru pro křížové a rozmáchlé manévry po ploše bubnu.

Fyziologicky tradiční levý područní úchop využívá méně svalů než pravý nadruční úchop, a to způsobuje, že každý sval odvádí větší procento práce. Shodný úchop je proto technicky jednodušší na hraní, i když z výše uvedených důvodů není vždy lepší volbou pro každé použití.